武漢為什么沒(méi)有民營(yíng)小劇場(chǎng)？

對(duì)于大多數(shù)人，這問(wèn)題顯得過(guò)于矯情和文藝。窩在城市的一隅，在完全封閉的環(huán)境里，和不到200個(gè)人同呼吸，面對(duì)舞臺(tái)上演的喜怒哀樂(lè)，與自己來(lái)場(chǎng)最赤裸而又直接的靈魂對(duì)話，這就是小劇場(chǎng)話劇的魅力。

然而在江城，首家民營(yíng)小劇場(chǎng)直到去年才出現(xiàn)。光谷客·17排的誕生太耀眼，藝術(shù)總監(jiān)是作家方方、視覺(jué)總監(jiān)是畫(huà)家冷軍、項(xiàng)目策劃是武大藝術(shù)院院長(zhǎng)彭萬(wàn)榮、導(dǎo)演是江兆旻、出品人是張煒、金牌舞美師是田少鵬……文化界名流的光環(huán)下，“17排”有太多的內(nèi)容可供摸索和參考。

它會(huì)是什么樣的？我們帶著這個(gè)問(wèn)題一頭扎了進(jìn)去，順藤摸瓜挖掘出武漢現(xiàn)有的幾個(gè)民間話劇社。然而興奮之余，不得不面對(duì)殘酷的現(xiàn)實(shí)。

在武漢，目前只有四家民間話劇社（除各大院校話劇社團(tuán)以外）還在運(yùn)轉(zhuǎn)，分別是“光谷客·17排”劇院，“江湖戲班”，“方糖盒子”和“心理話劇社”。

很希望這份統(tǒng)計(jì)并不完備，因?yàn)槌鞘行枰耖g話劇。豐富、多樣化的藝術(shù)形態(tài)該是一方文化肥沃或貧瘠的參照標(biāo)準(zhǔn)。大眾是否消費(fèi)與市場(chǎng)有關(guān)，與文藝的新舊、好壞、對(duì)錯(cuò)無(wú)涉。

在《大武漢》做了多年文化線的記者告訴我，每年在武漢上演的大小話劇不少于50部。驚人的數(shù)字背后卻藏著本土民間話劇的荒蕪。一個(gè)圈內(nèi)人說(shuō)，每年的話劇有個(gè)比例數(shù)，叫6：2：2，意思是移植劇占六成，外來(lái)劇目占兩成，剩下的是本土原創(chuàng)量，最后分到民間話劇的份額，不到五部。

采訪了近半個(gè)月的時(shí)間，民間話劇社的無(wú)奈與掙扎，聽(tīng)到、看到的太多，最后匯聚成一份希望，關(guān)于民營(yíng)小劇場(chǎng)，關(guān)于原創(chuàng)，關(guān)于表達(dá)方式，關(guān)于夢(mèng)想……