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        余光中:被《鄉(xiāng)愁》遮住了臉

        2013-05-30 02:22:04闕政
        新民周刊 2013年43期
        關(guān)鍵詞:余光中島嶼鄉(xiāng)愁

        闕政

        “小時候,鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票,我在這頭,母親在那頭。/長大后,鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票,我在這頭,新娘在那頭。/后來啊,鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳?zāi)梗以谕忸^,母親在里頭。/而現(xiàn)在,鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽,我在這頭,大陸在那頭。”

        我們這一代人認(rèn)識余光中,大都是從這首語文教科書里的《鄉(xiāng)愁》開始;詩人余光中之于我們大多數(shù)人,也幾乎等同于這一首詩——怎么樣,你中槍沒有?

        大名片下的詩人臉

        別說你,余光中自己也挺莫名?!班l(xiāng)愁”詩他寫了至少有二三十首,包括被羅大佑譜曲后唱傳千里的《鄉(xiāng)愁四韻》,唯獨這首,變成了他畢生的名片。

        “最近臺灣還有一位音樂家把《鄉(xiāng)愁》譜成了南管,也有人譜成蘇州評彈,真是‘小兵立大功?!庇喙庵姓f,“可是它也妨礙我。這張名片,大到把我的臉都遮住了?!?/p>

        10月底,85歲高齡的余光中來到上海,出席上海電影博物館主辦的“他們在島嶼寫作”臺灣文學(xué)電影展,與孫甘露在騰訊書院聯(lián)合主辦的“詩的世紀(jì)”大師論壇上對談,與孫颙在中華藝術(shù)宮聊畫,忙得不亦樂乎。

        影展開幕片就是臺灣導(dǎo)演陳懷恩為余光中拍攝的紀(jì)錄片《逍遙游》。安靜的菲林流轉(zhuǎn)里,透出詩歌的意境,也映出此前未知的另一部分余光中。像他自己說的:“如果有人喜歡詩,想認(rèn)識我的話,可以把《鄉(xiāng)愁》暫時忘掉?!?/p>

        此次他的行程里還包括一場“詩歌之夜”——數(shù)位詩人,來自四面八方的詩友,一同席地而坐,吟誦詩篇。在這個缺少詩意的時代氛圍下,多少有幾分行為藝術(shù)的味道。余光中說他常常想,“當(dāng)年杜甫如果在報紙上有一個專欄,他直接寫雜文批評楊國忠就好了;屈原如果有一個報紙在手里,他也不需要寫啰里啰嗦的《離騷》?!?/p>

        但要說今天詩歌衰敗、影響小,他卻不同意?!耙f衰敗,盛唐的時候李白就寫過‘自從建安來,綺麗不足珍,那時候已經(jīng)覺得詩在衰退。但是直到今天古典詩還是有很多人在讀。你再看流行歌,流行歌的歌詞,也是某種意義上的詩?!庇幸淮嗡ズ娇展举I機(jī)票,柜臺小姐看著他的名字,說:“‘不識廬山真面目,我現(xiàn)在才知道你長什么樣子?!币痪湓姡诺綒v史長河里去看它的影響。

        誰也不是生來就懂詩。但他最反感故意裝高深要人讀不懂的詩。他舉了梁啟超讀李商隱的例子:“梁啟超是很有學(xué)問的,他也不懂‘錦瑟無端五十弦到底是什么意思。可是他說,雖然我不懂,但我覺得它美。有些詩,你在理性上不懂,但是在感性上覺得美,那也可以。還有一些,你理性上既不懂,感性上又沒法喜歡,那就完了?!?/p>

        “宅男”在島嶼寫作

        國家不幸詩家幸。余光中生在南京,1949年他22歲,舉家去到臺灣,總覺得“在島嶼上寫作”,是遠(yuǎn)離故鄉(xiāng),不禁苦悶。

        當(dāng)代同齡人的升學(xué)就業(yè)壓力,他也一樣不少:“左鄰右舍的孩子都出國留學(xué)去了,吃飯的時候我父親就常說:‘張家的某某又去留學(xué)了。意思是‘你還待在臺灣干嘛?當(dāng)時有一句笑話就是,‘來來來,進(jìn)臺大,去去去,去美國,每個人都非得去外面不可。”

        要他去外國洗盤子,余光中說他絕對不去。臺大外文系畢業(yè)以后,創(chuàng)作豪情萬丈的他和一群詩友創(chuàng)辦了“藍(lán)星”詩社,直到不久后獲得公費留學(xué)機(jī)會,方才赴美攻讀艾奧瓦大學(xué)藝術(shù)碩士。

        再提起“島嶼寫作”,他很釋然:“莎士比亞難道不在島嶼寫作嗎,英國就是一個大島。西方詩的開山鼻祖荷馬,西岸有九個島嶼都追著說他生在我們這個島嶼。愛爾蘭也是一個島,出來的都是大文學(xué)家。我們的蘇東坡還在海南島寫過很多好詩呢!”

