摘 要：《八犬傳》是日本江戶時期最著名的小說，作者在創(chuàng)作過程中借鑒了中國《水滸傳》的很多素材。武松作為《水滸傳》中的一個典型人物，在《八犬傳》的人物塑造中被大量的借鑒。本文通過對照兩部作品中的相關(guān)情節(jié)，指出了《八犬傳》對《水滸傳》主人公之一武松的模仿，說明了《水滸傳》對東亞文學產(chǎn)生的重大影響。

關(guān)鍵詞：東亞文學 《水滸傳》 《八犬傳》 武松

一、引言

《水滸傳》是中國四大名著之一，作于元末明初，是施耐庵耗盡半生的心血寫成的巨作，它開創(chuàng)了中國章回小說的先河，流傳廣泛。中國的《水滸傳》誕生后，該書各種版本流入到包括日本在內(nèi)的東亞各地，對日本的敘述文學產(chǎn)生了不可估量的影響，促成了日本國內(nèi)翻案文學的流行。

《八犬傳》全稱為《南總里見八犬傳》，是日本江戶時期的長篇小說名作，由著名的小說家曲亭馬琴耗時二十八年寫成，一經(jīng)出版，民眾爭相購買，成為日本家喻戶曉的名作?！栋巳畟鳌芬匀毡緫?zhàn)國時期安房地區(qū)里見氏的繁衍發(fā)展的歷史為題材，以八位名字中帶有“犬”字的義士（八犬士）為主人公，描述他們曲折離奇、充滿血淚的經(jīng)歷，并最終在里見氏處集結(jié)，輔佐里見氏建功立業(yè)。它是江戶讀本創(chuàng)作的巔峰之作，也是水滸翻案小說中最成功的作品之一。近年來被不斷地拍成電影、電視。

二、《水滸傳》武松同《八犬傳》相應人物的情節(jié)對比

《水滸傳》中的主要人物，例如武松、李逵、楊志、阮小七等人以及相關(guān)場景在《八犬傳》中都有著大量的再現(xiàn)。雖然《八犬傳》的情節(jié)錯綜復雜，結(jié)構(gòu)內(nèi)容上都有了脫胎換骨的變動，但通讀全書，仍然可以看到很多模仿的痕跡，特別是武松這個人物在《八犬傳》中投射下了很深的影子。以下將通過和《水滸傳》原作的對比，探討《八犬傳》對《水滸傳》的模仿和傳承所在。

1. 景陽岡武松打虎VS下毛州■平翁細話赤巖石，狹巖洞現(xiàn)八射妖怪

《水滸傳》第二十三回：武松在路上行了幾日，來到陽谷地面。此去離縣治還遠。當日晌午時分，走得肚中饑餓，望見前面有一酒店，挑著一面招旗在門前。上頭寫著五個字道：“三碗不過岡?！薄萍业溃骸叭缃袂懊婢瓣枌嫌兄坏蹙Π最~大蟲，晚了出來傷人，壞了三二十條大漢姓名。官司如今杖限獵戶擒捉發(fā)落。岡子路口，多有榜文，可教往來客人，結(jié)伙成隊，于巳、午、未三個時辰過岡，其余寅、卯、申、酉、戌、亥六個時辰，不許過岡。更兼單身客人，務要等伴結(jié)伙而過……不如就我此間歇了，等明日慢慢湊得三二十人，一齊好過岡子?！蔽渌陕犃耍Φ溃骸拔沂乔搴涌h人氏，這條景陽岡上，少也走過了一二十遭，幾時見說有大蟲？休這般鳥話來嚇我。便有大蟲，我也不怕！”……約行了四五里路，來到岡子下，見一大樹，刮去了皮，一大片，上寫兩行字。武松也頗識幾字，抬頭看時，上面寫道：近因景陽岡大蟲傷人，但有過往客商，可于巳、午、未三個時辰，結(jié)伙成隊過岡，勿請自誤。武松看了，笑道：“這酒家詭作，驚嚇那等客人，便去那廝家里宿歇，我確怕什么鳥！”橫拖著哨棒，便上岡子來。

