斯蒂芬·懷特分別于去年和今年的秋天在大理國(guó)際影會(huì)和See+畫(huà)廊展出了他的數(shù)百幅藏品。在生意人的眼里，這些作品每一張都價(jià)值連城。

懷特1966年畢業(yè)于舊金山州立學(xué)院，獲得歷史學(xué)學(xué)士學(xué)位，又于1968年獲得加州大學(xué)洛杉磯分校電影碩士學(xué)位，此后他開(kāi)始了自己的新聞?dòng)浾吆图o(jì)錄片導(dǎo)演的生涯。幾年之后，他厭倦了眼前的生活，在洛杉磯開(kāi)了一家小畫(huà)廊，用以收藏?cái)z影作品。在幾十年的生涯中，他收藏了攝影術(shù)被發(fā)明以來(lái)的數(shù)萬(wàn)張令人激動(dòng)的作品。他的收藏幾乎就是一部攝影發(fā)展史，而他對(duì)收藏和攝影的理解，更值得我們深思。

那時(shí)，我還年輕，沒(méi)有我朋友蘇珊·桑塔格那樣的智慧，也沒(méi)有拉爾夫·吉卜森的眼力。我常常問(wèn)自己許多無(wú)解的問(wèn)題，想找到這個(gè)世界的意義。那個(gè)世紀(jì)人們想要穩(wěn)定，每個(gè)人都想要平凡。在大學(xué)，我讀赫爾曼·黑塞、洛特雷阿蒙和阿爾貝·加繆的作品。通過(guò)黑塞，我了解到了原始文明。最后，我對(duì)中國(guó)道教產(chǎn)生了興趣。這個(gè)哲學(xué)理論向我證實(shí)了所有的事情都是幻象，盡管這顯然和攝影并無(wú)關(guān)系，然而這卻使我走上了這條路。我放下了手上的工作，在洛杉磯開(kāi)了一間小畫(huà)廊。我一無(wú)所知、一無(wú)所有，只有對(duì)歷史的激情。

這個(gè)想法是從我對(duì)蘇格蘭攝影師約翰·湯姆森的收藏開(kāi)始的。他1860年在中國(guó)生活過(guò)，我偶然發(fā)現(xiàn)了他的作品。道教的中心思想是人間和天堂是同一個(gè)，這也正是湯姆森的風(fēng)景攝影所描述的。1970年我開(kāi)始收藏他的作品，這些作品平衡穩(wěn)定，這正是吸引我的地方。當(dāng)我的收藏有了一定數(shù)量時(shí)，我出版了一本書(shū)，并辦了一個(gè)展覽。湯姆森的作品具有一種最簡(jiǎn)單的尊嚴(yán)，它們讓19世紀(jì)看起來(lái)很不尋常。他的作品不僅僅是記錄，它們是那個(gè)時(shí)代的化身。與此同時(shí)，其他的攝影師也開(kāi)始讓我產(chǎn)生興趣，我是第一批去歐洲淘照片的美國(guó)人。

那時(shí)，攝影作品的價(jià)格開(kāi)始漲了。在巴黎跳蚤市場(chǎng)一幅作品賣(mài)10法郎，在倫敦我可能得花100英鎊。這些作品上沒(méi)有攝影師的簽名。我總是想，哪些作者會(huì)拍出如此棒的作品，卻懶得在上面簽名？為什么有些照片在視覺(jué)上如此豐富，有些照片卻很乏味？

當(dāng)時(shí)，收藏家塞繆爾·瓦格斯塔夫也在做同樣的事情，但他想成為先鋒收藏者，所以只對(duì)知名作品感興趣。他的收藏興趣比我更廣泛，當(dāng)他買(mǎi)了攝影作品之后，又開(kāi)始收藏油畫(huà)來(lái)賺錢(qián)。這樣的收藏方式在今天不太可能。

我從來(lái)不去想我擁有了什么，我也從不自封為收藏大家。我的品位很多樣，從劉易斯·海因到韋斯頓、阿爾弗烈德·施蒂格利茨，我都很喜歡。而無(wú)名攝影師更讓我著迷。當(dāng)我看到照片中的一輛機(jī)車(chē)、尼亞加拉大瀑布、抽象裸體，或是意大利鄉(xiāng)村時(shí)，感到無(wú)比快樂(lè)。我喜歡這些老照片中呈現(xiàn)出來(lái)的神秘夢(mèng)幻的風(fēng)景，也欣賞紀(jì)實(shí)攝影。看我的收藏是一個(gè)很棒的學(xué)習(xí)過(guò)程。

