戚永曄

首屆“西湖·類型文學(xué)雙年獎”頒獎儀式在杭州舉辦。獲獎的大部分作品開始都發(fā)表在文學(xué)網(wǎng)站和個人博客，作者擁有大量粉絲。當今文壇平民化寫作、類型化寫作的趨勢日益明顯。浙江類型文學(xué)創(chuàng)作目前居于全國前列，涌現(xiàn)了如南派三叔、流瀲紫、滄月、桐華等一批類型文學(xué)一線名家。這種嶄新的具有社會影響力的文化現(xiàn)象，值得我們關(guān)注。

3月3日，備受矚目的首屆“西湖·類型文學(xué)雙年獎”頒獎儀式在杭州落幕。這次頒獎儀式上，劉慈欣的科幻小說《三體》摘得金獎；流瀲紫的《后宮·甄娠傳》、龍一的《借槍》、張大春的《城邦暴力團》、貓膩的《間客》獲銀獎；小橋老樹的《侯衛(wèi)東官場筆記》、桐華的《步步驚心》等10部作品獲銅獎。知名文藝評論家、作家、資深出版人、文學(xué)網(wǎng)站主編等50余人擔任評委，其中不乏李敬澤、白燁、麥家、南派三叔、寧財神等各界精英。

這意味著，從2011年提出“類型文學(xué)”的概念開始到今天，越來越多的該類作品已經(jīng)步入成熟的殿堂。這一獎項將推動與提升類型文學(xué)作品向文學(xué)經(jīng)典邁進。

為此，我走訪了幾位類型文學(xué)概念從無到有的見證人，聽聽他們對于類型文學(xué)這個新生兒的看法。

社會腔調(diào)：容易為大眾所接納，

有越來越大的影響力

本屆雙年獎首先推薦了139部作品，涵蓋了科幻玄幻、都市官場職場、武俠仙俠、歷史軍事、懸疑驚悚、言情等六大類。初評后產(chǎn)生21部入圍作品進入終評單元；最終獲獎的15部作品都是精品。

“獲獎的大部分作品開始都發(fā)表在文學(xué)網(wǎng)站和個人博客，作者擁有大量粉絲，這種嶄新的具有社會影響力的文學(xué)現(xiàn)象，我們必須及時關(guān)注?！彪p年獎組委會秘書長、類型文學(xué)概念發(fā)起人之一盛子潮表示，隨著網(wǎng)絡(luò)小說的風行，這些年逐漸沉淀出一批文筆優(yōu)良、感情真摯的作品，個別作品堪稱優(yōu)秀的當代文學(xué)經(jīng)典之作。

本屆大賽評委之一、著名評論家白燁對類型文學(xué)最有心得。他說，這幾年來在做《年度中國文情報告》時，就開始關(guān)注類型小說現(xiàn)象。根據(jù)多年了解，他認為網(wǎng)絡(luò)小說在10年內(nèi)將逐步走向類型化。以前網(wǎng)絡(luò)小說評獎與傳統(tǒng)文學(xué)大同小異，主辦方簡單地把網(wǎng)絡(luò)小說分為中篇、短篇、長篇，后來就逐年豐富了，出現(xiàn)了玄幻、驚悚、盜墓、科幻、軍事、諜戰(zhàn)、仙俠、武俠、后宮、穿越……網(wǎng)絡(luò)小說向類型化過渡和演變的過程中，有越來越大的影響力，雖然總體質(zhì)量良莠不齊，但包含了多種可能性，不能小視。

白燁說，類型文學(xué)的興起，有多種因素，一是寫作追求多樣化，背后則是文學(xué)閱讀的分化、分層；二是對長期以來傳統(tǒng)文學(xué)過于精英化、忽視大眾化傾向的逆反。白燁認為，類型文學(xué)需要在它們的基礎(chǔ)上走向經(jīng)典化，傳統(tǒng)文學(xué)和類型文學(xué)需要互相走近，彼此互動，這在目前是最為需要的。

誠如盛子潮和白燁所言，類型文學(xué)也和一度鋪天蓋地的“80后”后青春文學(xué)一樣，其概念正在日漸普及。相比傳統(tǒng)文學(xué)、嚴肅文學(xué)，它更容易為大眾所接納，并和影視、動漫等形式形成互動，從而更直接、立體、強力地介入我們的生活。相比于傳統(tǒng)文學(xué)，它流露出更多的迎合社會、拒絕被邊緣化的趨勢。

那么，類型文學(xué)的魔力究竟何在，短板在哪里？從事類型文學(xué)創(chuàng)作的作家，他們?nèi)绾慰创约旱膭?chuàng)作，又如何面對“類型文學(xué)”這樣一種為市場所歡呼、而又被主流評論界所忽視的尷尬身份？

讀者腔調(diào)：好看便是硬道理

評論家王干曾表示，他在和類型文學(xué)作家交流后發(fā)現(xiàn)，其實文學(xué)是有一個“公約數(shù)”的，大家都在關(guān)心人類的問題、人性的問題。盡管類型文學(xué)和純文學(xué)在表現(xiàn)形態(tài)上有差異，但在描寫人性的方面其實是一樣的。

類型文學(xué)是指題材相同、受眾群體相對固定的文學(xué)創(chuàng)作形式。和純文學(xué)不同的是，它緊緊抓住的是人愛聽故事的天性，所以，語言往往不拘南腔北調(diào)，只求通俗易讀、懸念迭起，同時適度煽情。