《八犬傳》五十九—六十回：村莊盡頭有座茶館……墻上掛著一桿鳥槍，六七張弓，（犬飼現(xiàn)八）心里有點納悶兒……店家聽了上前來說：“客觀您不知嗎？據(jù)此四十多里路到庚申山的那邊，人煙稀少。因此往往有山賊搶劫旅客，或有猛獸和妖怪出來害人。每年都有三四個人被害。因此雖說是白日，一個人走路也要從這個村雇個向?qū)ПｇS……即使不雇向?qū)?，也一定要買張弓拿著……兩者任你選擇。但是請你稍等等，也許還有同路的旅客前來。山路崎嶇，又不了解情況，一個人走是萬萬使不得的?！薄F(xiàn)八聽了冷笑道：“雖不知是否有這等事，但我這幾年走過幾遍美濃和信濃的山路，既沒用向?qū)?，也沒借弓箭，從未遇到過山賊和猛獸……”卻說犬飼現(xiàn)八急忙趕路，并非不顧自身的危險，但是他認為：“茶館主人所賣的那些閑話，無非是生意經(jīng)，當?shù)氐闹{傳并不可信……”

《水滸傳》：武松在景陽岡前的酒家現(xiàn)身，店家提醒武松景陽岡上有老虎出沒，建議他在酒店歇息，湊齊了人數(shù)和眾人一齊過岡。武松不以為然，孤身一人朝著景陽岡而去，途中看到岡子下大樹上寫著有老虎傷人的警告語言，武松也是以為那是酒家故意做了手腳來驚嚇客人，以騙取客人去酒店住宿，只不過是賺錢的把戲?！栋巳畟鳌罚喝暚F(xiàn)八來到下野州真壁，在村莊的茶館喝茶，茶館主人告訴他，庚申山有山賊，或猛獸、妖怪害人。即使雇傭他做向?qū)?，也一定要買張弓防身?，F(xiàn)八買了弓箭后急忙趕路。但心中卻想，茶館主人的話無非是想賺點錢。

很顯然，《八犬傳》中的犬飼現(xiàn)八就像是武松的一個縮影，兩人非常相似，而且兩個主人公的遭遇也非常相似。結(jié)果是，武松遇到了老虎，而犬飼現(xiàn)八則撞上了妖怪。

2. 景陽岡武松打虎VS高屋■悌順搏野豬

《水滸傳》二十三回：那大蟲咆哮，性發(fā)起來，翻身又只一撲，撲將來。武松又只一跳，卻退了十步遠……武松把左手緊緊地揪住頂花皮，偷出右手來，提起鐵錘般大小拳頭，盡平身之力，只顧打。打到五七十拳，那大蟲眼里、口里、鼻子里、耳朵里，都迸出血來。那武松盡平昔神威，仗胸中武藝，半歇兒把大蟲打做一堆，卻似擋著一個錦皮袋……一步步捱下岡子來。走不到半里多路，只見枯草叢中，鉆出兩只大蟲來。武松道：“阿呀！我今番罷了！”只見那兩只大蟲，于黑影里直立起來。武松定睛看，卻是兩個人……那個人道：“我們是本地獵戶。”……武松道：“卻才岡子上亂樹林邊，正撞見那大蟲，被我一頓拳腳打死了……你眾人不信時，我和你去看便了?！薄娙硕几渌?，一同再上岡子來，看見那大蟲做一堆兒死在那里。

