吳子茹

十八大新常委的亮相，讓人們注意到他們身后的一幅畫。很快，這幅以大畫幅著稱的《幽燕金秋圖》火了。這幅書畫家侯德昌攜弟子創(chuàng)作于1994年的畫經(jīng)常亮相于《新聞聯(lián)播》，被網(wǎng)友稱為“出鏡率最高的國(guó)畫”。

人們開(kāi)始關(guān)注和議論誰(shuí)的畫可以被人民大會(huì)堂這個(gè)中國(guó)舉行政治、文化和外交活動(dòng)最重要的場(chǎng)所收藏和展示。

大會(huì)堂最大的畫

67歲的崔如琢，在助手的攙扶下有些顫巍巍地站上畫桌，繼續(xù)為畫面上的荷花添枝描葉。桌上鋪著巨大的丈二尺寸的畫紙。

這是人民大會(huì)堂書畫室，面積比崔如琢北五環(huán)“靜清苑”里巨大的畫室還要大，窗戶正對(duì)著天安門廣場(chǎng)，站在畫桌上往外望去，長(zhǎng)安街上車流如織。要?jiǎng)?chuàng)作巨幅尺寸的中國(guó)畫，沒(méi)有比這里更適合的場(chǎng)所了。

2011年6月，自幼習(xí)書畫，曾拜李苦禪門下的崔如琢接到人民大會(huì)堂的邀請(qǐng)，要他為二樓回廊北側(cè)的墻壁創(chuàng)作一幅國(guó)畫。

畫家去實(shí)地考察，發(fā)現(xiàn)大會(huì)堂為他提供的“那個(gè)位置非常好，”墻壁面積很大，況且背面就是傅抱石和關(guān)山月一起創(chuàng)作的那幅著名的《江山如此多嬌》，崔如琢接受了邀約。

但畫什么是個(gè)問(wèn)題。背面傅抱石和關(guān)山月的作品是一幅山水，按照中國(guó)畫的題材，花鳥當(dāng)然是首選。崔如琢提出畫荷。他說(shuō)，“荷”，象征“和”，有“和諧”之意。荷葉的風(fēng)，諧音“逢”，意味“和諧逢盛世”。應(yīng)景的題材，雙方很快達(dá)成統(tǒng)一。

根據(jù)慣例，人民大會(huì)堂管理局方面要審稿，需要崔如琢畫一幅小稿遞交。但崔如琢沒(méi)有打草稿的習(xí)慣?！斑@么著吧，我明天就開(kāi)始畫，你到時(shí)候看看滿意不滿意吧，”崔如琢如此回復(fù)對(duì)方。他開(kāi)始在丈二匹的大畫紙上直接畫。幾天以后，人民大會(huì)堂的人過(guò)來(lái)驗(yàn)收，看到面前的大畫，很吃驚，“就用這幅吧?！贝奕缱列ξ?cái)[手，說(shuō)重新再畫一幅。

崔如琢用的是韓美林早年送給人民大會(huì)堂的丈八舊宣紙。他每天早上八點(diǎn)半到人民大會(huì)堂畫室，那個(gè)條件極好的畫室里卻沒(méi)有硯臺(tái)。崔如琢有些吃驚，自己買了四個(gè)大硯臺(tái)?！坝么笸雰饵c(diǎn)水，兌點(diǎn)墨汁，那是過(guò)去寫大字報(bào)用的，我說(shuō)那是‘文革的后遺癥，”崔如琢哈哈大笑著對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說(shuō)。

一小時(shí)研磨，然后畫到十二點(diǎn)左右。八張丈二匹的畫，每天畫完一張，完成整體創(chuàng)作，崔如琢用了八天。最終，這張巨幅國(guó)畫被命名為《荷風(fēng)盛世》。

2012年初，在盛大的儀式后，《荷風(fēng)盛世》被正式懸掛在人民大會(huì)堂二樓回廊北側(cè)的墻壁上。八張畫拼接而成，畫芯長(zhǎng)十八米、寬兩米八，裝裱完成之后，長(zhǎng)二十米，寬度到達(dá)三米多，畫面總面積比其背面墻壁上的《江山如此多嬌》要大三分之一。“怎么會(huì)讓搞幅油畫掛上去呢？”

油畫家陳可之也經(jīng)常從電視新聞中看到懸掛在人民大會(huì)堂里的各種畫作，但是在他印象中，人民大會(huì)堂里掛的畫“就是迎客松”。因此，1998年，當(dāng)他聽(tīng)到重慶市委要征集一張三峽主題的油畫掛在人民大會(huì)堂重慶廳里時(shí)，陳可之很意外。

“那時(shí)候就是以為只有迎客松嘛”陳可之仔細(xì)回憶當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景，忍不住笑了起來(lái)，“電視里就是那點(diǎn)印象，怎么會(huì)讓搞幅油畫掛上去呢？”

1997年，重慶直轄，人民大會(huì)堂開(kāi)辟重慶廳。當(dāng)時(shí)，身在北京的陳可之，以畫三峽題材出名。他創(chuàng)作的紀(jì)實(shí)油畫《長(zhǎng)江魂——三峽纖夫》在圈內(nèi)廣受好評(píng)。

