福建省文聯(lián)文藝創(chuàng)作題材庫座談會(huì)部分代表發(fā)言

1.

張 帆

（福建省政協(xié)副主席、省文聯(lián)主席、著名評論家）：文藝創(chuàng)作是文化強(qiáng)省建設(shè)一個(gè)十分重要的方面，事實(shí)上，無論省兩會(huì)還是全國兩會(huì)，文化建設(shè)始終是一個(gè)討論很熱烈的問題，大家也越來越意識(shí)到，在經(jīng)濟(jì)建設(shè)進(jìn)一步發(fā)展的同時(shí)文化建設(shè)的重要性。我們現(xiàn)在提“五個(gè)建設(shè)”，雖然從工作方面講各有側(cè)重，但它們內(nèi)在是緊密聯(lián)系在一起的，尤其福建發(fā)展到現(xiàn)在，文化強(qiáng)省建設(shè)是必然趨勢，文藝工作者要自覺承擔(dān)起文化建設(shè)的重任，這包括兩個(gè)方面：在創(chuàng)作主題上，福建有很多好的文藝創(chuàng)作題材，從全省各地大的傳統(tǒng)文化，到地方上的區(qū)域文化，多種文化的交織為文藝創(chuàng)作提供了豐厚的素材，作家藝術(shù)家要以飽滿的激情、厚重的思想和對時(shí)代生活的敏感，把握好這個(gè)時(shí)代；同時(shí)在制度建設(shè)方面，作為文藝管理者，一定要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)好的社會(huì)環(huán)境，建設(shè)一個(gè)好的文藝制度，并規(guī)劃好資金的利用，最大限度地激發(fā)文藝創(chuàng)作者的極積性，為文藝大發(fā)展大繁榮作出更大貢獻(xiàn)。

2.

張作興（

福建省文聯(lián)黨組書記、書記處書記、副主席、省文聯(lián)藝委會(huì)主任）：在今年年初的全省文聯(lián)全委會(huì)上，我們成立了藝委會(huì)，加大文聯(lián)的創(chuàng)作指導(dǎo)，協(xié)調(diào)把握策劃的力度。省委書記尤權(quán)同志非常重視文化工作，到福建不久就在省委常委會(huì)上指出：福建在全國有影響的文學(xué)作品不是很多，福建精神讓全國人民了解的也不夠多。從全國來看，比如，湖南有湖湘文化和湖南精神，陜西有八百里秦川的精神，山東有齊魯大地和沂蒙精神等等，這些都廣為人知，大家耳熟能詳。福建歷史悠久，文化底蘊(yùn)深厚。新形勢下要深入研究如何選好題材，用好資源，做好策劃，打造思想厚重，情節(jié)引人入勝，具有很強(qiáng)感染力、滲透力的精品力作，向全國乃至世界廣泛傳播福建的歷史文化、福建人的精神氣質(zhì)和光榮與夢想，叫響福建、叫響福建精神，為福建的發(fā)展創(chuàng)造更好條件。在今年年初省兩會(huì)上，尤權(quán)書記來到文藝和教育大組，聽了一上午政協(xié)委員發(fā)言，中心思想是感覺福建離文化大省文化強(qiáng)省，教育大省教育強(qiáng)省還有很大的距離。我們省文聯(lián)要認(rèn)真貫徹尤權(quán)書記講話精神，把福建的歷史文化、福建人的精神氣質(zhì)、光榮與夢想推到全國去，通過文學(xué)作品尤其影視作品打到全國去，為此，省文聯(lián)黨組經(jīng)研究決定采取以下措施來推動(dòng)落實(shí)：一、進(jìn)一步加強(qiáng)進(jìn)行題材庫建設(shè)。題材庫建設(shè)是文聯(lián)抓創(chuàng)作的主要項(xiàng)目，是我們整個(gè)創(chuàng)作的底氣所在，目標(biāo)所在。福建這么多題材，只要為時(shí)代立傳，為人民放歌，受百姓歡迎，為中華復(fù)興，為福建發(fā)展能夠發(fā)揮正能量的，都是好題材。我們一抓重大革命歷史題材，二抓反映福建精神福建人的重大題材，包括現(xiàn)實(shí)題材和歷史文化題材，三抓地域文化特色題材。好的題材凡報(bào)到省文聯(lián)的經(jīng)審定都給1000元經(jīng)費(fèi)扶持，在此基礎(chǔ)上再重點(diǎn)抓10個(gè)題材，經(jīng)省文聯(lián)藝委會(huì)審批通過的，每個(gè)題材給10萬元經(jīng)費(fèi)扶持，作品簽約后如果出版，只需在封面上標(biāo)明“福建省文聯(lián)重點(diǎn)資助項(xiàng)目”就行。這些題材一要思想厚重，二要情節(jié)入勝，三要具有藝術(shù)感染力和滲透力，四要傳播福建歷史文化、福建氣質(zhì)和福建人的精神。這四個(gè)方面是列入省文聯(lián)十大重點(diǎn)題材的主要標(biāo)準(zhǔn)。同時(shí)要注意鼓勵(lì)扶植年輕的作家。二、進(jìn)一步加大經(jīng)費(fèi)扶持。省文聯(lián)今后每年拿出300萬來扶持文藝創(chuàng)作，其中100萬作題材庫建設(shè)資金，100萬作獎(jiǎng)勵(lì)資金，100萬作中青年作家培訓(xùn)資金，包括辦魯迅文學(xué)院福建班，一次30人，每兩年一次。也辦各種短訓(xùn)班，同時(shí)考慮請全國十大名刊主編到福建講座及采風(fēng)等。

