陸軍 陳磬

我是一名土生土長的景德鎮(zhèn)人，陶瓷一直伴隨著我的成長。說到陶瓷，稍有了解的人肯定會知道景德鎮(zhèn)，景德鎮(zhèn)自元代開始就是封建王朝的官窯所在地，是享譽世界的瓷都。我對陶瓷的感情不言而喻，也一直想對陶瓷繪畫的發(fā)展做些什么。我大學本科的時候讀的是中國畫專業(yè)，在四年的大學時光里我盡情地汲取國畫世界的美和營養(yǎng)。畢業(yè)以后回到家鄉(xiāng)看到五彩紛呈的瓷上繪畫不禁想探究瓷繪與中國畫的淵源。

陶瓷與繪畫的結(jié)合可謂源遠流長，且在不同的階段有不同的表現(xiàn)。把繪畫運用到瓷器裝飾上，最早是唐代長沙窯的發(fā)明，其瓷器上的彩繪畫有人物、山水、花鳥、走獸蟲魚等。而說到與中國水墨畫最契合的莫過于元青花。

元景德鎮(zhèn)青花繪畫式的表現(xiàn)體現(xiàn)在構(gòu)圖布局，筆法程式方面對傳統(tǒng)紙上中國畫的借鑒。大量繼承了中國畫中的筆法體現(xiàn)，體現(xiàn)出一種類似于中國畫的沒骨畫用筆的繼承，青花瓷畫采用同樣的毛筆，蘸取水性溶劑，在吸水性材質(zhì)上作畫的一種方式。雖然繪畫材料實現(xiàn)了轉(zhuǎn)變，但繪畫的基本含義還是共通的。水墨畫于千年發(fā)展之中，數(shù)代人總結(jié)出許多寶貴的技法，有的以文字的形式著錄于畫學論著，有的以口耳相傳于師徒之間。制作元青花的工匠們學習，利用這些技法，必然會影響到同為繪畫種類中的瓷器繪畫。由于使用材質(zhì)能產(chǎn)生類似于國畫“墨分五彩”濃淡枯濕的效果，青花繪畫中便大量吸收了中國畫的造型原則與技法程式，以最大限度的發(fā)揮材質(zhì)特性。在描繪人物故事時，其中的人物造型、山石布景、道具等方面對于當時的國畫技術處理手段也有所借鑒。但是，由于繪畫對象的材質(zhì)，著色劑的料性不同，青花瓷器受到當時文化風尚和筆墨技法的影響也應當是有一定程度的。青花瓷畫借鑒水墨畫的筆法多于借鑒墨法。瓷器繪畫對傳統(tǒng)繪畫中的描法如高古游絲描，釘頭鼠尾描、頭釘尾描、混描、柳葉描、減筆描等多加以借鑒。在效法上也有大斧劈皴、小斧劈皴、近鱗遠點披等。在樹木的繪畫中也大量采用了點葉法中的“個”字點、介字點、竹葉點、松葉點等法。

而到后來的乾隆時期五彩瓷、琺瑯彩和粉彩在原有的基礎上繼續(xù)向前發(fā)展，這些成就的取得把陶瓷繪畫藝術推到了頂峰。到清代末年又出現(xiàn)了幾位新安畫派畫家在景德鎮(zhèn)畫瓷器，創(chuàng)立了淺絳彩。淺絳彩最大的特點就是完整地吸收了文人畫中詩、書、畫，印四位一體的藝術特征。它不光是表現(xiàn)手法上新品種的出現(xiàn)，還是思想上對景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫的一次徹底解放，是第一次完整意義上的陶瓷裝飾與中國畫的合二為一，融為一體。東南大學藝術學系教授張道一先生在論及給陶瓷繪畫定名時指出：在陶瓷上作畫與在畫紙上作畫是大不一樣的。不僅有平面和立體的差別，其材料也不同，技法也有種種特殊的要求。因為陶瓷是土與火的藝術，他是在烈火中煉出來的。他不是一般的繪畫，而是繪畫在陶瓷上的一種特殊表現(xiàn)。這里不但有研究的全新課題，也存在著藝術的定位問題。

由于淺絳彩藝術摒棄了當時粉彩分工細，工藝強，以發(fā)樣照描的工藝過程，從清咸豐年間興盛以來，一度成為景德鎮(zhèn)釉上彩的主要品種。它是由較高素養(yǎng)的文人親力親為，以繪畫形式表現(xiàn)的陶瓷藝術門類。早期淺絳彩瓷畫名家都是善在紙上揮毫潑墨的畫家。以程金門、金品卿、王少維為代表的“新安派”畫家加入景德鎮(zhèn)瓷藝界，他們把文人畫的藝術特色、表現(xiàn)技法及審美旨趣帶進瓷上彩繪，于是深化了藝術陶瓷的新文化語言，也為景德鎮(zhèn)文人畫開了先河，改變了歷代陶瓷沒有藝術家的主旨創(chuàng)作思想，不是有感而作，只有皇帝宮廷喜好意識，只有朝代年款的表現(xiàn)形式，使藝術陶瓷有了新的裝飾語言，一度成為景德鎮(zhèn)藝術陶瓷發(fā)展的高潮。

中國畫有悠久的歷史，由于題材不同可分為花鳥畫、山水畫和人物畫，其特點西洋畫中寫意主義成分，更具有優(yōu)良的傳統(tǒng)和獨特的風格?；B畫狹義上只指花和鳥，廣義上包括除人物和山水之外所有自然界中動、植物，范圍極廣，內(nèi)容眾多。根據(jù)表現(xiàn)手法的不同，花鳥畫又可分為工筆花鳥和寫意花鳥兩種。其中工筆花鳥要求工整，細致，意到筆到；而寫意花鳥則是在熟悉表現(xiàn)對象結(jié)構(gòu)和造型特點的基礎上高度概括，筆墨精煉。工筆畫根據(jù)技法的不同又有“白描”“工筆淡彩”“工筆重彩”和沒骨畫法之分。顧名思義白描是以線來表現(xiàn)對象。淡彩則是在勾完線的基礎上略施淡彩使作品達到淡雅、明快的藝術效果。重彩是通過線條的勾勒和重彩的多次渲染，使作品厚重艷麗。而沒骨畫法是省略了線條，用筆直接點染，其藝術效果是使表現(xiàn)的對象更生動寫實。

新彩作為一種陶瓷釉上裝飾的表現(xiàn)形式在我國較晚，但其發(fā)展相當迅速。它給陶瓷生產(chǎn)帶來了新的生機，是一種新的繪畫品種。中國工筆花鳥作為一種純藝術繪畫與用于工藝美術的陶瓷釉上裝飾法——新彩之中有很大聯(lián)系。工筆花鳥畫的各種藝術效果基本上都可以用新彩的裝飾方法淋漓盡致地表現(xiàn)在陶瓷上。因為兩者之間在表現(xiàn)題材和色彩運用以及技法上有很大的相同。

在陶瓷中，還有許多裝飾手法與中國畫相關，有互相借鑒，也有取長補短和創(chuàng)新改革。青花、粉彩、古彩、顏色釉等都有向中國畫學習的空間，因此我將致力于把瓷繪與中國畫更好地結(jié)合起來，并不斷創(chuàng)新。