王偉僑

舊建筑的擴(kuò)建更新常常是個(gè)棘手的問(wèn)題，而建筑師Manuelle Gautrand用大膽的手法與老建筑親密對(duì)話，同時(shí)以婉轉(zhuǎn)的空間協(xié)助“特殊展品”實(shí)現(xiàn)完美表達(dá)。

里爾現(xiàn)代藝術(shù)博物館（Lille Modern Art Museum）位于法國(guó)德阿斯科的維倫紐夫 （Villeneuve dAscq）地區(qū)的一個(gè)風(fēng)景優(yōu)美的公園里。原有的博物館建筑由建筑師Roland Simounet于1983年設(shè)計(jì)，如今已成為歷史古跡名單上的保護(hù)建筑。建筑師Manuelle Gautrand近年接手了這座博物館的更新與擴(kuò)建，為這座舊址增添了新的表情。

里爾現(xiàn)代藝術(shù)博物館的擴(kuò)建項(xiàng)目旨在將博物館改造成連續(xù)而流動(dòng)的實(shí)體，通過(guò)增加新的展覽畫廊，致力于展示一些精神病藝術(shù)家的藝術(shù)作品（Art Brut）；新增建筑以運(yùn)動(dòng)態(tài)勢(shì)來(lái)推動(dòng)現(xiàn)有的空間，為原有的博物館增加獨(dú)特的觀展體驗(yàn)。由于原有建筑的某些部位已比較殘破，對(duì)原有建筑的徹底更新及修復(fù)也是必然之舉。

在改造老建筑的項(xiàng)目上，建筑師常常需要深思熟慮，對(duì)原有建筑及周圍環(huán)境進(jìn)行深刻挖掘?；趯?duì)原有歷史遺跡的建筑師Simounet的尊重，建筑師Manuelle Gautrand選擇讓新建筑以一種運(yùn)動(dòng)的姿態(tài)來(lái)表達(dá)對(duì)原有建筑的支持并尋求彼此間的對(duì)話。“我試著從建筑師Roland Simounet的建筑中獲得提示——‘學(xué)著去理解，這樣才能夠設(shè)計(jì)出一個(gè)不被打上冷漠標(biāo)簽的建筑?！盡anuelle Gautrand說(shuō)道。

擴(kuò)建的建筑像一把舞動(dòng)的扇子，以修長(zhǎng)、流動(dòng)、有機(jī)的體量在原有建筑的北側(cè)及東側(cè)延展開來(lái)。北側(cè)即所謂扇子的開端，建筑的肢翼緊靠在一起，內(nèi)部成為咖啡餐館并向中央的庭院開放；而在東側(cè)即扇子的尾端，肢翼更加寬松地伸展開來(lái)，形成5條流動(dòng)的畫廊，其中將重點(diǎn)展示精神病藝術(shù)家的作品。

這樣造型及空間品質(zhì)都相對(duì)獨(dú)特的畫廊實(shí)質(zhì)上和周圍的景色有著密切的聯(lián)系，但它們同時(shí)也是建筑師有意設(shè)計(jì)的結(jié)果，其意圖，是為“特殊”的藝術(shù)品創(chuàng)造不同以往的空間品質(zhì)：這些異乎尋常的藝術(shù)品，有著強(qiáng)大的感染力，以至于觀者無(wú)法匆匆地一瞥而過(guò)。

當(dāng)然，如何呈現(xiàn)恰當(dāng)?shù)恼褂[空間氛圍，讓觀者既能不受干擾地專注欣賞Art Brut藝術(shù)家的作品，又不覺(jué)空間乏味，這成為建筑師思考的重點(diǎn)。因而低調(diào)內(nèi)斂但是卻富有生機(jī)的流動(dòng)空間得以充分地發(fā)揮了作用，藝術(shù)畫廊的皺褶感脫離死板而更顯有機(jī)，一方面引導(dǎo)觀者在循序漸進(jìn)的行動(dòng)中逐步去發(fā)現(xiàn)藝術(shù)作品，另一方面建筑本身也是一個(gè)獨(dú)特的藝術(shù)品，而建筑呈現(xiàn)部分內(nèi)斂的狀態(tài)，也是為了更好地保護(hù)這些藝術(shù)作品，避免強(qiáng)烈的光照損害脆弱的藝術(shù)品。

在畫廊展開的端部，蘊(yùn)含在扇子中的能量噴發(fā)而出，像海灣般向周圍的公園打開壯麗的視野，為觀者的觀展行程增加一個(gè)自由呼吸而贊嘆不已的空間。建筑這樣的結(jié)束方式就像樂(lè)曲到了高潮后戛然而止，卻又余音繞梁，讓人印象深刻。建筑師正是精到地把握著建筑進(jìn)行的節(jié)奏，充分地掂量著觀者在參展行進(jìn)過(guò)程中的不同體驗(yàn)。這樣開闊的景象也彌補(bǔ)了前面半明半暗的畫廊空間氛圍：開闊的視野，面對(duì)著山的低谷，強(qiáng)烈而明亮的光，公園的壯觀景色，這樣的特征讓人記起老建筑師Simounet在他所設(shè)計(jì)的原有博物館建筑中豐富的空間布局。另外，建筑師Manuelle Gautrand的手法十分明晰：光滑的未經(jīng)處理的混凝土表面，模數(shù)化的表皮開洞，這些都有效地控制著進(jìn)入畫廊的太陽(yáng)光。此外，混凝土表面根據(jù)太陽(yáng)光的強(qiáng)烈程度會(huì)有些微顏色變化。這樣的表皮處理和材料選擇塑造了建筑的體積感和雕塑感，夜晚降臨時(shí)，內(nèi)部透出的光成為了公園一道亮麗的風(fēng)景線；而在白天，陽(yáng)光透進(jìn)表皮進(jìn)入室內(nèi)灑下斑駁的光影，一方面豐富了空間的內(nèi)涵，另一方面也呼應(yīng)了建筑本初的想法——?jiǎng)?chuàng)造流動(dòng)的空間，變幻莫測(cè)的光影也隨著時(shí)間的變化不停流動(dòng)。