國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳人陳子福的家，位于榮昌縣城一棟普通的居民樓里。上周，當(dāng)記者趕到陳子福家中時(shí)，他正在為杭州的中國(guó)扇藝博物館將要收藏的兩套夏布工藝扇構(gòu)思創(chuàng)作方案?！?年前他們就收藏了我的7把折扇，有布面、綢面和全棕的。這次又要收藏8把，全是夏布的。”夏布折扇與掛扇是陳子福首創(chuàng)。

14歲進(jìn)折扇廠當(dāng)學(xué)徒

陳子福出生于折扇世家，14歲正式進(jìn)折扇廠做學(xué)徒。與一般制扇學(xué)徒不同的是，自幼喜歡畫(huà)畫(huà)的陳子福，從小就得到了當(dāng)?shù)禺?huà)壇名宿肖拭塵先生的指導(dǎo)與熏陶?！靶だ蠋熓菄?guó)畫(huà)大師吳昌碩、王一亭和潘天壽的弟子，還讀過(guò)劉海栗先生創(chuàng)辦的上海新華藝術(shù)大學(xué)，和張書(shū)祺、蔣兆和、鐘道全這些都是同學(xué)。上世紀(jì)50年代，肖老師定居榮昌，就住在我家隔壁。我七、八歲就在他的指點(diǎn)下學(xué)畫(huà)畫(huà)。肖老師的晚年基本靠畫(huà)扇面為生，對(duì)我的影響特別大?！?/p>

本來(lái)，陳子福對(duì)制扇與畫(huà)扇都有濃厚的興趣，但組織上卻在幾年后安排他從事行政工作，一干就是30年，直到1996年重操舊業(yè)。

“其實(shí)當(dāng)是把做扇子的手藝撿起來(lái)，完全是迫于生計(jì)。娃兒讀大學(xué)要用錢(qián)，當(dāng)時(shí)企業(yè)的效益也不好。我就想到做扇子來(lái)找錢(qián)。”

恢復(fù)了全棕折扇工藝

要靠做扇子找錢(qián)，談何容易。雖然榮昌折扇與蘇州、杭州的折扇并稱(chēng)為中國(guó)三大折扇，但一直走的是價(jià)廉物美的群眾路線。有資料顯示，就在陳子福重操舊業(yè)的上世紀(jì)90年代，一把經(jīng)過(guò)一百多個(gè)工序生產(chǎn)出來(lái)的普通榮昌折扇，批發(fā)價(jià)在一塊錢(qián)左右，利潤(rùn)最多只有一角錢(qián)。

面對(duì)這樣的現(xiàn)狀，陳子福決定不走尋常路。首先，他利用自己多年練就的書(shū)畫(huà)功底，將一把把普通的榮昌折扇變?yōu)榫哂形幕康臅?shū)畫(huà)扇；同時(shí)，他與當(dāng)?shù)氐睦纤嚾艘黄?，?jīng)過(guò)反復(fù)是實(shí)踐，恢復(fù)了瀕臨失傳的全棕折扇工藝。這種以棕竹為扇骨，黑綢為扇面的折扇，因其材質(zhì)稀少，工藝精湛而成為榮昌折扇中的精品。特別是經(jīng)過(guò)金粉描繪的山水或書(shū)法全棕黑綢成扇，更是身價(jià)倍增，一把30公分的全棕綢面書(shū)畫(huà)扇，售價(jià)都在2000元以上。

首創(chuàng)用夏布制作扇面

2008年，榮昌折扇進(jìn)入了第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄（2009年，陳子福被授予榮昌折扇傳統(tǒng)技藝的國(guó)家級(jí)"非遺"傳人）。同時(shí)進(jìn)入國(guó)家級(jí)“非遺”名錄的，還有比折扇歷史更為悠久的榮昌夏布織造工藝。早在上世紀(jì)90年代末，陳子福就嘗試將兩項(xiàng)古老的工藝結(jié)合在一起，用古老的夏布代替?zhèn)鹘y(tǒng)折扇使用的絲綢扇面，而這個(gè)看起來(lái)簡(jiǎn)單的事，真正做起來(lái)卻困難不少--由于夏布比絲綢厚重，麻質(zhì)纖維的柔軟度和可塑性遠(yuǎn)不如絲綢，要做成一把收折自如，開(kāi)合順暢的折扇談何容易。好在陳子福對(duì)折扇全套制作工藝了如指掌，他根據(jù)夏布的特殊性，選擇韌性好、硬度強(qiáng)的材料做扇骨，并適當(dāng)調(diào)整扇骨的造型與間歇，以適應(yīng)夏布折扇的特殊要求。經(jīng)過(guò)半年多的反復(fù)試驗(yàn)，將兩項(xiàng)國(guó)家級(jí)"非遺"工藝珠聯(lián)璧合的榮昌夏布折扇在他的手中誕生了。

夏布折扇做出來(lái)了，接下來(lái)就是如何在扇面上作畫(huà)。陳子福告訴記者，雖然在夏布上作畫(huà)有一定的局限性，但夏布特殊的質(zhì)感與色調(diào)，也令畫(huà)面古意盎然。

竹匣夏布折扇獲銀獎(jiǎng)

恢復(fù)了全棕折扇的傳統(tǒng)工藝，研制出夏布折扇的創(chuàng)新成果，陳子福又在扇骨的裝飾與扇匣的包裝上大做文章。傳統(tǒng)扇骨裝飾的彩繪、陰刻、陽(yáng)刻、鏤雕、鑲嵌都為他所用，經(jīng)過(guò)反復(fù)試驗(yàn)而成型的烤花工藝，在重慶地區(qū)普通的竹質(zhì)扇骨上呈現(xiàn)出湘妃竹般的肌理效果，使之雅趣倍增。傳統(tǒng)的成扇包裝大多以紙、錦、木盒為主，陳子福卻另辟蹊徑，用巴渝地區(qū)最常見(jiàn)的楠竹為原料，取其自然造型，將竹節(jié)一分為二，再加工扣合為匣，并利用彩繪、雕刻等工藝，將書(shū)法、繪畫(huà)展現(xiàn)其上，既美觀實(shí)用，又強(qiáng)化了包裝的地方特色，還具有獨(dú)特的藝術(shù)功能-小的，可以平鋪?zhàn)霰蹟R（也稱(chēng)手枕、腕枕，毛筆書(shū)寫(xiě)時(shí)用以擱置腕臂的工具），大的展開(kāi)，陳設(shè)于掛扇的兩辦，或?yàn)閷?duì)聯(lián)，或?yàn)榕滹?，十分雅致?/p>

2002年，陳子福創(chuàng)作的竹匣夏布折扇獲首屆中國(guó)旅游紀(jì)念品設(shè)計(jì)大賽銀獎(jiǎng)。2005年他被評(píng)為重慶市（省級(jí)）工藝美術(shù)大師，不但作品多次在全國(guó)獲獎(jiǎng)，從2008年和2010年帶的兩個(gè)徒弟也成績(jī)不俗，“這是我最寬心的事情，榮昌折扇后繼有人了。”（本文插圖 孫輝）