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        散文的藝術(shù)生活

        2013-05-30 15:44:11明鳳英
        新民周刊 2013年13期
        關(guān)鍵詞:靜物風(fēng)景繪畫

        明鳳英

        筆下知性,卻流露出藝術(shù)的心靈和學(xué)養(yǎng),與學(xué)者專家的藝術(shù)論述大異其趣,讀來耳目一新,如同潛入一片清凈沉穩(wěn)的天地,讓人為之沉醉。

        這是一本談?wù)摾L畫、音樂、電影的散文好書。有人稱之為“臺灣旅法作家尉任之的藝術(shù)生活隨筆”。 作者用知性卻清凈沉穩(wěn)的散文筆觸,把供奉在殿堂之上的“藝術(shù)”還原到樸實的人事和藝術(shù)心靈的互動上。 作者筆下沉靜實在,理性純凈,他的鑒賞、追索、喟嘆因此特別誠懇篤定,值得尊重。

        書名有繪畫的風(fēng)味——“室內(nèi)靜物窗外風(fēng)景”。 臺灣版封面上的法文標(biāo)題直接點出此書“里外/動靜”的對應(yīng):enterieurs/exterieurs: natures mortes et paysages(里與外:靜物與風(fēng)景)。當(dāng)然,這一靜一動之間的流轉(zhuǎn)必定有“人”的目光,用作者自己的話說是:“將室內(nèi)╱窗外、靜物╱風(fēng)景總合,也就是作者人類活動的場域?!薄捌椒驳娘L(fēng)景和靜物,卻因為人的凝視,有了不同的意義?!?/p>

        此書涉及極廣,從馬勒(Gustav Mahler)的音樂談到作者的感懷傷逝,從先拉斐爾主義(Preraphaelism)的耽美畫風(fēng)談到自己的青少年時期,從卡繆 (Camus) 未完成的遺作談到克林姆特(Gustav Klimt) 的畫作《新娘》,從瑞典大師伯格曼(Bergman)的電影談到挪威畫家蒙克 (Edvard Munch), 轉(zhuǎn)談到巴赫(Bach) 的音樂,從舒伯特 (Schubert) 的《冬之旅》談到自己對秋冬季節(jié)的生活韻律,從瓦格納 (Wagner) 的歌劇談到德國導(dǎo)演赫爾佐格 (Werner Herzog)的紀(jì)錄片,還有安迪·沃爾 (Andy Warhol) 電影中呈現(xiàn)的紐約,日本作家三島由紀(jì)夫自導(dǎo)自演、鮮為人知的黑白默片《憂國》,以及臺灣導(dǎo)演侯孝賢以《紅氣球》一片向法國導(dǎo)演拉摩里斯 (Albert Lamorisse) 致敬的多面向的藝術(shù)軌跡……

        作者尉任之,1977年出生于臺北,東海大學(xué)美術(shù)系肄業(yè),巴黎第一大學(xué)電影研究所博士候選人。近年來,他有關(guān)藝術(shù)的文字,可以在內(nèi)地、臺灣各地的刊物上看到。他曾參與策劃《印刻文學(xué)生活雜志》昆德拉、富恩特斯專輯,并在臺北有兩次繪畫個展,還在歐洲不同地方參加過聯(lián)展。 他的家庭背景是臺灣文壇的一道風(fēng)景:父親尉天驄是臺灣政治大學(xué)中文系教授,曾是國民黨烈士遺孤, 在60年代創(chuàng)辦《文學(xué)季刊》, 發(fā)掘過不少后來在臺灣文壇上的重要作家,比如陳映真、黃春明等。70年代中,與關(guān)懷臺灣鄉(xiāng)土社會議題的作家藝術(shù)家們來往,成為臺灣70年代鄉(xiāng)土文學(xué)運動中的重要人物。母親孫桂芝是聲樂家,在音樂、繪畫方面都有造詣。

        因為父母在60-70年代臺灣文壇上交友甚廣,作者自小就涉獵文學(xué)、藝術(shù),并且開始繪畫、寫作、看電影,也對音樂史料有相當(dāng)?shù)恼莆铡?愛好旅行的年輕作者,秉承了父母的廣闊交游,多次走訪歐洲藝術(shù)大師,包括到挪威尋訪畫家蒙克,兩度尋訪瑞典電影大師伯格曼和他定居的法羅島,三度赴喬治亞訪問當(dāng)?shù)刂膶?dǎo)演。

        讀者都是眼尖的,掉書袋的文字往往逃不過讀者慧眼。本書作者這樣大手筆地橫跨多種藝術(shù)領(lǐng)域,能夠?qū)懙綄嵲诓桓】?,確實要一些功底。他以沉靜的散文,老老實實地記錄個人在藝術(shù)領(lǐng)域里多年的感悟,不單是介紹品評,而是隨著自己體驗游走涉獵,時而從繪畫聯(lián)想到音樂,時而從某部電影、某首鋼琴曲談到某篇詩作。筆下知性,卻流露出藝術(shù)的心靈和學(xué)養(yǎng),與學(xué)者專家的藝術(shù)論述大異其趣,讀來耳目一新,如同潛入一片清凈沉穩(wěn)的天地,讓人為之沉醉。

        作者自稱:“這是一部提問之書,詰問的對象是自己?!眰€人強烈的藝術(shù)追求與沉靜的文字風(fēng)格相互對照,別有韻味,也很耐讀。 下面的文字,可以窺見作者“詰問自己”的場景:

        克林姆特未完成的《新娘》并不是克林姆特代表性的作品,但我卻久久佇足在這張畫前。我試著“閱讀”這張作品,思索一代名匠創(chuàng)作的過程:他在畫布上所留下最初的素描的痕跡,以及后來試圖遮去的部分等等。然而,我怎樣也不會知道克林姆特將女陰遮去的動機是純粹美感上的選擇?是道德考量?還是對生命的另一種省悟?

        另外值得一提的是,作者在書中特別著墨于為人遺忘的法國前新浪潮導(dǎo)演拉摩里斯和喬治亞平民紀(jì)實導(dǎo)演米亥依爾·寇巴希杰(Mikhail Kobakhidze),以及并非名家的中國鋼琴家朱曉玫。 在大師如林的世界,作者對這幾位藝術(shù)家的特別關(guān)注,非有平視眾生的襟懷和對藝術(shù)的真誠敬重,怕是做不到的吧。

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