陳小波

在做“新華典藏”項(xiàng)目的過程中，我會(huì)對(duì)那些布滿歷史痕跡、又充滿詩意的照片格外留意。如果影像本身還飽含著強(qiáng)大的情感，那更是典藏之臻品。中國照片檔案館中很多關(guān)于孩子生存狀態(tài)的照片，都具備我所說的這些要義。

童年，印象中總是與美好、陽光、花紅柳綠、幸福美滿聯(lián)在一起。但1940～1970年代，很多中國孩子只有命運(yùn)，沒有選擇。他們的命運(yùn)被裹挾進(jìn)大時(shí)代的凄風(fēng)苦雨中，甚至和社會(huì)中的大風(fēng)暴、大震動(dòng)、大破壞緊密地聯(lián)在一起。

在中國照片檔案館庫存的照片中，我常常能翻到這樣的照片，看到那個(gè)時(shí)代孩子們的別樣童年：中國遠(yuǎn)征軍中，成群結(jié)隊(duì)稚氣未脫的少年士兵從戰(zhàn)場(chǎng)歸來；抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，敵后抗日根據(jù)地的兒童劇團(tuán)在街頭演活報(bào)?。煌粮闹?，孩子和父輩一起搶奪地主富農(nóng)的財(cái)產(chǎn)；三反五反運(yùn)動(dòng)中，孩子站在臺(tái)上揭發(fā)檢舉自己的父親；大煉鋼鐵時(shí)期，孩子們?cè)谝粋€(gè)個(gè)紅領(lǐng)巾小高爐、化肥廠里“工作”；大躍進(jìn)時(shí)期，孩子們下地拔草，拾糞，回來和大人一起吃大鍋飯；文化大革命中，他們上街游行撒傳單、批判自己的老師；組成紅小兵宣傳隊(duì)下廠下鄉(xiāng)、進(jìn)部隊(duì)，跳《白毛女》，唱《都有一顆紅亮的心》……畫面上，孩子們情緒高昂，小臉兒上閃爍著并未磨滅的純真。這些形象樸素飽滿，卻布滿時(shí)代的印痕。

這些照片里有我的影子，有和我在漫長(zhǎng)傷痛中緊緊擠在一起取暖的妹妹、弟弟的影子—我們擠在人群中看批斗會(huì)；我們和老工人一起吃糠窩窩，憶苦思甜；每天出門，懷揣紅寶書，搶最大的像章別在胸前；我、妹妹和院里其他3個(gè)女孩組成紅小兵宣傳隊(duì)徒步去姨媽下鄉(xiāng)的村莊演出，對(duì)口快板、獨(dú)唱合唱、朗誦、樂器、歌舞，5個(gè)小姑娘在一個(gè)15瓦的小燈泡下能演整整兩個(gè)小時(shí)；我們隨媽媽下放鄉(xiāng)村，早晚上課、白天下田，天不亮，全村孩子系著皮帶，背著木頭槍，大聲合唱：“戰(zhàn)士不離槍，軍馬不離鞍，子彈上了膛，刺刀光閃閃……”歌聲把全村的人都喚醒了。

對(duì)生命的意義還不能完全領(lǐng)悟的時(shí)候，我們就和父輩一起經(jīng)歷了一個(gè)躲都躲不掉的時(shí)代。我們硬著頭皮跟著命運(yùn)向前走。我們很小就把自己的心弄得硬邦邦，以抵擋無法預(yù)料的人生災(zāi)難。

冰雪消融成河，沉伏在深處的東西才能浮上來?！靶氯A典藏”項(xiàng)目所做的就是去翻動(dòng)那些幾十年都沒有動(dòng)過的圖片，讓這些圖片帶我們回到歷史深處，回到記憶深處，也回到人之常識(shí)。歷史被收進(jìn)底片，經(jīng)過漫長(zhǎng)歲月，轉(zhuǎn)化成記憶的影像，并解答我們內(nèi)心的問題：到底曾經(jīng)發(fā)生過什么？我們從哪來？要到哪去？……

對(duì)國和家的記憶，有太多的遺忘和遮蔽。幸好我們有中國照片檔案館。在那里，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，許許多多人的命運(yùn)得到了記錄；幸好有“新華典藏”，它終有一天會(huì)幫助很多人修正那些“謬誤的記憶”；幸好在當(dāng)下中國，有為數(shù)眾多的人勇于承擔(dān)搶救歷史記憶的責(zé)任，為抵抗遺忘而努力……

基于此，這個(gè)六一兒童節(jié)，我沒有拿出只表現(xiàn)“幸福童年”的圖片……