3

.楊少衡

（福建省文聯(lián)書記處書記、副主席、省作協(xié)主席、省文聯(lián)藝委會(huì)副主任）：省文聯(lián)黨組按照省委宣傳部的要求，高度重視文藝創(chuàng)作題材庫工作，今天的座談會(huì)有兩個(gè)基本考慮：一是考慮先從文學(xué)和與文學(xué)相關(guān)的部門來做，文學(xué)主要是小說，特別是中長篇，還有戲劇文學(xué)和歌詞創(chuàng)作。二是想借這個(gè)機(jī)會(huì)讓更多作者一起來參與，包括作家和文學(xué)的組織工作者，把一線的實(shí)力派作者請來，大家相互碰撞，相互啟發(fā)，優(yōu)秀的選題或許就能萌發(fā)出來。

4

.范碧云

（福建省文聯(lián)原黨組書記、省文聯(lián)藝委會(huì)常務(wù)副主任）：有兩個(gè)建議：福建當(dāng)之無愧是海洋強(qiáng)省，以前我在文化廳的一個(gè)重要工作是送戲到北京，時(shí)間長了人家對我們的海洋文化就比較認(rèn)可。作為文化資源非常豐富的省份，今后是不是把海洋文化也亮出來，它也是我們省的一個(gè)特色。另一個(gè)是希望福建的小說創(chuàng)作文學(xué)創(chuàng)作也能像戲劇晉京一樣在北京多舉行座談會(huì)或研討會(huì)。我們可以搞單個(gè)的或創(chuàng)作群體的，也可以搞閩籍作家的作品研討，充分利用在京閩籍評論家的資源，如謝冕、張炯、陳曉明等，他們對家鄉(xiāng)有很深的感情。如果我們做幾個(gè)系列，連篇累牘地送到北京，能起到很好的宣傳推廣推介作用。

5.

