張丙辰，過偉敏，徐海豪，李海中，陳佛陽

(1.湖南科技大學 機電工程學院，湖南 湘潭411201;2.江南大學 設計學院，江蘇 無錫214122)

一 設計表達的概念界定

對于“設計表達”的含義及具體指向，一直在設計業(yè)內存在許多不同的觀點。有文獻從美學角度出發(fā)，提出設計表達是指一種源自內心情感的表達形式，也有文獻從行為角度出發(fā)，提出設計表達是一種表現(xiàn)的技法，用于傳遞形式的表現(xiàn)信息［1］。雖然這兩種看法都包含正確的部分，能夠適用于許多情境中，但都沒有將表現(xiàn)形式與人們的認知過程關聯(lián)起來，具有較大的局限性，不具備廣泛的通用性。臺灣云林大學楊裕富教授的解釋則顯得更為合理，他提出:“設計表達一般是指 (個人或群體的)設計師將(設計者或顧客或消費者或個體或群體或的)內在思想或情感，用一種設計的形式來進行表現(xiàn);或設計師將自己內在的思想或情感，反映到某個具像的設計作品中;或設計師將自己的設計想法以設計表達的手法進行詳細具體的圖形表達?！保?］由此可以看出設計表達并不單純地指完全繪圖性質的藝術作品，而是指在特定的設計思維和方法指導下，將適合用戶需要的設計進行細化構思并通過視覺形式上的表現(xiàn)來進行實現(xiàn)。這樣不但具備傳達真實效果的功能，還兼具快速表達設計想法、協(xié)助設計師修正方案的作用。

二 設計表達的現(xiàn)實應用

1.通過設計草案的記錄來積累設計想法

產(chǎn)品造型設計是一項既充滿理性思考，又富有感性思維及想象力的工作。工業(yè)設計就其本質來說是一種創(chuàng)新活動，而創(chuàng)新的靈感往往來自于對日?；顒拥募氈掠^察與發(fā)現(xiàn)。亞里士多德曾說過:“心靈沒有意象就永遠不能思考?！保?］設計師內心中的創(chuàng)新思維表達就是設計草圖中繪圖元素的源頭?？焖俨輬D表達是產(chǎn)品設計師的一種主要的整理思維和創(chuàng)意過程，也是設計前期的重要準備工作。設計師在進行創(chuàng)意工作時，將會不斷產(chǎn)生各種豐富多變的構思，有時甚至一些想法還沒來得及記載下來就很快消逝。因此設計師需要隨時準備把自己腦海中的設計靈感以最便捷的方式記錄下來，將抽象的想法轉變?yōu)榭梢姷?，具象的形象，以此作為設計方案的原始材料［4］。正如著名的當代作家保羅·奧斯特(PaulAuster)所提到的:“歲月只教我明白了一個道理，假如你口袋里裝著鉛筆，那么將來某一天，當你不由自主地想起來使用它的時候，那就意味著一個好的機遇即將來臨?！边@里所描述的對象實際上就是指如何隨時隨地捕捉文學創(chuàng)作過程中的靈感，與本文中的用快速設計表達來記錄設計思維具有一樣的意義。

設計史上有許多著名的大師，他們所創(chuàng)作的設計也大多源自于創(chuàng)作初期積累的手繪草圖。這些手繪草圖也可以被稱為徒手繪畫中的快速表達形式。大師們通過使用快速表達來記錄自己創(chuàng)作中的靈感，以徒手繪畫來作為思維的記錄。文藝復興時期的藝術與設計大師達·芬奇，就曾經(jīng)用草圖繪畫記錄了自己的眾多發(fā)明——例如輕巧并防火的橋梁、外表蒙有護甲的戰(zhàn)車、投石機、沖城機、大炮、飛行器等，他還利用徒手繪畫在機械設計、解剖學、地質學、植物學、地理學等方面進行研究。他在自己的速寫本中記錄了眾多的發(fā)明性質的成果以及相關的具體器物的設計草圖。也許會有人產(chǎn)生疑問，隨著科技進步，現(xiàn)在涌現(xiàn)出許多的數(shù)碼繪圖工具，也能夠進行快速的繪圖，是否還有必要去進行徒手繪畫及其相關的訓練?其實，傳統(tǒng)的手繪與利用數(shù)碼工具的繪圖兩種形式之間有著本質的差別。目前數(shù)碼工具往往是側重再現(xiàn)真實的環(huán)境和事物，但并不屬于設計師的思維創(chuàng)新過程，手繪形式的快速表達卻更加注重思維創(chuàng)新過程中的靈感，是設計感悟和想法整合后的產(chǎn)物。這主要是因為設計師在利用自己掌握的資訊進行構思的過程中，會遇到許多不可預期的影響因素。也許是來自于日常活動的感知和聯(lián)想而產(chǎn)生的構思，也許是通過較長時間的細致推敲而發(fā)現(xiàn)的新感受，甚至也許是無序而雜亂的突然想法。這種思維過程往往有很大的擴散性和不可預期性。這就需要設計師能夠快速地記錄下這種思維活動過程。由于快速、簡潔的徒手繪畫幾乎不受時間、地點及工具的限制，自然成為獲得感性意象和原始草圖資料的最佳形式。下圖1是在帶領學生進行礦山機械產(chǎn)品開發(fā)設計過程中，根據(jù)現(xiàn)場調研結果構想的一款挖掘機產(chǎn)品設計。

