V&A從來(lái)沒(méi)見(jiàn)識(shí)過(guò)《David Bowie is》這樣的展覽。聽(tīng)專家和朋友們給我們講講……

《Aladdin Sane》連體服，1973

在1971年的一期《Harpers & Queen》中身穿日本設(shè)計(jì)師山本寬齋的作品登場(chǎng)之后，Bowie化身Ziggy Stardust時(shí)也穿的是山本的作品。圖中連體服是山本專門(mén)為《Aladdin Sane》的巡演所做?！癇owie有張不同尋常的臉，”他說(shuō)，“非男非女，非常適合我，因?yàn)槲以O(shè)計(jì)的大部分衣服都是中性的。”

自畫(huà)像，1978

受鋤田正義掌鏡的《Heroes》封面照啟發(fā)，同時(shí)深受德國(guó)畫(huà)家Erich Heckel的作品《Roquairol》（1917）影響?！霸诎亓?，Bowie常去畫(huà)廊，還通過(guò)畫(huà)畫(huà)讓自己平靜下來(lái)?！盫&A的館長(zhǎng)Victoria Broackes說(shuō)，“他非常喜歡Heckel的作品。”

“Five Years”歌詞，

1971

據(jù)Bowie說(shuō)，他有一次夢(mèng)到父親的鬼魂警告他只剩5年可活，這首歌就是據(jù)此創(chuàng)作的。注意看涂改部分對(duì)這首歌情感力量的改變—比如，“I never thought Id see so many people”（“我從未想過(guò)會(huì)見(jiàn)到這么多人”）改成了“……need so many people”（“……需要這么多人”）。

“Life On Mars？”西裝，1973

Bowie在“Life On Mars？” MV中所穿的西裝，2003年，Kate Moss為《Vogue》拍攝大片時(shí)曾借用過(guò)這件Freddie Burretti的設(shè)計(jì)?！拔也皇翘卮_定，但是聽(tīng)說(shuō)Kate Moss穿這身的時(shí)候還改大了一些，”Broackes說(shuō)，“有點(diǎn)兒難以置信—但是我們做這個(gè)超小號(hào)假人模特的時(shí)候都見(jiàn)識(shí)了?！?/p>

《Diamond Dogs》宣傳照，1974

“那該死的狗一跳6英尺高！” 攝影師Terry ONeil說(shuō)，他為Guy Peellaert所作的半人半狗專輯插畫(huà)拍攝了素材照片，“除了Bowie之外大家都嚇傻了，他連眉毛都沒(méi)動(dòng)一下—從沒(méi)見(jiàn)過(guò)他這么酷的人?！?/p>

電影場(chǎng)景草稿，1974

“1973年，Bowie沒(méi)拿到將喬治·奧威爾的《1984》改編成音樂(lè)劇的版權(quán)，所以他自己寫(xiě)了一個(gè)暴力青年游蕩在末日之后的饑餓城市的故事（這些創(chuàng)意后來(lái)被納入到了《Diamond Dogs》中）”，Broackes說(shuō)，“當(dāng)時(shí)，諸如作家JG Ballard等很多人都在談?wù)摲礊跬邪钍降奈磥?lái)—Bowie很快就吸取了這些想法。”

“Ziggy Stardust”歌詞，1972

最后一節(jié)中提到的“the Nazz”的起源已經(jīng)被人們猜測(cè)了很多年：是指拿撒勒的耶穌？還是納粹？事實(shí)上，Bowie少年時(shí)期的朋友George Underwood告訴《Q》，真正的出處是美國(guó)“垮掉的一代”詩(shī)人Lord Buckley胡言亂語(yǔ)贊頌耶穌的詩(shī)作《The Nazz》。

“即使是9歲的時(shí)候，David就說(shuō)過(guò)，鏡子里的我，隨時(shí)可以變身?！盙eorge Underwood

《周六夜現(xiàn)場(chǎng)》戲服，1979

這套服裝出自Ravitz之手，Bowie身穿它在SNL表演了“The Man Who Sold The World”。下圖左側(cè)是當(dāng)時(shí)還是個(gè)無(wú)名伴唱的德國(guó)奇葩假聲男高音Klaus Nomi。他特別喜歡這套戲服，所以為自己定做了一套，后來(lái)成了他的標(biāo)志性形象。

《Diamond Dogs》巡演布景模型，1974

Bowie請(qǐng)了劇場(chǎng)布景設(shè)計(jì)師Jules Fisher和Mark Ravitz來(lái)設(shè)計(jì)這個(gè)布景，其中融合了他自己對(duì)饑餓城市的構(gòu)想，部分還受到Fritz Lang的《大都會(huì)》的啟發(fā)。“Bowie在使用劇場(chǎng)設(shè)計(jì)方面是個(gè)先鋒，”Broackes說(shuō)，“The Stones第二年也請(qǐng)了Fisher，讓搖滾演出發(fā)生了劃時(shí)代的改變。但Bowie才是真正的發(fā)起人?！?/p>

《Space Oddity》草圖和封底圖，1969

Bowie把自己畫(huà)的草圖給了Underwood（上圖），讓他10天之后交付終稿（下圖）：“這是對(duì)照歌詞所作的插圖。拿著玫瑰的宇航員就是他對(duì)《Space Oddity》的解讀。你知道那幅美國(guó)兵舉著旗子的照片吧（Joe Rosenthal的《硫磺島的旗幟》），其實(shí)這有點(diǎn)兒那個(gè)意思……月球上的宇航員舉著一朵花?！?/p>

“Starman”服裝，1972

“Bowie穿著這身上了《Top Of The Pops》節(jié)目，唱了‘Starman，”Broackes說(shuō)，“他是受到庫(kù)布里克的《發(fā)條橙》啟發(fā)，說(shuō)他想要一件差不多的，但不能那么極端暴力。所以他找Burretti給他做了一身。Bowie對(duì)此的描述是：自由布料組成的極端暴力?！?/p>

自畫(huà)像，1975

Bowie在為自己構(gòu)思又一個(gè)全新形象時(shí)所作的《Young Americans》封面草圖?！拔覀?歲時(shí)候就超級(jí)愛(ài)照鏡子，”Underwood說(shuō)，“David總是說(shuō)，鏡子里面的我，隨時(shí)可以變身。”