譚文誠

編者按：

民國宜興紫砂壺，于動亂之中茁壯成長，大放異彩。上期本刊刊登了各地所藏民國諸家的壺藝珍品：黃玉麟《鼓腹壺》、陳光明《光明提梁壺》、程壽珍《掇球壺》、俞國良《線云壺》、范大生《漢君壺》，茗壺之美，由此可見一斑。本期將繼續(xù)刊登民國紫砂壺精品。

6.《獅球壺》，南京紫砂藏家沙志明藏民國壺藝名家江案卿的作品，壺蓋內鈐陽文篆印“案卿”，壺底鈐陰文篆印“宜興江案卿”制，色澤紫紅。

壺的主面為陶制名家諸葛勛（號云石，1897-1957年）篆刻的行書“佳茗相品次”，壺身為六瓣瓜棱狀，蓋鈕為一獅子玩繡球，獅子爪牙畢露毛發(fā)清晰。全壺集動物類花貨與筋紋貨為一體，高仰飽滿格調喜慶，是江案卿的代表作。江案卿不愧為民國制作獅球壺的第一高手，時人譽稱“獅球王”。

江案卿（1878-1949年），宜興大浦人。自幼聰明過人，隨父學藝，藝成后以善制筋紋器著稱。1903年，江案卿受宜興利永公司委派，與李寶珍、吳云根、楊阿時一起，赴山西平定陶廠指導制壺，其間江案卿的壺具均為山西軍閥閻錫山收藏。

江案卿技藝全面，上世紀20-30年代長期擔任利永公司技師。

其傳器有供春壺、獅球壺、春竹壺、園竹壺等。

7.《扁柿壺》，杭州紫砂藏家李長平藏民國壺藝名家范福奎的作品，壺蓋內鈐陽文篆印“范占”，色澤灰黃。

壺的主面為民國陶刻名家邵宏?。ㄌ枬撎?，1882-1942年）篆刻的行書“類瓦缶之太樸，肖鼎燕以成區(qū)，雜瓷瓵與瓿甄，同鍛煉以無殊，潛陶刻”。壺身為四棱扁柿型，流把塑成樹枝狀，蓋鈕為樹葉卷曲并加上小枝，全壺傳統(tǒng)古樸格調清雅。此壺式曾獲1910年南洋勸業(yè)會金獎，是范?？拇碜?。

范?？?884-1956年），宜興西望圩人，民國范家壺壺藝名家。16歲拜范家壺名師范鼎甫為師，藝成后以善制花貨聞名。

1917年，江蘇省省立陶業(yè)工廠組建時，范福奎與程壽珍、俞國良、范大生等大師一起被聘為技師。1932年，范?？淖髌放c近現代花貨泰斗朱可心的作品一起參加美國芝加哥博覽會并獲優(yōu)秀獎。

范?？A扎實技藝精湛，他是民國壺藝大師范大生的堂弟，其子范祖德（1909-1976年）、孫范盤沖（1939年生）均為宜興范家壺高手。

其傳器有扁柿壺、碗梅壺、梅段壺、梅花提梁壺等。

8.《葵仿古壺》，宜興紫砂工藝廠藏民國壺藝名家李寶珍的作品，壺蓋內鈐陽文楷印“寶珍”，壺底鈐陽文篆印“李寶珍制”，色澤淺紅。

葵仿古壺是民初在清末仿古壺的基礎上，加上葵式筋紋器造型，使制作難度加大，形制更加完美。此壺氣度飽滿，口蓋合縫，比例勻稱，制作規(guī)范，是李寶珍的傳世精品。

李寶珍（1888-1941年），宜興蜀山人，民國時期著名紫砂高手三寶之一（三寶：李寶珍、汪寶根、陳寶生），他是壺藝大師俞國良的首席弟子，制壺技藝得俞國良真?zhèn)鳌?/p>

1933年，李寶珍曾赴蘇州創(chuàng)辦陶廠，歷時二年，帶過學徒50多人，為紫砂業(yè)的傳承與發(fā)展做出過貢獻。

李寶珍身材高大，為人忠厚，制壺兢兢業(yè)業(yè)一絲不茍，其人品藝德為后代陶人所稱道。

其傳器有竹鼠壺、傳爐壺、柿子提梁壺等。

9.《合梅壺》，天津藝術博物館藏民國壺藝名家馮桂林的作品，壺蓋內鈐陽文篆印“桂林”。

合梅壺為雙色，全壺以紫泥制作，而壺體表面涂以本山綠泥，燒制后，使得壺具色澤嬌艷格調高雅。

合梅壺的形制以五瓣梅花為基型，流鈕把均為蒼老的梅枝狀，與壺體相配自然流暢形象逼真。全壺集花貨與筋紋貨為一身，貼塑精細工藝超群，是馮桂林花貨中的杰作。

馮桂林（1907-1945年），宜興周鐵人。1921年，馮桂林進入利永陶工傳習所，師從民國壺藝大師范大生。馮聰穎過人勤奮好學，深得其師的喜愛，范大生把自己一生的制壺絕技毫無保留地傳授給他，使他成為傳習所20名藝徒中的佼佼者。馮桂林擅長花貨制作，作品是民國紫砂花貨的杰出代表，他短短的一生創(chuàng)制了200多個紫砂新品，尤其是歲寒三友松竹梅類的壺具，已達出神入化爐火純青之境。

