蔡志松，1972年出生，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，中國著名雕塑家，其作品參加過多次世界參展，29歲獲法國巴黎秋季沙龍獲“泰勒大獎”在內(nèi)的多次獎項(xiàng)。39歲參加第54屆威尼斯雙年展；2012年入選法國重要藝術(shù)刊物《art actuel》選舉的“世界100名藝術(shù)領(lǐng)袖”。

在大多數(shù)男人還在人生奮斗白熱化時(shí)期的年齡，蔡志松獲得了國際上最重要的雕塑大獎：法國巴黎秋季沙龍最高獎“泰勒大獎”，成為該活動103年歷史中首位獲得如此殊榮的中國藝術(shù)家。獲得這項(xiàng)殊榮的雕塑作品是《故國.風(fēng)》，作者運(yùn)用大量傳統(tǒng)技巧，選用銅皮、樹脂、銅線作為鑄造材料，因?yàn)檫@些材料更易塑造出秦俑所穿戰(zhàn)衣的柔軟效果。

盡管在細(xì)節(jié)處理和材料選用上有所區(qū)別，但《風(fēng)》系列與后來《頌》系列中的人物所表現(xiàn)出的都是謙恭順從的形象：跪拜，叩頭或是俯首而立。而蔡志松要從這種服從意味的姿態(tài)中表現(xiàn)出的，并不是軟弱者的無奈與壓抑，而是對歷史追崇，以及對人類苦難的憐憫。

而在之后的《故國.雅》中，蔡志松所呈現(xiàn)出卷起或展開的卷軸和書簡，以堅(jiān)固的鉛原料創(chuàng)造出看似纖薄易碎的精細(xì)雕琢，在體現(xiàn)作者神乎其技的專業(yè)技巧同時(shí)，也是對中國文化及其歷久彌新的力量的一種重現(xiàn)形式，賦予了這些作品不朽的生命力。

《環(huán)球生活》：在一個(gè)男人的黃金年齡段獲得“泰勒大獎”，當(dāng)時(shí)想到的下一個(gè)目標(biāo)是什么？

蔡志松：其實(shí)在那次獲獎后我反而停下來創(chuàng)作思路，去對人生、世界做一個(gè)更全面的思考和回顧。有人可能認(rèn)為獲獎的壓力很大，因?yàn)橄乱粋€(gè)作品如果得不到同樣程度的肯定，別人可能會說你退步了。我認(rèn)為獲獎只是在某種角度得到一類人群的肯定，不代表全部，藝術(shù)家創(chuàng)作不是像考試一樣去貼合考官的偏好，而是在生活觀察中自然而然的讓作品思維流露。

《環(huán)球生活》：談到生活中的觀察力，這是作為一個(gè)藝術(shù)家的基本質(zhì)素，對于您來說，對生活細(xì)節(jié)的敏銳感觸表現(xiàn)在哪些方面？

蔡志松：放大來說，是對自己生活所見所想的一種概括和提煉，這是一個(gè)藝術(shù)家除了手上技藝之外，必備的精神能力。其次，是在對生活物件細(xì)節(jié)上的一些“苛刻”要求，在細(xì)節(jié)上，每個(gè)藝術(shù)家都是力求完美的，當(dāng)然我們永遠(yuǎn)做不到真正完美，但你必須在那個(gè)過程中擁有這種態(tài)度。

《環(huán)球生活》：這種觀察審美的趨向是與生俱來，還是后天學(xué)藝的過程中養(yǎng)成的一種習(xí)慣？

蔡志松：觀察力與物質(zhì)審美要求是藝術(shù)創(chuàng)作者的天性。在中國我們喜歡把這類人歸為“藝術(shù)”愛好者或者代表一種品位的象征，其實(shí)對于很多發(fā)達(dá)國家來說，這是一種自然的生活態(tài)度。中國改革開放僅有30多年，人們剛脫離溫飽，大多數(shù)人并不明白生活質(zhì)量的真正含義。如日本來說，他們有全球稱贊的工業(yè)設(shè)計(jì)，德國有世界一流的建筑設(shè)計(jì)，意大利有全球翹盼的奢侈時(shí)裝品牌，中國缺少的是生存之外，對美感品質(zhì)的追求，這是社會因素決定的結(jié)果。

《環(huán)球生活》：在細(xì)節(jié)追求上，您通常表現(xiàn)在哪些地方？

蔡志松：主要分兩類，作品創(chuàng)作與生活細(xì)節(jié)，回到我們剛才所談的。藝術(shù)創(chuàng)作對于藝術(shù)家來說，是生活的一部分而不是謀生的手段，不同時(shí)代背景會流露出跟這個(gè)時(shí)代元素相符合的作品。當(dāng)代來說，社會呈現(xiàn)出相對穩(wěn)定的狀態(tài)，藝術(shù)創(chuàng)作更多來自平凡生活的體驗(yàn)，所以我認(rèn)為一個(gè)真正的藝術(shù)家，對于生活和物質(zhì)的細(xì)節(jié)是有絕對要求的，大到居所環(huán)境，小到餐具陳設(shè)。

《玫瑰.浮云》是2012年，蔡志松在北京的唯一一次個(gè)展。展覽主題作品之一《浮云》代表中國參加第54屆威尼斯雙年展。其利用磁懸浮原理讓鋼制材料的云朵懸空漂浮，里面掛上風(fēng)鈴和茶葉，云上有氣孔，風(fēng)吹過的時(shí)候，就會傳出風(fēng)鈴的共鳴聲和茶香，鋼云朵放在地面是不倒翁形狀的，風(fēng)能吹動人也能推動。