2.激發(fā)思維靈感

產(chǎn)品設計是一種創(chuàng)新性的行為，當代設計師不僅需要具有一定基本技能，還需要具有進行創(chuàng)造性思維的能力。設計靈感往往來源于構思與草圖畫之間的重復性修正，不斷完善發(fā)展。沒有手繪草圖作為基礎，設計師很難將自己的設計構思由抽象的想法發(fā)展為一個具象的產(chǎn)品形式，并開展深入的設計方案探討。

設計表達圖不僅是效果的渲染和設計方案的展現(xiàn)，也是一種特殊的激發(fā)設計師方案構思的視覺思維形式。設計表達其實是計算機輔助設計(CAID)的基礎，也是設計師提高自身設計能力的重要手段，因此快速手繪的訓練應該受到重視。通過強化訓練可以培養(yǎng)設計師的快速構思能力、表達能力、較強的審美能力以及空間立體想象能力。美國著名建筑大師西薩·佩里曾經(jīng)說過:“建筑常常是開始于稿紙上的一個鉛筆印記，這個初始的印記號不僅是關于某個構思或想法的記載，因為這個記號產(chǎn)生開始，它就對建筑設計構思的形成和進一步發(fā)展產(chǎn)生影響。所以設計師需要要學會如何徒手畫草圖，并且善于把握草圖繪制過程中可能會觸發(fā)自己靈感的線條。然后還需要體會并把握草圖與效果圖在完整的設計過程中的影響。最后則是要掌握所有必需的設計技巧并學會怎樣提煉出設計草圖所能提供的各種設計感觸?！痹O計構思階段的草圖的目的主要在于如何在整體的設計方向以及總體的功能設想上把握產(chǎn)品造型的語意傳達、色彩的調和、結構的具體連接、材料運用等。對于礦山機械類的產(chǎn)品，由于形體較大、結構復雜，如果不進行大量的、詳盡的草圖表現(xiàn)，將難以系統(tǒng)地完善產(chǎn)品的結構與功能之間的協(xié)調關系。有效的設計表達可以更好地提升設計師對于礦山機械產(chǎn)品結構細節(jié)的了解(見圖2)。

3.設計思維交流的手段

“如果設計研究中存在什么中心的主題，那么最可能的就是交流?！保?］設計作為人類眾多行為中的一種理性造物活動，是以創(chuàng)造新事物來滿足人們的健康發(fā)展需求為終極目的。設計師一般都將設計表達用作與用戶溝通的媒介和手段，其目的主要在于引導用戶接受設計，以確保草圖所表現(xiàn)的產(chǎn)品由抽象的概念轉化為具體產(chǎn)品。采用手繪方式把方案創(chuàng)意快速準確地表現(xiàn)出來，在設計過程中是相當重要的，這樣在設計交流過程或方案陳述時，手繪草圖可以使設計師能夠根據(jù)具體情況而隨機應變，強化某方面，突出解釋某個設計點。尤其是在與客戶對面溝通時，設計師可根據(jù)客戶提出的需求隨時進行修改，這樣方案的效果可以在最短時間內呈現(xiàn)給用戶。此外，厚實的手繪基礎所展現(xiàn)的迅速、美觀的手繪草圖，往往能讓設計師迅速獲得用戶的信任，這也是設計師必須掌握現(xiàn)場設計的技能的原因之一(見圖3)。

4.真實情感的流露

設計表達能夠把設計師空間想象中的意境以及相關的色彩印象充分表現(xiàn)出來，它既有繪畫的藝術成分，相對繪畫藝術又具有更多的理性意識。設計表達同時往往還包含著系列化的設計構思、心理體驗以及繪畫的藝術，這給設計師的感性思維提供了更多有益的補充。