《八犬傳》五十二回：（犬田小文吾）猛然看到從對面的稻垛底下跑出一只受傷的大野豬……野豬張牙舞爪地向他撲過來。小文吾手腳麻利，轉(zhuǎn)身朝野豬的側(cè)腹踢了一腳，野豬并不害怕，更加咆哮不止，想再扭身向他撲來，小文吾躲閃過去，躍身騎在豬背上，無暇抽刀就左手抓住野豬的耳朵，右手緊攥鐵拳在眉間用力毆打。見它稍稍泄了點勁兒，小文吾又奮起全身力量打到十拳，這只負傷的老野豬被打得腦漿迸裂，眼睛突出，吐血而亡。當下小文吾慢慢下來站在旁邊看看這只野豬，全身堅如古樹之皮，其大如牛犢……他從那里走了一百多米，見前邊的路當中仰臥著一個男人……當下小文吾心想：“……我嗜好摔跤，帶有治跌打損傷的妙藥……試試看……”那人哼哼著睜開了眼睛，想拿著槍起來就走。被小文吾抱住說：“……你大概是被老豬掛了一下吧，我在那邊遇到那只野豬，總算走運，好歹將它打死了。不信我們就同去看看?！薄ㄐ∥奈幔┰谇斑厧?，往西走了一百多米，看到那只野豬被擊斃在田間小路上。

《水滸傳》中武松用拳打死了老虎后從山上下來，途中遇到獵戶，告訴他們自己已將老虎打死。“你眾人不信時，我和你去看便了。”獵戶們跟著武松返回到老虎打死的地方才信以為真。《八犬傳》中，犬田小文吾在高屋■快走時，猛然遇到一只打野豬。小文吾打斗中騎在它背上拳打腳踢將其打死。再往前走的路上遇到了被撞傷的獵戶。解救其人后告知了他打死了野豬的事情，并帶著他回到了野豬被擊斃的地方證實了自己所說不假。武松景陽岡打虎和高屋■悌順博野豬的情節(jié)幾乎是如出一轍，在對老虎和野豬的打斗的細節(jié)描寫也多有神似之處，都是對著動物腦袋赤手空拳將其擊斃，而后又都遇到了當?shù)孬C戶，并返回擊斃獸類的地方證實自己所言不假。唯一的區(qū)別就是老虎在《八犬傳》中被野豬所替代，這當然和日本列島原本不產(chǎn)老虎物種有關(guān)。此外，從《八犬傳》中“村長下令，如有能捕殺野豬者，賞辛苦錢三貫”和《水滸傳》中“（知縣）將出上戶湊的賞錢一千貫，給予武松”來看，《八犬傳》五十二回中的犬田小文吾，儼然是武松在該作品中的又一個化身。

3. 施恩三入死囚牢VS朝開野歌舞暗遺釵兒

《水滸傳》第三十回：時光迅速，卻早又是八月中秋……當時張都監(jiān)向后堂深處鴛鴦樓下，安排筵宴，慶賞中秋，叫喚武松到里面飲酒……張都監(jiān)叫喚一個心愛的養(yǎng)娘，叫玉蘭，出來唱曲。

《八犬傳》五十六回：這時馬家常武急忙迎出來，握著小文吾的手，讓到客席……然后他微笑著回顧小文吾說：“……近日從鐮倉來了幾個田樂的女藝人。其中有個舞技高超的，被留在這里。把她找來再為你助助酒興。”“……此處新房是為遠眺而建造的。登樓遠眺可以看到牛島和葛西海濱，所以叫對牛樓?！?/p>

《水滸傳》的劇情是：在孟州牢城營服役的武松幫助施恩重奪快活林后，被張都監(jiān)調(diào)到府中做了他的隨從，張都監(jiān)在鴛鴦樓安排筵宴，慶賞中秋。張都監(jiān)請武松同席而坐。宴席上，張都監(jiān)讓美女玉蘭歌舞助興?！栋巳畟鳌分斜卉浗谑癁I城的犬田小文吾，馬加大記常武為了拉攏他，某日在對牛樓設宴款待，并請鐮倉名妓朝開野演奏歌舞。粗看兩部作品在各自章節(jié)的具體情節(jié)看起來并不十分類似，但是將其提煉出來就會發(fā)現(xiàn)這是同一個敘述方式，只不過曲亭馬琴將描述做了微小的改動，行文先后順序也做了適當?shù)奶鎿Q，在后文對酒樓地點和名稱加以說明，這可以說是《八犬傳》對《水滸傳》的臨摹和翻版。而這一點，在接下來的《水滸傳》三十一回和《八犬傳》五十七回中又能得到佐證。

