賈婷

一直以來，“荷賽”被認(rèn)為是世界新聞攝影界的重要比賽之一，也是新聞攝影行業(yè)的風(fēng)向標(biāo)。近些年，“荷賽”的獲獎作品卻出現(xiàn)了一些出乎意料的變化。敏感的從業(yè)者會發(fā)現(xiàn)，新聞攝影的評判標(biāo)準(zhǔn)和審美標(biāo)準(zhǔn)正在悄然變化。曾經(jīng)擔(dān)負(fù)著重要客觀記錄任務(wù)的新聞攝影作品，有些開始變得越來越藝術(shù)化，信息功能逐漸讓位于審美功能。另一方面，一些新聞?wù)掌兊迷絹碓诫y以直接讀懂，新聞記者直接拋棄了新聞攝影“抓拍”的拍攝手法，而以“新聞”為素材，進行再創(chuàng)作。這些獲獎新聞?wù)掌囆g(shù)化的新趨勢，給我們帶來新思考。新聞攝影是否能走藝術(shù)化路線？新聞攝影堅守的底線在哪里？

首先，我們有必要認(rèn)識一下新聞攝影和藝術(shù)攝影的特性。

新聞攝影，是一種圖片新聞，與廣播新聞、電視新聞相比，本質(zhì)上并沒有什么不同，都是對“新近發(fā)生的事實的報道”。狹義的新聞攝影是專指以照相機作為工具、攝影圖片作為手段、印刷品作為媒介的新聞攝影報道工作。從新聞學(xué)的角度，新聞攝影的重要特性在很大程度上體現(xiàn)在現(xiàn)場紀(jì)實性上。能否及時、準(zhǔn)確、真實、客觀地報道新聞事實、傳遞新聞信息是評判圖片質(zhì)量的根本價值所在。

藝術(shù)攝影是一種攝影的藝術(shù)表現(xiàn)方式，這種方式是建立在照片的拍攝和制作過程中人為、主觀基礎(chǔ)之上的。攝影者通過在拍攝時對對象的構(gòu)思、表現(xiàn)和制作中對影像的加工創(chuàng)造，來達到體現(xiàn)自己的創(chuàng)作意圖和宣泄個人主觀情感的目的，主觀性是藝術(shù)攝影鮮明的特點。雖然藝術(shù)攝影有時候也有對社會客觀生活事件的直接客觀再現(xiàn)，但這種客觀再現(xiàn)只是以表達攝影者的某種態(tài)度為目的，不是為了宣傳的目的，即便存在宣傳，也僅僅是為了宣傳攝影者個人的主觀情感、個人見解，本質(zhì)上仍是“表現(xiàn)”。

其次，二者的攝影表現(xiàn)手法及審美角度的區(qū)別。

從攝影表現(xiàn)手法上看，新聞攝影是基于“呈現(xiàn)”，而藝術(shù)攝影則基于“表現(xiàn)”。前者受時間、空間和表現(xiàn)手法的限制往往強調(diào)攝影記者要親身經(jīng)歷，親眼所見地參與到新聞事件或新聞人物的報道中。采訪報道由于要對公眾負(fù)責(zé)，所以需要攝影記者要盡可能客觀、公正地報道新聞事實，個人感情往往被新聞事件的新聞性所掩蓋。而后者，攝影藝術(shù)家未必身臨其境，未必眼見為實，可以拍攝身邊任何能表意的景物來表達自己的觀點和情感，后期還可以用多種圖像軟件進行二次創(chuàng)作。由于藝術(shù)攝影的個性彰顯，攝影家靠主觀取材、激情創(chuàng)作，最后，作品達到愉悅自己的目的，當(dāng)然如果作品也能打動更多的觀眾產(chǎn)生共鳴，更不失為一次成功的創(chuàng)作。

