編者按：

環(huán)境人像是國內(nèi)外通用的攝影方式，這一方式成就了大批的攝影家和優(yōu)秀作品，它的意義在于描寫“人”、記錄“景”，以及人與環(huán)境的依賴和關(guān)系，畫面中有攝影家的眼光和觀點(diǎn)，具有影像學(xué)、人類學(xué)和社會(huì)學(xué)的意義。張新根的作品記錄了河南豫東農(nóng)村“屋內(nèi)”的女主人和床及周圍的一些環(huán)境，影像帶有溫度和溫情；沈富榮拍出了上海人的神情和這座繁華都市的另一面；單鵬云的作品強(qiáng)調(diào)了平凡的群體，雖然重復(fù)但不單??；劉杰的“空凳子”讓人心酸，突出的是社會(huì)問題；梁厚祥別出心裁，記錄了粵北瑤山孩子的夢想。這些作品是我們國家民生的“影像檔案”。環(huán)境人像抓什么題材，突出人物還是強(qiáng)調(diào)環(huán)境，彩色還是黑白，用什么尺度的鏡頭等都是有說辭的，這需要思考。近年來，在各類影賽中，紀(jì)實(shí)類環(huán)境人像作品很多，且攝影方式大多重復(fù)，被嘲諷為“呆照”。當(dāng)然，這種說法多少有點(diǎn)輕視這類體裁的真正意義，但攝影家必須警惕，觸及這種形式必須有個(gè)人的突破，欣賞他人不能沒有自己，不能只有信息而無“攝影”，不能只有意義而無“攝影”，找到突破口，才是一次新生。

責(zé)任編輯/李德林