林那北

（福建省作協(xié)副主席、《中篇小說選刊》主編、省文聯(lián)藝委會(huì)委員）：有一些建議：第一，福建省文聯(lián)能不能給作家提供一些比較好的生存條件、創(chuàng)作條件，就是簽約專業(yè)作家，可以效仿江蘇作協(xié)、廣東作協(xié)；第二，建議由省文聯(lián)牽頭向省委宣傳部申請給一些純文學(xué)刊物以稿費(fèi)扶持資金，像上?！妒斋@》和《上海文學(xué)》每年各100萬，《北京文學(xué)》每年400萬，浙江《江南》原來是260萬，今年還要追加，江蘇《鐘山》每年100萬，《上海文學(xué)》是按千字500元、300元、100元階梯式發(fā)放稿費(fèi)，這幾個(gè)省的扶持資金上來后都成為文學(xué)的高地，好稿都愿意從他們那里走。第三，福建省評獎(jiǎng)獎(jiǎng)金要提高。像福建省優(yōu)秀文學(xué)作品獎(jiǎng)現(xiàn)在還靠企業(yè)家去投錢，文學(xué)一旦投靠企業(yè)家尊嚴(yán)就沒有了，比如江蘇搞施耐庵文學(xué)獎(jiǎng)，每屆評5個(gè)作品，每兩年一屆，獲獎(jiǎng)作品每個(gè)獎(jiǎng)30萬元；初評委費(fèi)每人8000元，終評委費(fèi)每人3萬元。

6

.賴妙寬

（廈門市文聯(lián)一級(jí)作家）：小說暫名叫《金海柳》，這里有幾個(gè)重大事件是我們這個(gè)國家民族跳不過去的，就是六十多年前國民黨潰退的時(shí)候從東山島抓丁，造成寡婦村悲劇，再一個(gè)是國共兩黨1953年的東山戰(zhàn)役。小說主人公是兩兄弟，祖上留下一個(gè)金海柳，也留下一個(gè)祖訓(xùn)，手足不分。兄弟倆相依為命，到解放戰(zhàn)爭末期國民黨抓兵時(shí)抓了他哥哥，哥哥新婚，弟弟為了保證家族血脈就頂替哥哥當(dāng)了壯丁，跟著國民黨兵往北打，打到長江以北以后又被解放軍俘虜了，成了解放軍，又從北往南打，直到他自己作為解放軍解放東山島。解放東山島與國民黨潰退是一前一后，以為可以見到自己的哥哥，但是他哥哥被國民黨1950年5月10日抓丁抓走了。以后他留下來當(dāng)?shù)胤礁刹浚瑩狃B(yǎng)了他哥哥的愛人、孩子，一個(gè)人承擔(dān)了兩個(gè)家庭的責(zé)任，到文革時(shí)勞累過度郁郁而終。哥哥后來在臺(tái)灣創(chuàng)業(yè)，也有很多紅顏知己，但是一直沒成家，為著某一天回來。到上世紀(jì)80年代他作為第一批人員返回故鄉(xiāng)后，這個(gè)家已經(jīng)非常破落了，哥哥又撫養(yǎng)起這兩個(gè)家庭。但回來后的哥哥一句話都不說，與他的老婆對一眼都沒有。這部小說就是要表達(dá)他在臺(tái)灣的時(shí)候是日夜思念家鄉(xiāng)，回到家鄉(xiāng)又開始思念臺(tái)灣，思念他在臺(tái)灣曾經(jīng)有過的那些，一生都在思念中。這更多的是人性的東西。

7

.陳希我

（福建師范大學(xué)文學(xué)院教授）：中國近代以來人群遷徙有三個(gè)類型，一是闖關(guān)東、走西口，這類在文學(xué)作品被書寫較多。相比之下“下南洋”則很少被寫入文學(xué)作品。其實(shí)，近代以來，海外遷徙對中國命運(yùn)的影響遠(yuǎn)大于內(nèi)陸遷徙。無論是南洋還是東洋，還是北美、歐洲，乃至非洲，都留下了中國人的足跡，所謂“海水能流到的地方就有中國人”，這里的中國人相當(dāng)多是福建人。前一陣我寫了一部長篇小說，就是福建有一個(gè)家族，早年從河南遷徙來的，然后到了福建經(jīng)過各個(gè)歷史階段，飄洋過海到東南亞去，1949年以后一部分又回來了，80年代后又到國外去了，中心點(diǎn)是寫到當(dāng)今的移民潮，這個(gè)移民潮延伸到過去廣東福建到海外“討生活”的傳統(tǒng)，也算是福建的一個(gè)特色。近30萬字。

8

.余岱宗

（福建師范大學(xué)文學(xué)院教授）：我的創(chuàng)作關(guān)注城市中產(chǎn)階級(jí)生活。死水微漾，但每個(gè)人都是活生生的，是豐富的。英雄夢在當(dāng)下無法實(shí)現(xiàn)，大作品不一定寫大人物，我的作品人物是微小的。小說將寫到新移民，在國際視野內(nèi)，讓主人公融入到有波折的故事當(dāng)中與生命體驗(yàn)聯(lián)系到一起，在人物中看到背后的各種關(guān)系。

9.