4. 張都監(jiān)血濺鴛鴦樓VS對牛樓毛野鏖仇

《水滸傳》三十一回：武松聽了，心頭那無明業(yè)火高三千丈，沖破了青天，右手持刀，左手岔開五指，搶入樓中……（武松）便去死尸身上割下一片衣襟來，蘸著血，去白粉壁上大寫下八字道：“殺人者，打虎武松也?！薄崃说?，下樓來。夫人問答：“樓上怎地大驚小怪！”武松搶到房前，夫人見條大漢入來，兀自問道：“是誰？”武松的刀早飛起。劈面門剁著，倒在房前聲喚。

《八犬傳》五十七回：常武父子喝得醺醺大醉。不在今宵報仇，還待何時？便提著藏在身邊的利刃，一看常武父子和綱平等醉臥在對牛樓。心想先除掉那幾個，便登上樓梯，就如同潛龍得到了騰飛的時機便悄悄靠近常武的枕邊……常武老婆戶牧被刀聲驚醒，不知發(fā)生何事，呼喊著往樓梯上奔來。度部綱平受了傷嚇得提刀要跑，迎頭碰到戶牧，眼睛一花，以為是來幫我（犬坂毛野智胤），一刀砍下，戶牧慘叫一聲從樓梯上仰面跌落下去……又重新上樓用仇人的血在墻上留書寫下五十余字：為父兄鏖仇，為舊主除奸，自今而后，知君之為君，勿使■葛復倒■。文明十一年己亥夏五月十六日拂曉時。栗飯原首胤度之遺子、犬坂毛野智胤，十五歲書。

通過對比可以發(fā)現(xiàn)，兩者的故事情節(jié)有著驚人的相似，主人公都是為復仇而來，都殺死了仇人一家，包括仆人，而在描寫殺死仇人的夫人時，夫人都是從樓下而來，然后遭遇了不測，只不過《八犬傳》的戶牧是被自己人誤傷致死。最后武松和犬坂都在墻上提下了血字，留下了自己的名字。所以，這里的犬坂毛野智胤又是一個武松的再現(xiàn)。此外結(jié)合《水滸傳》三十回和《八犬傳》五十六回的描寫可以更加確信，《八犬傳》的對牛樓，其樣本就是《水滸傳》的鴛鴦樓。

5. 武行者夜走蜈蚣嶺，武行者醉打孔亮VS白刃下鸞鳳結(jié)良緣

《水滸傳》三十一回—三十二回：走過林子那邊去打一看，只見松樹林中，傍山一座墳庵，約有十數(shù)間草屋，推開著兩扇小窗，一個先生摟著一個婦人，在那窗前看月戲笑。武行者看了，怒從心上起，惡向膽邊生，便想到：“這是山間林下出家人，卻做這等勾當！”便去腰里掣出那兩口爛銀也似戒刀來，在月光下看了道：“刀卻是好，到我手里，不曾發(fā)市，且把這個鳥先生試刀。”……那婦人收拾金銀財寶已了，武行者便就里面放起火來。那婦人捧著一包金銀，獻與武行者，乞姓命。武行者道：“我不要你的，你自將去養(yǎng)身?？熳?，快走！”那婦人拜謝了，自下嶺去。