作為“類型文學(xué)”概念的主要倡導(dǎo)者和推動者，文藝評論家夏烈一直對于邊緣的創(chuàng)作抱有特別的鐘愛和同情，他沉迷“類型文學(xué)”是因為年少時那些絕妙的閱讀體驗，它們最先來自那些古典白話文小說以及上世紀80年代港臺文學(xué)中的那些武俠、言情、科幻類作品。他覺得，美學(xué)的判斷同樣不能離開感覺的真實，快樂是閱讀的源泉，也是目的之一。

按評論家孟繁華的說法，類型文學(xué)經(jīng)典化之后，將對純文學(xué)形成很大的挑戰(zhàn)?！缎≌f月報》主編馬津海說“主刊的發(fā)行量從40萬降到20萬”，而《中篇小說選刊》主編林那北也感到前所未有的壓力。《中篇小說選刊》每期都要發(fā)8～10部中篇小說，她反問，“不少中篇小說的質(zhì)量不是特別樂觀，我們每一個小說家都應(yīng)該問自己，我的小說還能不能提煉出更有價值的經(jīng)驗，還能不能打動人？”

寫作官場小說《侯衛(wèi)東官場筆記》的小橋老樹就是個典型，他說，自己作品的首個讀者，常常是妻子或在單位里平日幾乎不讀書的小伙，如果他們能直言好看，自己會覺得靠譜。

小橋老樹開始的寫作動機非?，F(xiàn)實—真是被奶粉錢愁的。2006年，他的女兒出生，但現(xiàn)實一地雞毛：妻子辭了職，做生意，卻失敗，全無收入。女兒又出生，沒奶，只好喝奶粉，而且她飯量驚人，一罐奶粉，兩百多塊，兩天就吃完。全家指望他每月1500多元的工資，太窘迫了。于是，他開始琢磨掙錢的門路：自己學(xué)中文，平時又愛在網(wǎng)上看小說，而且那些小說寫得也不過如此嘛。于是，他就開始在起點中文網(wǎng)寫小說，第一部架構(gòu)是歷史題材的。

連載兩年的架構(gòu)歷史小說后，2008年，小橋老樹開始寫作《侯衛(wèi)東官場筆記》。這部被很多人打趣可以讓人“政治成熟”的小說，在他看來，真正抓人的不是官場內(nèi)幕，而是它的故事。他說，說到底，這是一個關(guān)于奮斗和成長的故事：一個毫無背景的大學(xué)生，怎么從底層一步步掙扎出來。而之所以選擇官員這樣一個角度，是因為官員這樣一個社會管理者的身份，必然會和各階層產(chǎn)生廣泛的聯(lián)系。他的野心在于他想說明，從1990年到2010年，在中國的普通人身上發(fā)生了什么。他的故事里，以官場為主線，卻串起了各種角色及其命運。

作家腔調(diào)：保衛(wèi)作品生命力的滿腔熱忱

最終摘得本屆雙年獎桂冠的是被譽為“中國最成功的科幻系列小說”《三體》。

而其作者劉慈欣，更被評價為具有“科幻氣質(zhì)”，有人說：“他整個人和現(xiàn)實空間自然升起一種隔離。”

上臺領(lǐng)取西湖·類型文學(xué)雙年獎金獎時，會場的一角里，很多“盜墓”粉絲擁堵著坐在臺下的評委南派三叔，索要簽名，一陣騷動。而臺上的劉慈欣完全不為所動，氣定神閑地緩緩道出：我覺得，我們當下面臨的最大的不確定問題，不是房價、教育或者醫(yī)療，而是外星文明的存在。他甚至向一個人大代表建議，做出一個外星人如果出現(xiàn)的緊急預(yù)案：如果，市民看到外星人或者外星飛船，是該聯(lián)系公安、軍隊，還是別的？這事被記者報道后，很多人當笑話聽，劉慈欣卻不，因為他是資深科幻迷。

《三體》以其瑰麗雄奇的想象力征服了讀者。劉慈欣說，他的經(jīng)歷并不有助于他寫科幻小說。他的經(jīng)歷簡直太平淡：上學(xué)，工作，在基層工業(yè)部門，甚至三十年沒換過單位；寫科幻小說甚至難以體驗生活，他覺得自己最大的體驗不過是去參觀衛(wèi)星發(fā)射中心。說到這時，他秀了秀他的手表——那是他參觀時獲贈的禮物。但是，他覺得科幻迷大都有精神上的共同點，就是不喜歡平淡的生活。對科幻迷來說，有錢、名利、成就依然是平淡的，他們覺得整個世界就是平淡的，他們需要新的、屬性完全不同的世界。他說，也許是經(jīng)歷的匱乏，讓他有補充的欲望。

劉慈欣說，類型文學(xué)創(chuàng)作的過程其實和傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作沒什么兩樣。他喜歡在腦子里把大綱、細節(jié)等長篇的內(nèi)容都想好?！拔蚁氲煤苈瑢懙煤芸??！毕雰?nèi)容的時候，他喜歡走路，一走就是好幾個小時?！度w》前前后后花了差不多四年時間寫成，大部分時間花在“想”上。

談及類型文學(xué)的處境，劉慈欣說自己一直稱科幻文學(xué)是在沉沒的船上揚起的風帆，意指包括科幻在內(nèi)的整個敘事文學(xué)，在讀圖時代，都在衰落。主流文學(xué)作品，背后有著龐大的學(xué)院派評論體系，如果作品沒有銷量，也能靠著這種評論體系生活和生存；而類型文學(xué)作品則只能靠市場和讀者，如果市場和讀者不買賬，作者群就難以培養(yǎng)。但他認為類型文學(xué)沒必要去獲得主流文學(xué)的承認，因為主流文學(xué)的邊緣化比類型文學(xué)更為迅速，而且從某種意義講，類型文學(xué)與純文學(xué)沒必要誰向誰靠攏，而應(yīng)該各自發(fā)力，真誠創(chuàng)作。