鐘兆云

（福州市作協(xié)主席、省文聯(lián)藝委會(huì)委員）：文學(xué)需要關(guān)愛，不是表達(dá)在語言上，要從骨子里關(guān)愛，對年輕人要?jiǎng)?chuàng)造條件，讓他們能夠破土而出，茁壯成長。同時(shí)文學(xué)需要包容，需要親和力，如果文人相輕，則無助于文學(xué)事業(yè)的發(fā)展。福建省作協(xié)優(yōu)秀文學(xué)作品獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)3000元太少，我們對文學(xué)獎(jiǎng)一定要有一個(gè)好的舉措，多給作家尤其年輕作家一些土壤。

我今年想把《辜鴻銘》做成電視劇。辜鴻銘是個(gè)前無古人后無來者的人，從他身上體現(xiàn)了中國人的精神，也是福建人的精神。另外是把海洋文化與僑文化結(jié)合起來做胡文虎的題材。福建是第二大僑鄉(xiāng)，胡文虎和陳嘉庚是中國華僑的兩支重要力量，雖然他們在抗戰(zhàn)、愛國問題上是一致的，但很多人知道陳嘉庚卻不知道胡文虎，這與當(dāng)時(shí)陳嘉庚更多偏向于共產(chǎn)黨，而胡文虎更多是傾向國民黨有關(guān)，導(dǎo)致胡文虎在解放之后一直沒有給他一個(gè)應(yīng)有的地位，后來經(jīng)80年代項(xiàng)南書記關(guān)注，引起中共高層的重視，使胡文虎的問題得到解決。我想做胡文虎這個(gè)題材，就是要表現(xiàn)我們的華僑，他們無論從開始的闖南洋到后來的改革開放，他們的心都與祖國一起跳動(dòng)。當(dāng)年他們帶著對海的想望走向世界，現(xiàn)在又來反哺祖國，這個(gè)題材準(zhǔn)備把幾個(gè)方面結(jié)合起來，用文學(xué)的語言，用福建精神來寫華僑。

10.

何葆國

（南靖縣作家）：我長期以來生活在土樓鄉(xiāng)村，注定我的創(chuàng)作題材離不開土樓，關(guān)于土樓已經(jīng)出版過長篇散文和長篇小說。這段時(shí)間準(zhǔn)備一個(gè)與土樓有關(guān)的長篇小說《土樓三部曲》，預(yù)計(jì)100多萬字。故事從清末寫起，講述閩南人、客家人祖先從河南固始步步遷移到閩西來，到了福建后建設(shè)土樓、保衛(wèi)土樓、離開土樓，又回到土樓這樣100多年的故事。作品主要寫到閩南文化、客家文化、土樓文化、海洋文化。

11.

海 迪

（龍海市作家）：漳州龍海前身是龍溪縣，是最早下南洋過南洋的始發(fā)地之一。龍海有一個(gè)海澄月港，500年前曾經(jīng)一度非常輝煌，是中國唯一的通商港口，稅收頗豐，被稱為“天子南庫”，從1450年到1627年間曾興盛了近200年，當(dāng)時(shí)月港曾有一個(gè)朝廷頒設(shè)的中國第一個(gè)“洋市”，也就是第一個(gè)經(jīng)濟(jì)特區(qū)。我準(zhǔn)備寫的小說名叫《月港往事》，把一個(gè)年輕漂亮的對情欲和財(cái)富有正?；孟氲哪贻p女人，放在這樣的一個(gè)背景下來寫，她后來變成了名妓，寫她的情感糾葛、精神折磨和苦難，有清明上河圖的感覺。預(yù)計(jì)25萬字，半年內(nèi)可寫完。

12.

