張瑜洋

在寸土寸金的香港開畫廊，空間的耗費一直是一項挑戰(zhàn)，但香港的交易商因受惠于香港的殖民史—開放的經(jīng)濟(jì)模型和鼓勵商業(yè)的低稅制度，不課進(jìn)口關(guān)稅和營利所得稅等。也讓香港成為了亞洲重要的藝術(shù)中心之一。提藝?yán)茸鳛槭组g進(jìn)駐深圳并主力推廣香港藝術(shù)家的藝術(shù)空間。其空間在短短數(shù)年籌劃眾多不同類別的展覽。在深圳華僑城創(chuàng)意文化區(qū)（OCT-LOFT）的PLATFORM主要以概念、裝置及創(chuàng)作分享為藝術(shù)交流的主要展場；位于香港上環(huán)的展場CHECKPOINT，盡管展覽空間只有十平方，但是每個月都呈現(xiàn)不同藝術(shù)家的展覽；而第三個展覽空間則是他們策劃展覽活動，增加藝術(shù)家與公眾分享，甚至海外展出與交流機(jī)會的場所。這三個空間將畫廊追求的學(xué)術(shù)、商業(yè)與后期活動的交流融為一體，共同構(gòu)成了提藝?yán)泉氂械奶厣?/p>

東方藝術(shù)·大家：請您談?wù)劗嬂鹊恼w定位？為什么會選擇這樣的定位標(biāo)準(zhǔn)？

提藝?yán)龋禾崴嚴(yán)仍?010年成立時，于香港推動本地藝術(shù)及銷售其作品的畫廊并不多，我們故此萌生了開設(shè)一間以推廣香港藝術(shù)為主的畫廊的想法。我們有意擴(kuò)闊展覽的平臺與模式，在深圳創(chuàng)立了我們進(jìn)行學(xué)術(shù)交流，于內(nèi)地展出并交流藝術(shù)據(jù)點的PLATFORM，在PLATFORM，藝術(shù)家的作品并非一定要以商業(yè)銷售考慮為大前題。其次，在香港上環(huán)建立了CHECKPOINT，展覽作品多以商業(yè)銷售為主。并由于CHECKPOINT位于街角的特殊空間，有如一間玻璃展室，藝術(shù)家更可以運用及整合空間中每個角落，營造展覽的氣氛與特別的配置。第三個空間PROJECT主要是為前兩個空間做交流的工作，在這里我們策劃、參與場外不同的展覽及開放活動。

東方藝術(shù)·大家：提藝?yán)仁窍愀勰壳吧儆械膸讉€堅持做香港年輕藝術(shù)家的畫廊，您是否有考慮以后到大陸做大陸的年輕藝術(shù)家？對年輕藝術(shù)家的選擇有什么統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)嗎？

提藝?yán)龋禾崴嚴(yán)仁侵饕酝茝V當(dāng)代藝術(shù)為主的空間，我們傾向于挖掘不同層面的本土藝術(shù)創(chuàng)作，以展現(xiàn)香港藝術(shù)的完整性。所以我們藝?yán)瘸诉x擇年輕藝術(shù)家以外，也有選擇一些在港的資深藝術(shù)家。我們一方面給觀眾及收藏家引薦當(dāng)下新一代的藝術(shù)創(chuàng)作及思維，這對于藝?yán)扔谒囆g(shù)及市場的前瞻性有很重要的作用；另一方面，資深藝術(shù)家無論在創(chuàng)作的概念，作品的質(zhì)量以及展覽的經(jīng)驗，也是成熟、穩(wěn)固的，觀眾及收藏家也有興趣認(rèn)識及購藏此等作品，我們有意在兩者之間取得平衡。

我們的總部設(shè)在香港，對于香港本土的藝術(shù)家及藝術(shù)品相對較為熟悉。對于大陸的藝術(shù)市場及年輕藝術(shù)家，我們也在關(guān)注與開拓中。希望能有機(jī)會通過一些展覽，讓香港和大陸藝術(shù)家進(jìn)行創(chuàng)作及藝術(shù)上的交流。

我們選擇藝術(shù)家的取向涉及很多不同元素，大前題是他們必須是穩(wěn)定并持續(xù)創(chuàng)作的。另外我們也很著重溝通的重要性和創(chuàng)作上的開放性。畢竟我們站在畫廊的立場上，需要在商業(yè)與藝術(shù)創(chuàng)作間取得平衡，故此我們對于藝術(shù)家的開放態(tài)度與對話非?？粗?。最后藝術(shù)家在作品上的完整性、質(zhì)量以及數(shù)量，也是我們考慮的條件。

東方藝術(shù)·大家：如今藝術(shù)市場并不是很景氣，您認(rèn)為整個大環(huán)境對該畫廊的影響主要在哪些方便？您又是如何應(yīng)對的？

提藝?yán)龋核囆g(shù)市場在現(xiàn)時的環(huán)境下并不很景氣，雖則前言提及香港的畫廊彷佛處于蓬勃的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，但當(dāng)中的確還是有不少的隱憂。我們在此還是抱有觀望及穩(wěn)步發(fā)展的態(tài)度。我們會以適當(dāng)?shù)馁Y源下繼續(xù)發(fā)展以及推廣，畢竟我們對于藝術(shù)有著信念與前瞻。