        心胸開不開闊,和在島上還是陸地上沒有關(guān)系。雖然一直被形容為“浪子”,到處作“逍遙游”,余光中卻挺看好“宅男”:“沒有遭遇戰(zhàn)爭也不見得就很平凡,‘宅男也能夠成大事業(yè)。像哲學(xué)家康德和叔本華他們,沒有什么旅游經(jīng)驗,照樣思想可以很發(fā)達(dá)。”

        《逍遙游》導(dǎo)演陳懷恩背著余光中悄悄說:“其實余先生自己就是個宅男。生活中碰到任何事情他都可以拿來寫詩。你讀他的詩,就能知道他每天都在干嘛?!?/p>

        余光中也說自己近年來寫了許多各行各業(yè)的幽默詩:“去推拿寫推拿詩,去看牙醫(yī)寫牙醫(yī)詩,內(nèi)容就是我去了診所,牙醫(yī)讓我躺在床上,‘獅子大開口。這個時候我嘴里有一個‘難民不知道逃到哪里去了,就是我的舌頭……不愉快的經(jīng)驗,假如你用點幽默來化解的話,就可以變成一首詩?!?/p>

        他還寫過想象力與社會新聞共馳騁的《與李白同游高速公路》:“剛才在店里你應(yīng)該少喝幾杯的/進(jìn)口的威士忌不比魯酒/太烈了,要怪那汪倫/擺什么闊呢,盡叫胡姬/一遍又一遍向杯里亂斟/你該聽醫(yī)生的勸告,別聽汪倫/肝硬化,昨天報上不是說/已升級為第七號殺手了么?”

        不過,他說:“魯濱遜也有星期五。人之間的交往還是非常重要的。生活的時候,要越介入生活越好,生活經(jīng)驗越多越好?!彼麜_車送太太去買菜,會在吃完飯之后洗碗,唯獨不能忍受的是陪四千金“血拼”,因為不能理解“女人買點東西怎么會這么困難?看來看去都不能決定要不要買。我站在旁邊,手足無措?!?/p>

        “宅男”余光中的寫作方式也仍然處于“手工業(yè)”時代:“一個字一個字地寫,從來沒有用過電腦。”外文系畢業(yè)又長年浸淫西方文藝,他的英文自然很好,卻極少用英文寫詩:“我會用打字機(jī)寫英文論文??墒且獙懯闱榈臇|西——寫詩,罵人,都要用母語。”

        笑點一低就是幾十年

        每回上臺,余光中都會隨身攜帶一個公文包,這和他的貝雷帽、瘦骨嶙峋的身材一同構(gòu)成了他的招牌打扮。大家都以為包里放的是他的詩歌,其實呢,“其實沒有什么。因為我吃午飯以前,把主辦方給我的資料看了一看。我稍微寫了幾個字,萬一語窮的時候,我就拿出來墊底。上臺以后,我發(fā)現(xiàn)還是有喘氣的機(jī)會,所以現(xiàn)在用不到……”

        豈止是“還有喘氣的機(jī)會”,85歲的余光中思路之敏捷,還能給別人一點喘氣的機(jī)會。他想展開的話題,自然有辦法大說特說;而他不想討論的問題,輕輕一帶就繞開了。用現(xiàn)在的話說,既“吐得一手好槽”,又很能“帶大家游花園”。

        如果說在《鄉(xiāng)愁》之外,這么些年我們還對余光中有一點其他了解的話,那就是他的幽默散文《我的四個假想敵》了。陳懷恩導(dǎo)演說他,“性格很單純,笑點很低”。整部《逍遙游》里的余光中,也近乎一個老頑童的形象——會津津有味地在一塊百家姓石碑上尋找自己的“余”,會在捷運車站好奇地審看刻有自己詩句的銘牌,銘牌一角他的姓氏被雨打風(fēng)蝕磨去了一撇,他還會興致盎然地掏出水筆補上。

        他說幽默,就是不正面迎敵,把問題轉(zhuǎn)一個彎來處理:“李小龍拳打得好,他先要學(xué)會如何躲避。如果每一次都用硬功夫去接招,消耗很厲害。同樣,如果一個人完全沒有幽默感,那他日子很難過的?!?/p>

        他說憤青,西方也有“angry young man”:“英國出了一些憤青,美國也出了一些嬉皮,每個時代,有它的趨勢。我有時候也很憤怒。不過我覺得,憤怒對解決問題的效果,不如幽默感好?!?/p>

        他還會在想象中和一些幽默大師“過招”:“王爾德最有名的一句話就是:他成名后到美國去講學(xué),進(jìn)海關(guān)的時候,海關(guān)官員問他,‘你有什么要報關(guān)納稅的?他說,‘除了我的天才什么都沒有。換作我是官員,我就會說,‘那也不值多少錢,免了吧?;鼐此幌??!?/p>

        其實,有天才的人難免恃才傲物。拋開老頑童的外表,余光中也是很驕傲的人。不同于王爾德,他生活得很低調(diào)。“王爾德還有句名言:‘我寫作,只是一種才干;我生活,才是一種天才?!庇喙庵姓f,“所以他的生活姿態(tài)是很招搖過市的。他后來的淪落和他的招搖非常有關(guān)系。我是做不到這一點。如果我有天才,那么我就省一點力氣來寫作?!?/p>

        假如你再問他,哪首詩最能代表他的風(fēng)格,他卻會笑一笑,繼續(xù)帶你“游花園”:“還沒有寫出來,所以我還在寫。一日還在寫詩,一日我就覺得還死不了。”

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