黃榮才

（平和縣作家）：今年還是以中短篇為主，去年在福建文學(xué)發(fā)的中篇我打算把它系列化，同一個(gè)人物，有一定關(guān)聯(lián)來發(fā)展，寫鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部，把它與平和的歷史文化結(jié)合起來。另還有一個(gè)方向是在已出版《我的鄉(xiāng)賢林語堂》和正在做《閑讀林語堂》的基礎(chǔ)上，寫一部關(guān)于林語堂的影視作品。

13

.胡增官

（武夷山市作家）：我在基層掌握比較多鄉(xiāng)鎮(zhèn)的素材，武夷山不管是生態(tài)文化、旅游文化、茶文化、底層文化，還是古代名人朱熹、柳永等，都值得一寫。我目前還是關(guān)注現(xiàn)實(shí)題材，生態(tài)文化。就武夷山來說，歷年來武夷山空氣排名都是第一，但是不是這個(gè)生態(tài)就高枕無憂了？現(xiàn)在發(fā)展與保護(hù)的問題矛盾非常激烈，武夷山目前有兩大類企業(yè)，一是旅游產(chǎn)業(yè)，二是茶產(chǎn)業(yè)。這些產(chǎn)業(yè)開發(fā)對生態(tài)必然會(huì)有影響，我主要關(guān)注這樣一個(gè)現(xiàn)實(shí)題材問題。另還準(zhǔn)備寫一個(gè)系列，教育方面，從上世紀(jì)80年代開始寫，為中短篇。

14.

林朝暉

（福州市作家）：寫作要寫自己熟悉的東西，我在部隊(duì)工作，還是準(zhǔn)備寫部隊(duì)軍事題材。題目叫《穿越海峽的白鴿》，也屬于海峽題材，現(xiàn)在已經(jīng)寫了6萬多字，主要抓住幾個(gè)看點(diǎn)：一是戰(zhàn)爭，從抗日戰(zhàn)爭寫，寫出戰(zhàn)爭的殘酷；二是主人公定格為福州人，父親在甲午海戰(zhàn)中犧牲，對日本人有特殊的仇恨。這方面電視劇比較熱門；三是寫愛情，主人公從抗日戰(zhàn)爭開始，最后到臺(tái)灣，風(fēng)風(fēng)雨雨經(jīng)歷了四段刻骨銘心的愛情；四是寫穿越。

15.

弘 篤

（寧德市作家）：我打算把長篇題材化整為零，利用兩到三年時(shí)間創(chuàng)作一組反映復(fù)轉(zhuǎn)軍人生活的中短篇小說，再串為長篇。在這組中短篇中，我將著重把握一個(gè)“變”字，初步打算把農(nóng)村退伍兵、打工退伍兵、企業(yè)退伍兵、經(jīng)商退伍兵、行政事業(yè)單位退伍兵、鄉(xiāng)鎮(zhèn)轉(zhuǎn)業(yè)干部、機(jī)關(guān)轉(zhuǎn)業(yè)干部等群體放置在十年間社會(huì)轉(zhuǎn)型的大背景下考量，展示他們在經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)調(diào)整、農(nóng)村政策變革、民企勞資格局變化、國企職工下崗、政府職能轉(zhuǎn)變和干群關(guān)系不斷呈現(xiàn)新特點(diǎn)的情況下的不同生存狀態(tài)，進(jìn)而解構(gòu)當(dāng)下社會(huì)，記錄社會(huì)變遷歷史。

16.

鄭士濱

（建甌縣作家）：我在網(wǎng)絡(luò)小說大賽上，認(rèn)識(shí)了一個(gè)臺(tái)灣的記者，他聽說了我是東峰人，一直要求要去東峰看一看，后來他說東峰是一個(gè)很有名的地方，當(dāng)年抗戰(zhàn)的時(shí)候是作為一個(gè)軍統(tǒng)的基地，后來我去一查，果然。而且當(dāng)年還有美國兵在里面，軍統(tǒng)當(dāng)時(shí)抗戰(zhàn)的時(shí)候，在全國培訓(xùn)了12個(gè)基地，東峰就是其中一個(gè)。我現(xiàn)在就想利用這個(gè)題材來寫一本書，因我是寫網(wǎng)絡(luò)小說的，還是利用穿越的手法，就是讓主角穿越到東峰，然后跟日本、軍統(tǒng)間諜進(jìn)行諜戰(zhàn)。

17.

