周 彬（淮安市檔案局，江蘇淮安，223001）

吳強(qiáng)，作家，代表作長(zhǎng)篇小說《紅日》。江蘇漣水縣人，1910年生。1932年在上海參加“左翼作家聯(lián)盟”。1938年參加新四軍，歷任軍部干事、科長(zhǎng)，蘇中二分區(qū)敵工部副部長(zhǎng)，蘇中軍區(qū)宣教部副部長(zhǎng)，華東野戰(zhàn)軍六縱、十兵團(tuán)宣教部長(zhǎng)，華東軍區(qū)文化部副部長(zhǎng)。1952年轉(zhuǎn)業(yè)，任華東軍政委員會(huì)委員，中共中央華東局文藝處副處長(zhǎng)，上海文委秘書長(zhǎng)，作協(xié)上海分會(huì)代理黨組書記、副主席，中國(guó)作協(xié)理事。上海市政協(xié)一至六屆委員、常委?！拔母铩焙笕紊虾Ｎ穆?lián)黨組副書記、副主席、顧問等職。1990年4月逝世。

吳強(qiáng)14歲在灌云板浦師范讀書時(shí)，就愛好文學(xué)，后因?qū)W潮回家當(dāng)學(xué)徒，還利用夜晚閱讀《水滸傳》《紅樓夢(mèng)》等古典小說。在淮安九中，他節(jié)衣縮食，省下錢與同學(xué)集資郵購文學(xué)書籍，與幾個(gè)迷戀文學(xué)的同學(xué)創(chuàng)辦油印刊物《狂風(fēng)》，向上海報(bào)刊投稿。在上海正風(fēng)中學(xué)讀書時(shí)，開始寫作詩歌、散文，并在校內(nèi)組織文學(xué)團(tuán)體“春風(fēng)文藝社”，在校外參加蒲風(fēng)主持的“新詩歌會(huì)”和葉紫、陳企霞主持的“無名文藝社”，同時(shí)加入由黨領(lǐng)導(dǎo)的革命文學(xué)組織“左聯(lián)”，從此踏上了文學(xué)之路。1935年5月，他的短篇小說《苦臉》獲上?！洞蟊妶?bào)》征文獎(jiǎng)。他還在陳望道主編的《太白》半月刊和茅盾主編的《文藝陣地》上發(fā)表小說《電線桿》《激流下》等。在河南大學(xué)，他醉心于文學(xué)創(chuàng)作，開始用吳薔、葉如桐等筆名在上海《大公報(bào)》《文藝報(bào)》《國(guó)聞周報(bào)》和河南《國(guó)民日?qǐng)?bào)》副刊發(fā)表評(píng)論、散文和短篇小說。1937年，與王闌西、姚雪垠一起創(chuàng)辦抗日救亡刊物《風(fēng)雨周刊》。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，他投入抗日救亡運(yùn)動(dòng)。1938年7月，他投筆從戎，與志同道合的朋友一起步行到皖南新四軍軍部參加了新四軍，并用手中的筆寫了多出獨(dú)幕劇和多幕劇，反映軍隊(duì)的戰(zhàn)斗生活和根據(jù)地人民的抗日熱情，有力地推動(dòng)新四軍的話劇創(chuàng)作。一年后，他隨軍東進(jìn)江南、堅(jiān)持蘇中、鏖戰(zhàn)山東，南征北戰(zhàn)，致力于軍隊(duì)的政治宣傳工作，文藝創(chuàng)作基本中斷了。

戎馬倥傯的戰(zhàn)爭(zhēng)生活，為他日后的文學(xué)創(chuàng)作積累了生活素材。1952年，吳強(qiáng)轉(zhuǎn)業(yè)到華東局文藝處工作，使他有條件繼續(xù)文學(xué)創(chuàng)作，他連續(xù)寫了兩部中篇小說。1956年春開始構(gòu)思創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說《紅日》，1957年4月完成，先后在《延河》《人民文學(xué)》《解放軍文藝》等刊物選載了部分章節(jié)，7月由中國(guó)青年出版社出版。這是他第一部長(zhǎng)篇小說，也是他的成名作和代表作，被譽(yù)為“三紅一創(chuàng)”（即《紅日》《紅巖》《紅旗譜》《創(chuàng)業(yè)史》）紅色經(jīng)典文學(xué)之一，深受全國(guó)人民尤其是廣大青少年的喜愛。1957年至1965年，8年中印44次，截至1991年共出版發(fā)行187.24萬冊(cè)。