設計表達的特點包括自由性強，富有個性化和人情味，設計師通過它可以隨時將自己的構思和靈感通過鉛筆記錄下來，也可以在紙面上隨時繪制出各種造型，這種快捷和便利是計算機輔助設計所無法比擬的。良好的設計表達還需要具有較強的藝術性。工業(yè)設計是為大眾用戶服務的藝術，這決定了設計師不能故意強調產(chǎn)品設計中的“個性”，但是可以通過產(chǎn)品設計表現(xiàn)技法的訓練來培養(yǎng)設計師的這種意識——手繪設計稿是設計師風格的一種體現(xiàn)，也是體現(xiàn)個人的文化素養(yǎng)和藝術修養(yǎng)的方式。設計史上的設計大師們大都有著扎實的手繪技能功底，如雅各布森、米斯·凡德羅等，他們很多的優(yōu)秀設計方案都是在靈感突現(xiàn)時，通過快速徒手草圖記錄，然后再進行深化發(fā)展而來的。同時這些手繪草圖的設計稿件很好地體現(xiàn)了他們的藝術修養(yǎng)和審美觀。例如，20世紀最富影響力的建筑大師之一勒·柯布西耶(Le Corbusier)，他的很多設計作品都是通過手繪的形式來表現(xiàn)完成的(見圖4)。勒·柯布西耶認為手繪草圖不僅僅是對事物進行簡單的描繪，它還能激發(fā)設計師的思考能力和創(chuàng)新能力，還有助于把事物的本質更好地表現(xiàn)給用戶，以期引起大眾的共鳴。

三 手繪對礦山機械產(chǎn)品設計的促進

著名的雕塑家羅丹曾說過“生活中不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)”，只要留心，生活的中美幾乎在每個地方都可以被發(fā)現(xiàn)。美其實并沒有嚴格的界定，手繪中也可以發(fā)現(xiàn)美，既有空間意象形態(tài)的美也有色彩調和恰到好處的美，既有線條松弛簡化的美也有對細節(jié)刻意追求的美。同時手繪之美也需要進行不斷的創(chuàng)新，審美的標準也需要不斷改進完善，手繪風格也需要具有多樣化特點，這本身就是一種創(chuàng)新需求。通過對徒手繪畫技巧的不斷改進，如將具有強烈反差的色彩對比進行大膽運用、畫面線條的個性化、形態(tài)透視的抽象化等，這一切技巧及經(jīng)驗都可以融入設計師的情感之中，推動設計師快速進入一種良好的設計創(chuàng)作狀態(tài)，這種狀態(tài)不僅是形式上的創(chuàng)新和升華，也是創(chuàng)作靈感的坦蕩流露［6］。

礦山機械產(chǎn)品的外形大都給人的印象是冷漠、機械的，但是它們的設計表達應該是自由的和多樣化的。設計師不能被單一的表現(xiàn)形式和概念所束縛，應盡可能地利用周圍環(huán)境及各種工具來表現(xiàn)自己內心對于產(chǎn)品的感知和思考。只有秉承“外師造化而不為造化所役”的理念，設計師才能在設計過程中不斷創(chuàng)新和超越，在不斷的自我突破中表現(xiàn)個人的藝術靈感和風格。設計師可以合理借鑒風格，但不能全盤抄襲，而需要根據(jù)不同的創(chuàng)作題材、對象來進行表現(xiàn)風格的創(chuàng)新。對于礦山機械所具有的理性化外形，為了表現(xiàn)結構的嚴謹，設計師需要針對產(chǎn)品設計的細節(jié)進行重點的表現(xiàn)。對礦山機械這類產(chǎn)品的設計表現(xiàn)重點往往在于利用圖形元素來解構部件存在的形式特點，并且可將單獨的結構設計圖融入到整體的產(chǎn)品設計中。

四 結語

印象派畫家德加(Edgar Degas)曾說過:“繪畫拒絕素描的開始，就意味著它拒絕開始?！保?］對于設計師來說也可以這么認為，“設計拒絕手繪的方式，就意味著設計拒絕開始。”設計表達作為設計師最基本的表現(xiàn)手法，它貫穿著整個產(chǎn)品設計過程，它的內容不僅是畫幾幅手繪圖畫，其對于提升設計師的創(chuàng)新思維具有重要作用，同時也是在設計過程中實現(xiàn)手繪技能與創(chuàng)新思維的整合，是完成產(chǎn)品設計任務所必需的技能。

［1］周 憲.文化研究［M］.天津:天津社會科學出版社，2002.

［2］楊裕富.敘事設計研究報告摘要［EB/OL］.(2006-10-19)［2007-01-06］http://home.educities.edu.tw/lingyf/na/bk019.html.

［3］周至禹.設計素描(第10版)［M］.北京:高等教育出版社，2006.

［4］吳繼新.工業(yè)設計基礎(第1版)［M］.杭州:中國美術學院出版社，1993.

［5］李硯祖.外國設計藝術經(jīng)典論著選讀［M］.北京:清華大學出版社，2006.

［6］程麗香.論手繪表現(xiàn)的藝術價值及其它［J］.漳州職業(yè)技術學院學報，2011，13(2):53-56.

［7］周至禹.設計素描(第10版)［M］.北京:高等教育出版社，2006.