從審美角度看，新聞攝影用毫不掩飾的鏡頭，訴說著驚心動魄的真實，在充斥著暴力、仇殺、苦難的人性中，充滿震撼力的新聞?wù)掌N含著攝影記者對人類、社會、時代所特有的人文關(guān)懷和對新聞事件的深度思考?！靶侣?wù)掌膫鞑セ顒邮且环N動態(tài)的，由創(chuàng)造者、傳播者和讀圖者交相催生的互動效應(yīng)。新聞攝影的審美三態(tài)：即現(xiàn)場的瞬間勢態(tài)，主體的審美情態(tài)，認(rèn)識的象征意態(tài)。”通俗地講，一張優(yōu)秀的新聞?wù)掌紊窦鎮(zhèn)洌哂休^高的新聞價值（包含重要的新聞信息），具有極高的形象價值（攝影記者要選擇最能反映新聞事件的代表對象進行拍攝），具有深遠的社會價值（對新聞事件本身的延伸和超越，使照片帶給觀者關(guān)于人生意義的思辨價值）。而藝術(shù)攝影，顯著的特點就是攝影作品往往具有極高的審美價值。絕大多數(shù)作品往往能激起觀者的美感情緒，滿足觀者的美感需要。藝術(shù)攝影的審美價值也決定了藝術(shù)創(chuàng)作者在創(chuàng)作時的審美物化中，審美意識高度集中，才能創(chuàng)作出高水準(zhǔn)的藝術(shù)攝影作品。當(dāng)然，隨著時代和審美意識的發(fā)展，藝術(shù)攝影不光集中在對“美”的創(chuàng)造，越來越多的攝影師用藝術(shù)的手段來實現(xiàn)個人的思想和設(shè)想，比如，可以是夢境的再現(xiàn)，可以是對無法期冀的未來的想象，同樣也可以是時光倒流的假設(shè)。

雖然從特性上，攝影表現(xiàn)手法和審美角度上，新聞攝影與藝術(shù)攝影存在很大差異，但并不意味著兩者水火不相容。近些年，越來越多的攝影工作者嘗試著攝影的多種可能，利用新聞攝影的真實性、時代感和與生俱來的和人們生活的接近性為創(chuàng)作來源，用藝術(shù)化手段來造型、創(chuàng)作，使作品看上去具有濃重新聞題材的影子，同時又有別于新聞攝影，創(chuàng)造性的大膽的表達出自己的情感和觀點，毫不掩飾自己的好惡，使觀者大呼有趣和痛快。以下兩個例子便是有益的嘗試：

2009年度獲得“荷賽”肖像類組照銅獎的李潔軍作品《復(fù)制戰(zhàn)爭》，作者大膽用兵人（玩偶）擺布了一場場經(jīng)典戰(zhàn)役的場景。雖然照片的創(chuàng)意來源于歷史事件，甚至是當(dāng)年產(chǎn)生的經(jīng)典戰(zhàn)爭照片，但照片的主人公由玩偶造型取而代之，照片的背景也是模擬新聞?wù)掌F(xiàn)場。當(dāng)這組照片剝離了新聞性，作者個人的喜好和時至今日照片帶來的趣味性就彰顯出來。作者李潔軍談道：“我的這組作品名稱是《復(fù)制戰(zhàn)爭》，用玩偶再現(xiàn)戰(zhàn)爭經(jīng)典畫面，用攝影鏡頭復(fù)制經(jīng)典戰(zhàn)地。我的攝影作品是新聞攝影和當(dāng)代藝術(shù)的結(jié)合，全部是利用真實的場景與模型完成的?！?/p>

2010年度獲得“荷賽”當(dāng)代熱點/組照榮譽獎的區(qū)志航作品《那一刻》，在已發(fā)生的國內(nèi)重大新聞事件現(xiàn)場，用擺布自己身體赤裸做俯臥撐的方式，詮釋自己對重大新聞事件的思考。區(qū)志航認(rèn)為，“自己的作品獲獎確實與新聞事件有關(guān)，但不是新聞攝影，而是以攝影、身體和行為為媒介和手段表達觀念的藝術(shù)作品?！?/p>

兩名“荷賽”獲獎?wù)叨急硎咀约旱淖髌泛彤?dāng)代藝術(shù)有關(guān)，這不由得讓我思考新聞攝影與其他攝影門類的關(guān)系。新聞紀(jì)實攝影中某些場景、事實被其他攝影門類復(fù)制使用，使新聞紀(jì)實攝影與藝術(shù)創(chuàng)作緊密地交匯融合在一起，不得不說是攝影工作者有益的嘗試和攝影創(chuàng)作的突破。當(dāng)新聞攝影的報道功能隨著時間而退卻，曾飽受關(guān)注的具體事件和人已成明日黃花，我們是否可以考慮通過藝術(shù)表現(xiàn)手段來延續(xù)新聞的意義和對人們的影響呢？答案是肯定的。我很欣賞《攝影藝術(shù)論》中的一句話，“攝影或紀(jì)實攝影或許可以自外于藝術(shù)，但是攝影既見證事實，是存在的一部分或一種痕跡，又結(jié)合了拍攝者的觀點和靈感，具有超現(xiàn)實主義的特征，這也正是其作為‘藝術(shù)最主要的特征?！?/p>