《八犬傳》十六回：原來院主是破戒的惡僧，欲霸占那個漂亮的少女為妻，以她做誘餌，留過路人住宿，竊取財物，實是個山賊。幸君父之仇得報，雪了奇恥大辱，脫離危難來到這里，焉能白白死在山賊之手？要先發(fā)制人，把他們都殺了。主意已定，但不動聲色。悄悄起來扎好帶子，插上腰刀，躡手躡腳地走到紙門邊，從門縫往里窺視……僅僅走出一里多路，回頭再看時，廟那邊起火，照得周圍通亮。手束見了吃驚道：“太可怕了，出來時心慌沒有滅火，又造成錯誤。”番作聽了笑著說：“手束，不必驚慌，拈華院是山上的廟，雖是遠離塵世的佳境，但在此亂世，清白的和尚甚少……所以出來時把埋著的火撥出來，把紙門和簾子點著，那個禪室恐怕已成灰燼了……”

《水滸傳》武松途徑蜈蚣嶺?？吹搅种袎炩种杏幸坏廊苏龘е粋€婦人。武松闖入墳庵斗王道人，將其殺死。女子拜謝武松后下山而去，武松則放大火連夜走人?！栋巳畟鳌啡７鹘杷弈槿A院，夜間看到破戒惡僧墳牛，手舉菜刀對一女子（手束）威脅哄騙，污言穢語種種調(diào)戲后，跳出來和惡僧打斗，并將其殺死。放火焚燒廟宇后與手束一起連夜離開山上。兩部作品的章節(jié)細節(jié)描寫雖然各不相同，但是其情節(jié)確有較多的類似，主人公闖入寺廟，械斗作惡的出家人，解救了寺院中的女子，最后是放火燒廟。當然這樣的場景《水滸傳》不止一處，雖然不能斷定是翻版了武松的情景，但多少還是有一些《水滸傳》的影子在里邊。

三、結(jié)論

通過以上各個章節(jié)的對比，可以看到作為日本江戶時代章回小說代表作的《八犬傳》里有很多《水滸傳》武松這個人物的身影?！端疂G傳》中，從二十三回景陽岡武松打虎到三十二回武行者醉打孔亮結(jié)束，描繪武松的故事就占到了十個章回，故事內(nèi)容豐富多彩，人物描繪栩栩如生，堪稱《水滸傳》中的經(jīng)典。通曉中國典故的《八犬傳》作者曲亭馬琴自然是受到了較大的影響，雖然曲亭馬琴在《八犬傳》中插入了諸多的其他情節(jié)，將武松的人物故事分別寫到了幾個人的身上，分散了人們的注意力，使讀者沒能感受到很直接的模仿。同時他還對一些配角做了替換，雖然鋪陳設計精巧、結(jié)構(gòu)嚴密，但故事的脈絡、經(jīng)緯卻始終未能擺脫“景陽岡打虎、血濺鴛鴦樓、夜走蜈蚣嶺”等著名情節(jié)的影響?？梢哉f，《八犬傳》對《水滸傳》臨摹和移植雖然并不顯山露水，但其內(nèi)在綿密的結(jié)構(gòu)中，卻滲透了對《水滸傳》英雄人物難以割舍的情節(jié)，這或許是《水滸傳》對東亞文學有深遠影響的又一個很好的證明吧。

參考文獻：

[1] 施耐庵.水滸傳[M].北京：人民日報出版社，2007.

[2] 曲亭馬琴.南總里見八犬傳[M].李樹果譯.天津：南開大學出版社，1992.

[3] 劉青梅.試論日本江戶時期的水滸翻案小說[J].解放軍外國語學院學報，2003（11）.

[4] 李艷.論《南總里見八犬傳》受到中國白話小說的影響[J].文教資料，2010（5）.

[5] 潘文東.從譯介學的角度看日本的“翻案文學”[J].蘇州大學學報，2008（4）.

作 者：吳蓉斌，經(jīng)營學碩士，浙江財經(jīng)大學東方學院講師，研究方向：日語語言文學。

編 輯：張晴 E？鄄mail：zqmz0601@163.com