成千上萬(wàn)張重要的攝影作品被埋沒(méi)甚至被毀掉，只有一些展覽過(guò)的“有藝術(shù)價(jià)值”的作品被保留下來(lái)。在二戰(zhàn)時(shí)期，英國(guó)人甚至燒掉許多照片用以取暖。施蒂格利茨曾把他的作品拿給大都會(huì)博物館，沒(méi)人理睬。但不久之后，仿佛全世界突然對(duì)攝影感興趣了。我有至少200冊(cè)品相極好的攝影作品，它們都是攝影史上非常重要的藏品，過(guò)去被遺棄，現(xiàn)在卻都被追捧了。

我并不在乎我收藏的規(guī)模，花心思去計(jì)算我有多少收藏會(huì)阻止我購(gòu)買(mǎi)更多東西。從某個(gè)方面來(lái)說(shuō)，我認(rèn)為我是這些珍貴作品的“拯救者”，否則它們可能會(huì)遺失。我沒(méi)有“占有”，只有“占有”的幻象。我把自己看做一個(gè)收藏家去收藏，但并非占有。收藏豐富了我的人生，延展了我想象的空間。它需要細(xì)細(xì)甄別、想象、期望、痛苦，最后，它給我上了一堂偉大的課—放手，以抓住整個(gè)宇宙。作為道教信奉者，我知道當(dāng)我的大限到來(lái)時(shí)，這些收藏我都帶不走。（編者注：1991年，斯蒂芬·懷特將自己的15000多幅藏品出售給了東京富士美術(shù)館。）

許多人認(rèn)為我會(huì)感到失落—自己生命的一部分不見(jiàn)了，如果情況和現(xiàn)在不同，我也許會(huì)感到后悔，但是現(xiàn)在，這些收藏品還保持完整并且被更好地利用了。我覺(jué)得不能再好了。這讓我自己從責(zé)任中解放了出來(lái)，對(duì)，責(zé)任，收藏這一大批作品的責(zé)任從我肩頭卸下來(lái)讓我感到很輕松，也讓我有機(jī)會(huì)去擁有這個(gè)宇宙。

這批收藏品確實(shí)是我的一部分，每張作品都像一個(gè)朋友。有時(shí)在畫(huà)廊工作了一天，晚上拿出一本畫(huà)冊(cè)或一抽屜的肖像，開(kāi)始神游，想象著那些鏡頭里的人，他們有怎樣的故事。我們生活在永恒的幻想里，就像時(shí)間凝固在一張照片里。這些照片不像我們變化無(wú)常，它們?cè)跁r(shí)間長(zhǎng)河中漂浮。也許某個(gè)人會(huì)把它拾起，盯著它想，發(fā)現(xiàn)它的意義。

一張照片會(huì)加強(qiáng)，同時(shí)摧毀“永恒”這個(gè)假象。這張照片在這兒，我們能反復(fù)觀(guān)看，但我們離那個(gè)拍攝的瞬間總是隔著不可逾越的距離?！耙磺薪钥铡?，照片也是“空”。一張照片如同一張紙一樣易碎，也像一個(gè)石頭一樣堅(jiān)固。在我們面前的這張照片是一個(gè)永不改變的瞬間。

“擁有”在西方人的思想中根深蒂固：每個(gè)人都應(yīng)該尋找他的王國(guó)—財(cái)富、思想的力量或自由。我把我的收藏品賣(mài)掉，讓我有機(jī)會(huì)再去思考“擁有”的意義。之前，我想的主要是我的收藏、我的寫(xiě)作、我和我家人每天的經(jīng)濟(jì)需求。現(xiàn)在，也許我能從別樣的角度去思考我的人生和未來(lái)。

我非常清楚我對(duì)探索問(wèn)題的濃厚興趣，特別是關(guān)于影像的問(wèn)題，我渴望在我的寫(xiě)作、演講和討論里與別人分享我的想法。我自己的夢(mèng)在于如何讓攝影被教授、被認(rèn)知和被理解。我的任務(wù)是把攝影從藝術(shù)史的角落里提出來(lái)并放在屬于它的位置，讓它能夠與科學(xué)、歷史、社會(huì)學(xué)、政治以及其他學(xué)科相互影響。

攝影不僅僅是藝術(shù)。它如同文字一樣有穿透力，但又沒(méi)有那么易懂，因此它最容易受到人們自相矛盾的話(huà)的影響。如果未來(lái)我們僅僅繼續(xù)討論它們和藝術(shù)的關(guān)系，我們?cè)趺茨苤罃z影在當(dāng)今的作用？如果我們不知道它的過(guò)去，我們又怎么能理解它呢？

這是在審視、討論令人激動(dòng)的關(guān)鍵問(wèn)題，還有很多事情需要完成?；厥?0年前，當(dāng)我初次被攝影吸引，我意識(shí)到攝影和我一起走了多遠(yuǎn)，我們還有很長(zhǎng)的路要走，就像每一份值得的愛(ài)情一樣。