林瑞武

（省藝術(shù)研究院副院長、劇作家）：我個(gè)人特別關(guān)注福州近代史上的文化名人，他們對中國近代史太重要了，如三坊七巷等。實(shí)際上，中國近代是福州人在引領(lǐng)著他們的思想文化的，從睜眼看世界的林則徐，到啟蒙思想家嚴(yán)復(fù)、林紓，戊戌變法的林旭，還有黃乃裳等，把這些人物在藝術(shù)作品中呈現(xiàn)出來，對福建文化福建精神本身就有深刻的意義。我最早寫的也是黃乃裳，這個(gè)戲劇在馬來西亞演出后，引起很大的反響，我當(dāng)時(shí)就對有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)說，黃乃裳應(yīng)該用很好的影視劇來反映，因?yàn)槲枧_(tái)劇還不夠去表現(xiàn)他，但當(dāng)時(shí)因?yàn)橐恍┰驔]有做成。后來我就做了林覺民的《別妻書》，再做《林紓》，把林紓在中國翻譯茶花女這段非常動(dòng)人的故事做出來了，這個(gè)劇本后來在征文中得了一等獎(jiǎng)，但現(xiàn)在還沒搬上舞臺(tái)，這涉及到，我們設(shè)創(chuàng)作基金，應(yīng)除了支持舞臺(tái)劇本的創(chuàng)作外，還應(yīng)該能拿出一部分資金來支持搬上舞臺(tái)，尤其是這樣的地域性題材，如果地方院團(tuán)不支持排上去，可能就沒有機(jī)會(huì)，因?yàn)榈赜蛐蕴珡?qiáng)，外省院團(tuán)更不愿意。我下一個(gè)題材準(zhǔn)備寫林旭，他是戊戌變法非常重要的一個(gè)人，把他與妻子沈鵲應(yīng)非常凄慘的愛情故事放在戊戌變法的背景下展開。如此，如果形成林覺民、林紓、林旭“三林系列”并有機(jī)會(huì)晉京展演，反響一定會(huì)非常強(qiáng)烈，對福建文化也是一個(gè)推動(dòng)。

18

.周長賦

（省劇協(xié)副主席、劇作家）：福建戲劇在全國的地位挺不錯(cuò)，但現(xiàn)在全國競爭非常激烈，對于戲劇來說，感覺福建現(xiàn)在的戲劇不樂觀，投入不夠。建議一是用好我們的人才，引進(jìn)好人才。馬文正的稿子《嚴(yán)復(fù)》，因?yàn)樯綎|稿酬更高，被山東拿去了。雖然對于藝術(shù)家來說，稿酬是第二位的，但是稿酬不夠也會(huì)制約積極性。另外，我們的作品要體現(xiàn)福建精神、福建氣魄。從戲劇來講，處理好時(shí)代精神、地域特色和個(gè)人感受之間的關(guān)系，幾個(gè)缺一不可。表現(xiàn)發(fā)生在福建的故事，作品要體現(xiàn)時(shí)代精神，需要領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)支持，但作品又是個(gè)人的創(chuàng)作，還需要個(gè)人強(qiáng)烈的生活體驗(yàn)，幾者很好地結(jié)合起來才能成就大作品。

19.

魏德泮

（省音協(xié)副主席、一級(jí)作詞）：這次會(huì)議講題材庫，我報(bào)題材庫不會(huì)只報(bào)一首歌詞，還是想寫一個(gè)音樂舞蹈能上舞臺(tái)的形式。關(guān)于題材方面，現(xiàn)在海峽題材、老區(qū)題材比較熱鬧，但許多普通老百姓的好人好事題材也應(yīng)該多上一上舞臺(tái)。

20.

