趙無極作品從早期只在畫廊間交易，到80年代正式進(jìn)入二級(jí)拍賣市場(chǎng)，期間經(jīng)歷了漫長的發(fā)育、成長歷程，同時(shí)，作品的市場(chǎng)演變存在一定的階段性。

夯實(shí)基礎(chǔ)，構(gòu)建“國際盤”

（1950—1980年）

趙無極的繪畫市場(chǎng)從法國起步。1950年，畫商皮埃爾.洛埃在參觀趙無極的畫室后，便與趙無極簽訂了一份長達(dá)7年的合約 。從1952年起，他的作品定期在巴黎皮埃爾畫廊經(jīng)常性展出，也會(huì)出現(xiàn)在美國、瑞士、英國。1957年，趙無極結(jié)識(shí)了紐約的畫商薩繆爾·庫茲，定期在其畫廊展出作品，趙無極的作品在50年代末出現(xiàn)在美國市場(chǎng)。同年，他與吉多·卡布托、米里安·布雷奧負(fù)責(zé)下的法蘭西畫廊簽約，在相當(dāng)長的時(shí)間里法蘭西畫廊一直是趙無極作品最主要的操手。法蘭西畫廊是法國最大的私人畫廊，人脈廣博，創(chuàng)建人為法國前總統(tǒng)密特朗的親密戰(zhàn)友，而且運(yùn)作模式也頗為特殊，該畫廊從全球范圍內(nèi)選定28位畫家，之后便不惜代價(jià)的長期投資運(yùn)作。每年法蘭西畫廊都會(huì)花費(fèi)巨資舉辦多個(gè)畫展，并以此為契機(jī)推出一些重點(diǎn)畫家，同時(shí)積極與世界上其他的一流畫廊或者國際展會(huì)合作辦展。趙無極是該畫廊僅有的亞洲畫家，半個(gè)多世紀(jì)以來，畫廊出資主辦了他在日本、美國以及臺(tái)北、北京、上海等地方的多個(gè)畫展。

經(jīng)過長期的市場(chǎng)運(yùn)作，20世紀(jì)70年代末，趙無極已經(jīng)成為法國最杰出的亞洲藝術(shù)家，作品為世界許多著名博物館收藏，代理畫廊已然遍布?xì)W美各處，參加過的重要展覽數(shù)不勝數(shù)。機(jī)構(gòu)、個(gè)人買家眾多，“國際盤”已然形成，可以說這一階段的鋪墊為趙無極的市場(chǎng)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

現(xiàn)身拍場(chǎng)，牛刀小試

（1985—2000年）

早在1985年，趙無極的作品就已經(jīng)出現(xiàn)在拍賣場(chǎng)上。當(dāng)年的平均成交價(jià)格為1471美元，上拍量為 4 件，均成交。1989年，成交均價(jià)已經(jīng)達(dá)到51919美元，短短4年，增長了35倍且全部成交。從 1990 年到1996年的7年內(nèi)，成交均價(jià)穩(wěn)定在22000美元上下，上拍量大約在30件的水平，平均成交率為68%。1997年，趙無極作品成交均價(jià)在上拍量?jī)H為15件的情況下，暴漲到76231美元， 100 %成交，成交均價(jià)更是在1年內(nèi)上漲了2.6倍。1998年，趙無極成交均價(jià)大跌，腰斬一半，僅為 29457美金，成交率下滑到73%。之后的2年，成交均價(jià)基本維持在54000美元的水平，平均上拍量為33件，成交率為69.5%。

需要說明的是，支撐趙無極早期價(jià)格的買家以海外華人、臺(tái)灣買家為主。這與當(dāng)時(shí)特定的歷史條件直接相關(guān)。趙無極開始為國人所知，進(jìn)入到國人視野，臺(tái)灣藝術(shù)從業(yè)者們做出的貢獻(xiàn)功不可沒。上世紀(jì)80到90年代初期是臺(tái)灣藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮時(shí)期。畫廊是臺(tái)灣市場(chǎng)的中堅(jiān)力量，由于競(jìng)爭(zhēng)激烈，畫廊已經(jīng)很難獨(dú)立代理到臺(tái)灣本土的藝術(shù)家，即便是成功代理，利潤也被攤得稀薄，于是他們把眼光開始轉(zhuǎn)向海外，趙無極作為“海外華人油畫”板塊的重要成員之一，很快就進(jìn)入了他們的視野。 1980 年，臺(tái)北的版畫家畫廊為趙無極舉辦個(gè)展，成為第一家在臺(tái)灣展出趙無極作品的畫廊。1983年，臺(tái)北的臺(tái)灣國家歷史博物館介紹了趙無極的畫作。與此同時(shí)，以大未來畫廊為代表的一批臺(tái)灣畫廊開始推廣趙無極的作品，但實(shí)際成效一般。

