劉英團(tuán)

“高蟬多遠(yuǎn)韻，茂樹有余音”。5歲的女兒指著樓后的那幾棵柳樹說：“爸爸，那是知了的家嗎？”“嗯！”我隨口吟道：“六月初七日，江頭蟬始鳴?！睕]錯(cuò)，一入夏，那幾棵柳樹就成了蟬的家，蟬的樂園，它們好像是約好的，一入伏，就放開嗓門鳴唱。在鋼筋混凝土構(gòu)筑的鴿子籠里，蟬很幸運(yùn)的找到了棲身地，還和我成了鄰居，我也很幸運(yùn)——不出家門，便可聆聽蟬音——“一聞愁意結(jié)，再聽鄉(xiāng)心起”。置身鬧市，我恍若回到了夏意幽幽的童年。

“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片……”辛棄疾的這首《西江月·夜行黃沙道中》有著我童年熟悉的清風(fēng)明月、鵲驚蟬鳴，還有那蛙聲一片。我生在伏牛山，那是個(gè)有山有水的好地方，也有很多的花草樹木，很適宜蟬們安家，絕對(duì)不是蝸居。小時(shí)候，雖聽不懂蟬唱，但“微月初三夜，新蟬第一聲”還是有很多的驚喜，一只嗓音格外嘹亮的蟬，于靜謐中突發(fā)“奇響”，先是一兩聲，然后此起彼伏，聲聲響徹云霄，宛如千軍萬馬在廝殺。這蟬鳴之聲，時(shí)而宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，時(shí)而激情奔放！一聲聲，一陣陣，聲浪陣陣，蟬聲四起。

“詠蟬者每詠其聲，此獨(dú)尊其品格”。蟬“飲露而不食”，蟬“實(shí)澹泊而寡欲兮，獨(dú)怡樂而長(zhǎng)吟。聲激激而彌厲兮，似貞士之介心。內(nèi)含和而弗食兮，與眾物而無求。棲高枝而仰首兮，漱朝露之清流”。蟬之高潔，《詩(shī)經(jīng)》、《楚辭》多有記載，漢末的蔡邕和三國(guó)的曹植都寫過《蟬賦》，漢朝人甚至把蟬的形象作為衣冠上的飾物，以此來表示“居高食潔”。說到蟬入詩(shī)賦，自然要說唐朝。唐朝詠蟬的詩(shī)僅《全唐詩(shī)》就收錄了六十多首。其中，虞世南的《蟬》可謂代表：“垂綏飲清露，流響出疏桐。居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)?！?/p>

“居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)”，是虞世南《蟬》詩(shī)比興寄托的點(diǎn)睛之筆。蟬聲遠(yuǎn)傳，是因“居高”而“致遠(yuǎn)”。立身品格高潔之人自能聲名遠(yuǎn)播，無需像“官二代”、“富二代”那樣憑借權(quán)勢(shì)、財(cái)富等立身。正如曹丕在《典論·論文》中說的那樣，“不假良史之辭，不托飛馳之勢(shì)，而聲名自傳于后”。所以，施補(bǔ)華說：“三百篇比興為多，唐人猶得此意。同一詠蟬，虞世南‘居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)，是清華人語(yǔ)；駱賓王‘露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉，是患難人語(yǔ)；李商隱‘本以高難飽，徒勞恨費(fèi)聲，是牢騷人語(yǔ)。比興不同如此?！?/p>

法布爾在《昆蟲記》中這樣寫到蟬：“我是屋里的主人，門外就它是最高的統(tǒng)治者，不過它的統(tǒng)治7己論怎樣總是不會(huì)讓人覺得舒服?！薄拔矣兄窳终?，別來蟬再鳴。”再次聽到蟬鳴之聲，又觸心扉——“乍聞愁北客，靜聽?wèi)洊|京?！睆陌倩?zhēng)艷的春天，到綠葉凋零的秋天，蟬不知疲倦地為人們高唱一曲又一曲輕快的蟬歌：“聽我把春水叫寒/看我把綠野催黃/誰道秋霞一心愁/煙波林野意悠悠/花落紅花落紅/紅了楓紅了楓/展翅任翔雙羽燕/我這薄衣過得殘冬/展翅任翔雙羽燕/我這薄衣過得殘冬/總歸是秋天/總歸是秋天/春走了/夏也去秋意濃/秋去冬來美景不再/莫教好春逝匆匆/莫教好春逝匆匆/聽我把春水叫寒/看我把綠野催黃/誰道秋霞一心愁/煙波林野意悠悠/花落紅花落紅/紅了楓紅了楓/紅了楓紅了楓/……”

蟬之歌，是天賴之音，那是浮躁的心靈所不能享用的。蟬到底在唱什么，誰也說不清，這就好比子非魚，不知魚之樂。曾有人問蟬：“你為什么甘愿在泥土中這么多年，默默無聞這么多年？”蟬笑而答道：“因?yàn)槲蚁嘈?，神話是在剎那發(fā)生的，但神話不是在剎那產(chǎn)生的?！泵棵肯氲竭@里，聽到長(zhǎng)鳴的蟬聲，如同聆聽命運(yùn)交響曲般的悲壯。人生一世，蟬不過一秋，千年不變的眷戀，千年不變的情懷，讓生命的輪回自然、灑脫如何？

編輯：木子