顏庭壽

（省歌舞劇院一級(jí)編劇、詞作家）：福建的題材太多了，但支持的力度似乎是越來越弱了，特別是音樂劇投資比較大。歌曲方面，我希望相關(guān)單位組織藝術(shù)家深入生活時(shí)時(shí)間要充裕點(diǎn)，不要太匆忙，沒有生活確實(shí)很難拿出好作品；希望八閩大地包括紅土地、閩南、閩東、閩北、綠色、生態(tài)，能不能重點(diǎn)找?guī)讉€(gè)人，扎下去深入生活。就形式而言，不要老是寫一首歌，音樂的天地很廣，可以音樂舞蹈詩等等。我們五個(gè)一工程得獎(jiǎng)音樂沒有傳開來，如果寫唐山過臺(tái)灣，我還是想寫一個(gè)系列，以音樂為主，引進(jìn)詩歌和舞蹈元素，比較有系統(tǒng)地講唐山與臺(tái)灣的血脈親情，比起純搞音樂劇要好得多。另外要加強(qiáng)宣傳力度，好的作品要通過影視、廣播傳播出去，你是一個(gè)金子，也要想辦法放到陽光底下。

21.

張昆鵬

（省軍區(qū)文工團(tuán)團(tuán)長、詞作家）：對劇作方面的感受，我覺得現(xiàn)在最大的遺憾是排劇不活躍，怎么好好的《嚴(yán)復(fù)》被山東排了，這是福建不應(yīng)該流失的題材。如果北京的《茶館》讓福建排了，上海的《商鞅》讓西藏排了，你不覺得很意外嗎？從這一點(diǎn)上看出，省內(nèi)不是沒有人才，不是沒有大家，不是沒有一流的作家，應(yīng)該說是創(chuàng)作環(huán)境不是一流的。劇作家不是寫出一個(gè)劇本放在那里就滿意了，我們希望看到的是好的舞臺(tái)呈現(xiàn)，是謝幕的時(shí)候大幕打開又被掌聲掀開，這才是對劇作家最大的認(rèn)可。作為一個(gè)詞作者，有一個(gè)很強(qiáng)烈的觀點(diǎn)，歌是歌以詠志、歌以言情。主旋律音樂作品，其實(shí)是可以有真情實(shí)感的，它傳的就應(yīng)是百姓的情感，我們可以在主旋律音樂作品中委婉地來傳達(dá)一些老百姓的情感訴求，表述一些民間的情感愿望。海峽題材方面，現(xiàn)在也存在一個(gè)問題，我們是不是在自說自話，海峽題材的意義在于兩岸的共同認(rèn)同，究竟我們海峽題材的作品寫出來，臺(tái)灣方面的情感認(rèn)同不認(rèn)同？這個(gè)很要命。作為一個(gè)年輕作者，我認(rèn)為既要達(dá)到政府主流作品的需求，也要承載百姓的情感要求。一個(gè)好的題材，一定要想辦法既能表達(dá)百姓的情感，又能夠符合政治的需求。如果是我的創(chuàng)作，可能會(huì)偏向百姓的情感，會(huì)偏向兩岸的情感認(rèn)同這方面。

22.

遲澤清

（福建省攝影學(xué)會(huì)副主席、制片人）：影視產(chǎn)業(yè)化最高，當(dāng)前影視界最缺的是好本子，不差錢。從作品的角度看，還是要小角度大視野。

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.汪梅田

（《故事林》主編）：刊物也要進(jìn)入題材庫?！豆适铝帧冯s志社多年來開辟“海峽兩岸故事”欄目，發(fā)表了一系列反映炎黃子孫血脈相連、兩岸同胞骨肉情深的新故事，其中《60后的握手》曾榮獲我國民間文學(xué)最高獎(jiǎng)“中國民間文藝山花獎(jiǎng)·民間文學(xué)（新故事創(chuàng)作）獎(jiǎng)”，類似題材于2011年正式結(jié)集出版《60年后的握手——海峽兩岸故事集》，其中不乏適合加工改編為影視作品的故事佳構(gòu)。