1990 年代初期，臺(tái)灣成為華人世界里西畫藝術(shù)品的交易中心。1992年，蘇富比正式涉足臺(tái)灣業(yè)務(wù)，首場(chǎng)西畫拍賣成交率竟高達(dá)90%。1993年，佳士得赴臺(tái)，也開涉了專場(chǎng)，經(jīng)營早期海外華人畫家作品。1993年，臺(tái)北市立美術(shù)館舉辦趙無極的回顧展，由佩帝斯·巴須拉策展。之后臺(tái)北、臺(tái)中兩地畫廊相繼推動(dòng)抽象畫展，市場(chǎng)上出現(xiàn)一波抽象繪畫潮，直接影響到趙無極前幾年不溫不火的行情，他的作品在1997年出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)，價(jià)格大幅上升。1999年，蘇富比將臺(tái)灣業(yè)務(wù)并入香港。同年，羅芙奧藝術(shù)品拍賣公司成立，成為臺(tái)灣本土重要的拍賣公司之一，趙無極被歸于“大華人藝術(shù)”板塊。2001 年，佳士得也將臺(tái)灣的西畫拍賣移至香港，并設(shè)立了“二十世紀(jì)華人藝術(shù)”板塊，主打大陸和海外華人作品，趙無極又成為該板塊的重要成員。香港佳士得也成為了他的福地，誕生了諸多高價(jià)成交紀(jì)錄。

行情初現(xiàn)，一飛沖天

（2001—2005年）

2001 年，趙無極作品的成交均價(jià)大漲至92519美元，與2000年末的52049美元相比，增幅高達(dá) 77 %。2002至2003年，趙無極作品平均成交價(jià)格穩(wěn)步提升，2004至2005年，連續(xù)2年大漲，構(gòu)成趙無極作品在新世紀(jì)里的第一波行情。2004年的平均成交價(jià)格為181605美元，與2003年末的 120199 美元相比，增幅高達(dá)51%，緊接著2005年成交均價(jià)為276459美元，在2004年基礎(chǔ)上又增長了52.2%，造成此輪高增長的原因有兩點(diǎn)：一是，送拍作品質(zhì)量提升明顯，集中了一批趙無極在 50 、60年代的創(chuàng)作精品，尤以60年代晚期為最佳。從而誕生了不少均價(jià)在70萬美元（約500萬港元）以上的作品，直接拉抬了平均價(jià)格；二是，成交均價(jià)的原始基數(shù)仍然較低，雖然絕對(duì)增加量有限，2004 年比2003年僅多出約6萬美元，2005年比2004年多出約9萬美元，但在增幅方面的提升明顯。

2002 年，趙無極共有29件作品上拍，成交率僅為72%，流拍的多為國內(nèi)拍賣行送拍的版畫。 但三聯(lián)作《1.4.1966》（195×358cm）在香港佳士得以755萬港元的高價(jià)成交，打破了一年前由徐悲鴻《風(fēng)塵三俠》（87.5×101cm）創(chuàng)造的664.5萬港元的中國油畫價(jià)格紀(jì)錄。2003年，作品送拍量快速攀升到52件，成交率自1998年后，再度回到了80%的位置，為81%。

2004 年，趙無極作品的行情初步顯現(xiàn)。全年有47件不同時(shí)期的作品現(xiàn)身拍場(chǎng)，成交率明顯提高為 98 %，買氣充足。他在1956年創(chuàng)作的《連理》（73×91.5cm）在香港佳士得秋拍“二十世紀(jì)中國藝術(shù)及亞洲當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)中，以701萬港元成交。

2005 年，趙無極作品的行情得到進(jìn)一步鞏固，送拍量上升到68件，成交率為90%。香港佳士得春拍 “20世紀(jì)中國藝術(shù)及亞洲當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)中，趙無極在1985年6到10月間受邀創(chuàng)作的大型三連屏油畫《June-Octobre》（280×1000cm），以1804萬港幣成交，為此段時(shí)期內(nèi)的最好成績(jī)，可謂一飛沖天。

漸入佳境，逆勢(shì)上揚(yáng)

（2006—2008年）

2006 年，趙無極作品價(jià)格開始沖高。全年的上拍量與2005年一致，均為68件，僅5件流拍，成交率略有提升，為93%，連續(xù)三年成交率保持著90%以上的高水準(zhǔn)。在交易規(guī)模沒有顯著提升且美元幣值相對(duì)穩(wěn)定的前提下，作品成交均價(jià)卻躍升為498267美元，與2005年相比，整整提高了80.2%。造成這種現(xiàn)象唯一合理的解釋是，拍場(chǎng)上誕生了諸多高溢價(jià)作品。