馮桂林身材高挑待人誠懇，壺藝精湛聞名遐邇。他長期擔任吳德盛公司的技師，但生不逢時，正值他年輕有為之際，遇上抗戰(zhàn)爆發(fā)，馮桂林生活艱苦貧病交加，于1945年英年早逝，年僅39歲。當時的宜興《民鋒報》大篇刊載馮桂林的生平事跡與壺藝成就，紫砂同業(yè)公會特為其舉哀。

其傳器有五竹壺、園竹壺、合桃壺、合梅壺、龍頭玉環(huán)壺等。

10.《松段壺》，天津藝術博物館藏民國壺藝名家吳純耿的作品，壺蓋內鈐陽文篆印“順根”，壺底內鈐陽文篆印“吳純耿”。

松段壺以松段為壺身，蒼老斑駁，蓋鈕為一小段松枝，生機勃發(fā)，壺流為三彎松干，疤節(jié)累累，壺把為新松枝葉，意趣盎然。全壺古樸蒼勁格調高雅，歲寒三友之首松樹堅忍不拔的氣勢躍然壺上，是吳純耿松類花貨中的精品。

以歲寒三友松竹梅入壺，是紫砂花貨的常見題材，因松段壺的制作難度比梅段壺竹段壺要大，故傳世的松段壺比梅段壺竹段壺少。民國時期，只有近現代壺藝大師裴石民（1892-1977年）常常制作松段壺。

吳純耿（1916-1999年），原名順根，號吳澹、亨衡，宜興蜀山人，吳純耿出身制壺世家，10歲隨父吳桂生（1886-1959年，號云山）學藝，上世紀30年代中期，吳純耿受聘于宜興陶瓷職業(yè)學校任技工，為學員作成型示范。40年代吳純耿受聘于立信陶廠任技師，這時他所制壺具精工細作氣度飽滿，他尤擅長筋紋貨的制作，所制筋紋貨嚴謹樸實古雅莊重，制作花貨亦奇妙逼真形象生動，故吳純耿成為宜興紫砂界民國后期著名的壺手。建國后，他的名望技藝僅排在七大名藝人之后，70年代因目疾退休。

其傳器有合菱壺、合葵壺、菱花漢扁壺等。

通過上述10把民國壺藝名家精壺的展示與介紹，可使廣大壺友感受到這些茗壺的壺形之美、壺款之美、色澤之美、陶刻之美，它們或古樸俊逸，或秀美淡雅，或明快利索，或高昂挺拔，使人玩賞之余無不心曠神怡，向往癡迷。

南朝梁著名文藝理論家劉勰曾說過：“魯臣以麟為磨，楚人以雉為鳳，魏民以夜光為怪石，宋客以燕礫為寶珠。形器易征，謬乃若是，文情難鑒，誰日易分？”

茶海天地闊，壺中日月長，一砂一世界，一壺一乾坤。廣大壺友可從使用中學會欣賞，從把玩中領悟壺魂。

宜興紫砂歷史悠久博大精深，它承載著極其深厚的文化積淀。隨著我國經濟的發(fā)展與人民生活水平的提高，宜興紫砂茗壺的宜茶養(yǎng)生與投資增值的功能越來越受到人們的重視，文人墨客與商界精英玩壺、藏壺、賞壺已蔚然成風，紫砂茗壺的投資收藏群體日益壯大。

2010年以來，我國收藏界以及各大拍賣公司對紫砂的熱情日益高漲，保利、嘉德、榮寶各大拍賣公司紛紛將紫砂從過去的“陶瓷雜項”之一部分，升格為“紫砂專場拍賣”。明清大壺、民國壺、現代壺價格一路暴漲，屢創(chuàng)新高。

2010年5月，顧景舟1948年制戴相明藏紫砂《相明石瓢壺》在嘉德春拍上拍出1232萬元天價。這把壺2000年7月曾由北京瀚海拍出過，當時的成交價25萬元左右，由臺灣紫砂商黃玄龍拍得，10年時間，競增值近50倍！由此我們不得不佩服黃玄龍先生高超的投資眼光。

2011年，是我國紫砂拍賣的高峰年，壺藝泰斗顧景舟的代表作《提璧套壺》又拍出了1700萬元的天價，成為當今現代紫砂壺具的價格頂峰。2012年，全國紫砂拍賣進入盤整期，總體價格有所回落，但隨著我國經濟的發(fā)展，下一次的紫砂熱與茗壺的高價拍賣不出10年就會到來。