早在1947年5月17日上午，孟良崮戰(zhàn)役的硝煙還沒有散盡，曾經(jīng)狂妄不可一世的國(guó)民黨軍第七十四師師長(zhǎng)張靈甫的尸體，用一塊木板從山上抬了下來。時(shí)任華野六縱宣教部長(zhǎng)的吳強(qiáng)就萌發(fā)了一個(gè)念頭：要把漣水戰(zhàn)役、萊蕪大捷到張靈甫斃命孟良崮這些“和人物都很貫串的故事”編織起來寫成文章。因戰(zhàn)火紛飛的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境不能如愿，但創(chuàng)作欲望讓他著魔似的，在心里打起“腹稿”。建國(guó)以后，繁忙的工作之余，他一直不忘“炮火紛飛里苦戰(zhàn)惡斗的昨天”，持續(xù)地醞釀著、思考著。他的想法得到陳毅和原部隊(duì)老首長(zhǎng)王必成、江渭清等人的支持和鼓勵(lì)。1956年他請(qǐng)了創(chuàng)作假，終于一氣呵成，完成了長(zhǎng)篇小說《紅日》的創(chuàng)作。

《紅日》是一部正面描寫戰(zhàn)爭(zhēng)的宏篇巨作，以漣水、萊蕪、孟良崮三個(gè)連貫的戰(zhàn)役作為情節(jié)的主線，以宏大的結(jié)構(gòu)和全景式的描寫展示出解放戰(zhàn)爭(zhēng)的波瀾壯闊。文藝評(píng)論家認(rèn)為，“小說成功地塑造軍長(zhǎng)沈振新、副軍長(zhǎng)梁波等軍一級(jí)高級(jí)指揮員形象，是《紅日》的一個(gè)突出特點(diǎn)，是我國(guó)軍事題材文學(xué)中的新開拓，也是當(dāng)代文學(xué)中的重大收獲。在《紅日》之前，當(dāng)代文學(xué)中還沒有一部長(zhǎng)篇小說以軍級(jí)指揮官作為作品的主人公來刻畫”。對(duì)反面人物張靈甫形象成功的塑造，是小說的另一個(gè)重要成就，小說中的張靈甫是當(dāng)代文學(xué)中難得的反面典型。《紅日》在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)發(fā)展中更重要的貢獻(xiàn)還在于，小說在戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和小說美學(xué)上體現(xiàn)出來的創(chuàng)新性和探索性。首先，以宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)理念描繪替代傳統(tǒng)戰(zhàn)爭(zhēng)小說中的傳奇性故事；其次，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境中人物性格豐富性有較好的刻畫，突破了當(dāng)時(shí)同類創(chuàng)作中存在的局限；第三，小說在戰(zhàn)爭(zhēng)與和平場(chǎng)景的相互對(duì)照、轉(zhuǎn)換的描寫中，既在敘述上體現(xiàn)了適度的節(jié)奏感，又在戰(zhàn)爭(zhēng)觀念認(rèn)識(shí)上隱含有某些偏離?？傊?，《紅日》以它獨(dú)特、卓越的藝術(shù)成就，在當(dāng)代文學(xué)史上占有重要的地位。

《紅日》之后，吳強(qiáng)又根據(jù)抗戰(zhàn)時(shí)期蘇中反“清鄉(xiāng)”斗爭(zhēng)的經(jīng)歷，開始構(gòu)思創(chuàng)作第二部長(zhǎng)篇小說《堡壘》。另外，還先后寫作一些短篇小說、散文、文藝評(píng)論等，出版了評(píng)論集《文藝生活》，小說、散文集《心潮集》?！拔母铩敝兴麘K遭迫害，人身失去自由。粉碎“四人幫”后，他找回被抄的《堡壘》原稿，補(bǔ)寫了散失的部分，1979年由上海文藝出版社出版發(fā)行。1980年代初，他將近作和1930年代的舊作加以整理，先后出版了三個(gè)集子：《吳強(qiáng)近作》《咆哮的煙蒂港》《靈魂的搏斗》。又發(fā)表《海螺與薔薇》《上山》《藍(lán)子掛在樹上》三部中篇小說和劇本《黃橋決戰(zhàn)》以及20萬字的短篇小說、散文。