2007 年，趙無極作品的成交價(jià)格繼續(xù)上升，但幅度有所減緩。全年送拍量大幅攀升到94件，比上一年多出了38.2%，其中15件作品流拍，成交率下滑到84%，可以說依然維持在不錯(cuò)的水準(zhǔn)上。作品成交均價(jià)突破了50萬美元的瓶頸，為566577美元。

春拍中，他的《14.12.1959》（130×162cm）、《15.10.1963》（163×150cm）、《4.10.83》（128×193cm）在香港佳士得“二十世紀(jì)中國藝術(shù)”專場(chǎng)中，分別以376.9萬美元（2944萬港元）、176萬美元（1376 萬港元）、133萬美元（1040萬港元）成交；他的《4.4.1985》（97×195cm）在羅芙奧“20與21 世紀(jì)華人藝術(shù)”專場(chǎng)中，以357.9萬美元（2798.8萬港元）成交。2007年秋拍中，他的《大地?zé)o形》（200×160cm）、《17.4.1964》（114×162cm）在香港佳士得“二十世紀(jì)中國藝術(shù)”專場(chǎng)分別以377.5萬美元（2945萬港元）和140.6萬美元（1097萬港元）成交。

2008 年，由于眾所周知的原因，這一年的行情較為特殊。雖然全年有99件作品上拍，但高達(dá) 40 件作品流拍，成交率為60%。面對(duì)如此大的流拍量，而成交均價(jià)與上年相比僅下降了5.14%，為 537436 美元。市場(chǎng)出現(xiàn)這種有趣的現(xiàn)象，至少說明兩點(diǎn)：首先，趙無極作品的抗跌屬性相當(dāng)不錯(cuò)，主力作品（油畫）基本成交，不然成交均價(jià)不會(huì)依然保持高位；其次，趙無極的買家群體相對(duì)成熟，購買目標(biāo)明確，不然不會(huì)產(chǎn)生60%這一超低的成交率。

高速成長，行情火熱

（2009——2012年）

2009至2010 年，趙無極作品行情進(jìn)一步穩(wěn)固，之后便開始快速爬升。2009年共有77件作品上拍，成交率回升到91%，成交均價(jià)上探到581716美元。2010年，送拍量增至82件，成交率為89%，成交均價(jià)為692153美元，比上一年增長19%。兩年間共有18件作品過千萬港元，更有3件作品超過3000 萬港元，分別是：羅芙奧2009年秋拍“亞洲現(xiàn)代與當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)中的《17.4.64》（114×162cm），拍出了492.5萬美元（3816萬港元）；香港佳士得2009年春拍“亞洲當(dāng)代藝術(shù)及20世紀(jì)中國當(dāng)代藝術(shù)”夜場(chǎng)中的《Nous Deux》（161.3×199.4cm），拍出了456.5萬美元（3538萬港元）；香港佳士得2009年秋拍“亞洲當(dāng)代藝術(shù)及20世紀(jì)中國當(dāng)代藝術(shù)”夜場(chǎng)中的《19.11.59》（112×145.5cm），拍出了391.5萬美元（3034萬港元）。成就趙無極作品高價(jià)成交的“福地”不再局限于香港、臺(tái)北、倫敦，北京匡時(shí)2010年秋拍“油畫雕塑專場(chǎng)”中，《5.12.61》（60×92cm）拍出了1288萬元人民幣（193.2萬美元）。

2011 年，趙無極行情全面爆發(fā)，交易量、總成交額、成交均價(jià)、最高成交價(jià)均刷新了歷史記錄 ：2011年，高達(dá)120件作品上拍，如此規(guī)模，成交率依然有94%。從1985年趙無極作品現(xiàn)身拍場(chǎng)以來，歷年送拍量從沒有超過100件，最為接近的數(shù)據(jù)是2008年的99件；2011年，總成交額高達(dá)1.196億美元，作品成交均價(jià)攀升到996426美元，比上一年增加了43.96%。這一增幅是驚人的，從絕對(duì)增量上看，與2010年相比，相當(dāng)于每件作品都提高了304273美元；高價(jià)作品方面，香港蘇富比2011 年秋拍“二十世紀(jì)中國藝術(shù)”中，《10.1.68》（82×117cm）拍出了885萬美元（6898萬港幣），這是迄今為止趙無極作品在拍賣市場(chǎng)上達(dá)到的最高價(jià)，打破了由2008年成交的《HOMMAGE A TOU-FOU》保持了近3年的記錄。除此之外，另有21件作品破千萬港元（約為150萬美元），在500萬（約為 74 萬美元）到1000萬港元之間，尚有15件作品。從另一個(gè)角度，也可以看出趙無極火熱的行情。