陳可之被叫回重慶。重慶市委的領(lǐng)導(dǎo)人浩浩蕩蕩來(lái)到陳可之的畫室。此前他已經(jīng)畫了好幾年三峽。

三峽工程啟動(dòng)后，每一次截流、漲水，陳可之都要搶在前面去積累素材，“每一次我都像搶救文物一樣，畫那些即將被水淹沒(méi)的東西，”陳可之比劃著手勢(shì)說(shuō)。聊起實(shí)地畫三峽的經(jīng)歷，他的興趣很高。

相比于其他以三峽為主題入畫的畫家而言，陳可之更為關(guān)注三峽的歷史，他的創(chuàng)作頗有些記錄現(xiàn)實(shí)，懷古撫今的味道。這也是陳可之被選中為重慶廳作畫的原因。

陳可之畫了三幅稿，一幅《幾度夕陽(yáng)紅》，畫夕陽(yáng)下的三峽，以三峽千層石的石塊為主；另一幅是《月是三峽明》，月色下靜靜的三峽景色。最后被選中的是一幅《三峽晨曲》。畫面中，晨曦在遠(yuǎn)方升起，照耀著打開(kāi)的夔門，一只雄鷹正向著夔門的方向展翅。畫面近處，經(jīng)過(guò)干百年的石頭被作為主體，它們皴裂、歷盡滄桑，長(zhǎng)江水無(wú)言，依舊拍打著飽經(jīng)風(fēng)霜的江石。

陳可之認(rèn)為，正是因?yàn)楫嬛杏忻髁恋南蛲?，才被選為最終方案。“干百年來(lái)，重慶跌宕起伏的故事太多了，但是總要往光明的地方看，”陳可之對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說(shuō)。

大會(huì)堂的收藏

畫完后作品要運(yùn)到北京去，重慶市領(lǐng)導(dǎo)很重視，問(wèn)陳可之有什么要求?！拔艺f(shuō)就是不能卷，不能折，運(yùn)到北京以后我一定要看?！标惪芍畬?duì)《中國(guó)新聞周刊》回憶。

這幅《三峽晨曲》畫了一個(gè)多月，每天只睡兩三個(gè)小時(shí)?！拔乙膊惶I(lǐng)導(dǎo)們）那些事，就是想著這畫可一點(diǎn)都不能損壞，我畫得太辛苦了?！标惪芍f(shuō)。

后來(lái)重慶找了一輛加長(zhǎng)的車，把這幅長(zhǎng)5.7米，寬1.5米的《三峽晨曲》不卷不折地運(yùn)到了北京。它成為第一幅懸掛在人民大會(huì)堂里的油畫。

《三峽晨曲》的對(duì)面是刺繡，旁邊是浮雕，前廳是漆壁《巫峽云靄》和《瞿塘峽之晨》。像其他地方廳一樣，重慶廳的裝飾極具地方特色。

作為建國(guó)十周年建成的“首都十大建筑”之一，人民大會(huì)堂的整體建筑面積17.18萬(wàn)平方米，比故宮的建筑面積還要大一些。然而很少有人知道的是，這個(gè)從設(shè)計(jì)、建筑到裝潢，僅僅耗時(shí)十個(gè)多月的龐然大物，事實(shí)上是除故宮外的另一座藝術(shù)品寶庫(kù)。

除了包括港、澳、臺(tái)在內(nèi)的33個(gè)地方會(huì)議廳外，迎賓廳與宴會(huì)廳、國(guó)家接待廳、金色大廳等，都注重用書畫作品進(jìn)行裝飾?！督饺绱硕鄫伞肪蛼煸谟e廳正面的墻壁上，畫心高5.65米，寬9米，以毛澤東的《沁園春·雪》詞意為題而作，畫題由毛澤東親筆所書。

除迎賓廳外，國(guó)家接待廳是另一具有濃厚藝術(shù)風(fēng)格的大廳，主墻面上的巨幅國(guó)畫《大河上下·浩浩長(zhǎng)春》，由著名國(guó)畫家謝瑞階創(chuàng)作，畫作尺幅為6.85米×3.82米。

除國(guó)畫外，書法也是人民大會(huì)堂懸掛最多的藝術(shù)作品，其中最著名的是啟功的弟子、張志和的書法作品《中華頌》，懸掛在金色大廳。此外還有東大廳的巨幅隸書《到韶山》以及澳門廳的書法《九九歸字圖》等。

地方廳的特點(diǎn)則主要在于地方特色的長(zhǎng)卷刺繡、浮雕、壁畫等，也不乏書畫佳作。例如河北廳的《和平昌盛圖》、北京廳的國(guó)畫《梅花》及書法作品《毛主席詩(shī)詞》、四川廳的大幅國(guó)畫《峨眉山金頂云海》……

半個(gè)多世紀(jì)，人民大會(huì)堂共收藏了一千多件作品，其中囊括齊白石、吳作人、關(guān)山月等畫家的作品。最近的一次公開(kāi)收藏是2012年，人民大會(huì)堂管理委員會(huì)在全國(guó)范圍內(nèi)發(fā)出約稿函，收藏了一批中國(guó)畫家的作品。

陳可之眼里的“迎客松”，懸掛在人民大會(huì)堂東大廳，是國(guó)畫家劉暉的作品。中國(guó)國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人在這幅“迎客松”前接待國(guó)外使者，因此成為人們最熟悉的人民大會(huì)堂畫作之一。

陳可之現(xiàn)在每隔幾年就要去一趟人民大會(huì)堂，為他自己那幅《三峽晨曲》上油、上色。“感覺(jué)好像就是自己的孩子一樣，你丟不開(kāi)它，”陳可之這樣說(shuō)道。