在材質(zhì)與主題上，鋼與云有種以剛顯柔的反差奇妙美感，這是蔡志松結(jié)合當(dāng)代文化語境的思考，用觀念性的作品形式，闡述因緣聚合的觀點(diǎn)和世事無常的法則。《浮云》作為此次展覽的重頭作品，其不僅僅是中國雕塑作品在國際市場引發(fā)高價(jià)拍賣的象征，更是藝術(shù)家對于人生的詮釋與表達(dá)。

“《浮云》系列主要闡述人生的聚合性。世界的物質(zhì)都是種聚合體，聚合本身其實(shí)沒有自身的特性，而且它隨時(shí)可以消散，遵循無常法則?！倍硪蛔髌贰睹倒濉?，則將題材轉(zhuǎn)入到情感探討，敘述對愛情的獨(dú)特見解。運(yùn)用現(xiàn)代材料語言融合了時(shí)尚元素，以鉛的沉重質(zhì)感與玫瑰綻放的唯美姿態(tài)，表現(xiàn)出愛情“沉重”、“美好”、“堅(jiān)固”、“穩(wěn)定”、“脆弱”等看似矛盾，但卻時(shí)時(shí)共存的一種特性。

比利時(shí)駐華大使萬德斯曾經(jīng)對蔡志松的作品如此點(diǎn)評：“非常明確的現(xiàn)代藝術(shù)，但卻同時(shí)深深植根于中國的歷史與文化之中，是歷史與現(xiàn)代的完美結(jié)合。各種文化的對話和元素互補(bǔ)是必要的。蔡志松先生將這種文化共性磨合視為一個(gè)過程，一條新的藝術(shù)道路，這個(gè)實(shí)踐過程將是絕對可以取代單純視覺上的愉悅?！?/p>

法國重要藝術(shù)刊物《art actuel》近期公布了2012年世界“100名藝術(shù)領(lǐng)袖”名單，其中藝術(shù)家蔡志松出現(xiàn)在榜單之內(nèi)，而其作品《故國》系列更是出現(xiàn)在雜志封面。在這份“100名藝術(shù)領(lǐng)袖”的榜單內(nèi)，入選的藝術(shù)家亦包括杰夫·昆斯 、達(dá)明安·赫斯特、蔡國強(qiáng)、村上隆等國際著名藝術(shù)家。而評審方將蔡志松的作品登在該期雜志封面，并以《蔡志松其人其事》為題概述道：“他的作品為他贏得了越來越大的國際聲譽(yù)，使其正在加入世界名流之列。”

對于新一次的殊榮加冕，蔡志松稱：“中國當(dāng)代藝術(shù)被廣泛關(guān)注比自己獲獎更加值得高興?！?/p>

《環(huán)球生活》：為什么對“鉛”這種原料情有獨(dú)鐘，這次《玫瑰》采用鉛表達(dá)對愛情的詮釋，其玄機(jī)在于哪里？

蔡志松：鉛有一種沉淀的質(zhì)感，同時(shí)色澤絢麗，具有穩(wěn)定和變化性大，可塑性強(qiáng)等看似矛盾的共存特性，這跟現(xiàn)實(shí)中的愛情性質(zhì)很契合，同時(shí)它很脆弱，我們常說世事無常，感情經(jīng)常面對各種現(xiàn)實(shí)問題而顯得蒼白、渺小，我剛從說到藝術(shù)家對于生活的“提煉”，《玫瑰》是一個(gè)非常真實(shí)的提煉表現(xiàn)。

《環(huán)球生活》：談?wù)勥@次入選2012年世界“100名藝術(shù)領(lǐng)袖”的感受吧。

蔡志松：感覺很突然，其實(shí)我自己貌似是最后一個(gè)得知的，春節(jié)前兩次在微博上被人@，才得知作品登上《art actuel》雜志的封面。坦白說，作為獲獎?wù)弑旧淼挠鋹傊?，我覺得中國當(dāng)代藝術(shù)被世界廣泛關(guān)注更有紀(jì)念價(jià)值。

《環(huán)球生活》：三個(gè)重要作品系列《故國》《玫瑰》《浮云》，在主題上，您如何歸類？

蔡志松：《故國》探討歷史與人性，《玫瑰》闡述愛情，《浮云》討論人生。

《環(huán)球生活》：作為藝術(shù)圈里的時(shí)尚先生，先后登陸各大國內(nèi)外時(shí)尚刊物，出席不少時(shí)尚活動，您自身對于時(shí)尚和藝術(shù)的關(guān)系是如何看待的？

蔡志松：時(shí)尚永遠(yuǎn)是以藝術(shù)為基礎(chǔ)的，如果沒有藝術(shù)作為精神支體的時(shí)尚產(chǎn)物，那必定只是曇花一現(xiàn)，迅速凋零。同樣，藝術(shù)也需要時(shí)尚這個(gè)載體去賦予它更多元化，更直白的表達(dá)形式，以一個(gè)平易近人的形式出現(xiàn)在生活領(lǐng)域當(dāng)中?？梢哉f，藝術(shù)思維和時(shí)尚觸感互為依靠，互為動力。