從“荷賽”中國攝影師獲獎的例子中，我們可以看到“荷賽”的法則正變得多元化，在它的藝術(shù)類、生活類、肖像類、自然類攝影中，以非新聞的表現(xiàn)手法呈現(xiàn)的作品早已有之，與講究“客觀”的傳統(tǒng)創(chuàng)作理念不同，作品帶有濃厚的攝影師個性色彩。但重大突發(fā)類新聞還是堅守著追求“真實”、采用抓拍方式的新聞攝影原則。由于新聞攝影的魅力在于真實地記錄歷史，如果在重大新聞和突發(fā)新聞題材上放寬尺度也走藝術(shù)化路線，難免會喪失新聞攝影的話語權(quán)和獨特的個性魅力。所以在新聞攝影的藝術(shù)化方面，雖然“荷賽”放寬了攝影師的藝術(shù)創(chuàng)作空間，但是重大突發(fā)新聞題材還是未越雷池一步。

作為中國的新聞攝影工作者，我們應(yīng)該審慎地對待新聞攝影藝術(shù)化趨勢的問題。一方面，我們作為新聞工作者，在重大突發(fā)新聞的報道上要遵循新聞規(guī)律實事求是地進行報道，因為新聞?chuàng)?fù)著重要的輿論導(dǎo)向作用。攝影記者過于主觀化藝術(shù)化的報道，會產(chǎn)生歧義并導(dǎo)致報道失實的嚴(yán)重后果。另一方面，隨著數(shù)字時代的到來，數(shù)碼技術(shù)的運用對攝影的門檻限制已經(jīng)越來越低，公民攝影師的出現(xiàn)和微博的運用，似乎都威脅著新聞攝影記者的生計。在這種情況下，攝影記者如何找出路便成了擺在我們面前的緊迫問題。多做嘗試，拍出與眾不同的照片才能使專業(yè)攝影記者立于不敗之地。從傅擁軍的《西湖邊的一棵樹》、李潔軍的《復(fù)制戰(zhàn)爭》我們都看到了作為新聞攝影記者另辟蹊徑的成功。其實，中國新聞攝影記者已經(jīng)開始思考，時代在發(fā)展，新聞攝影是否還是傳統(tǒng)意義上的新聞攝影？它的外延是否在發(fā)展？我們不必把自己束縛在新聞攝影記者的條條框框里而故步自封，我們首先應(yīng)該是攝影者。攝影除了記錄，也是攝影者表達觀點想法的一種媒介。新聞攝影的藝術(shù)化表達，可以在一些重大突發(fā)類新聞題材以外，做一些有益嘗試，可以讓新聞攝影語言更加豐富多樣。

責(zé)任編輯/李紅霞

參考書目：

1.從記憶到想象—藝術(shù)作為攝影時代的影像轉(zhuǎn)向，《新傳播環(huán)境下的攝影》/徐希景，北京，中國攝影出版社2012，P.130

2.《攝影藝術(shù)論》/林茨、王瑞，北京，生活·讀書·新知三聯(lián)書店2011.11，P.108

3.《影像的力量》/胡武功，北京，文化藝術(shù)出版社2012.10，P.70?71

4.《開創(chuàng)新聞攝影科學(xué)發(fā)展新境界》，中國新聞攝影學(xué)會編，中國畫報出版社2010.10，P.41

5.《觀念攝影》/王傳東、夏洪波 編著，山東美術(shù)出版社2009.5，P.7

6.《美國攝影百科全書》，中國攝影出版社1995.12第一版

7.“荷賽”的“盤子”能否裝下《復(fù)制戰(zhàn)爭》這道菜？《中國攝影報》2009.18、19期連載

8.《新聞報道攝影》/李楠，上海人民美術(shù)出版社2012，P.96?98

9.新聞攝影的藝術(shù)化趨勢解讀—以近年荷賽獲獎作品為考察對象/楊健，浙江傳媒學(xué)院學(xué)報2012.8，第19卷，第4期