塞巴斯提奧·薩爾加多：攝影師要盡力闡釋周圍生活

塞巴斯提奧·薩爾加多（Sebastiao Salgado），是當(dāng)代最優(yōu)秀的攝影師之一。他在接受本刊專訪時，對如何創(chuàng)作優(yōu)秀攝影作品，有這樣的表述—

一幅好的攝影作品要包含好的構(gòu)圖、好的光線，能表達(dá)攝影師的思想，而且要能很好地表現(xiàn)一個生活切片中的意義。好的攝影作品就是結(jié)合了以上所有要素的作品，非常復(fù)雜、也非常需要直覺。

攝影師要盡力闡釋周圍的生活。當(dāng)然，你也可以當(dāng)個只是拍拍眼前景色的攝影師。但是，當(dāng)你帶著你的社會文化背景切入剖析周圍生活的話，你的攝影會完全不同。

我的攝影也是如此。我有很多展覽，很多社會活動，也有家庭生活和社會交往，我還經(jīng)常去其他國家，四處旅行、見證世界的變化。這就是我的生活，我的攝影與生活中的所有這些都有聯(lián)系，我之所見、我之所想都與我的攝影密不可分。

艾克·索思：作為攝影師我如何賺錢

2013年4月29日，《美國攝影》雜志就攝影師如何生存的主題，采訪了馬格南攝影師艾克·索思（Alec Soth）。談到怎樣賺錢的話題時，Alec Soth說—

我曾對藝術(shù)世界很憂心，所以開始的時候我做的都是雜志報(bào)道。這些年來，我的工作更多元化，大概通過5條不同的途徑賺錢。我的收入主要來自藝術(shù)品銷售，但是這些錢不固定，時有時無。報(bào)道攝影也是收入來源之一。我還有講座/教學(xué)以及訪問藝術(shù)家的工作，講課費(fèi)也是收入的一部分。每個夏天，我都會當(dāng)1周的教師，還做一些臨時的短期教學(xué)工作。然后就是我的自出版機(jī)構(gòu) Little Brown Mushroom，這基本不會產(chǎn)生真正的收入，但對我的作品有推廣作用。

從2012年開始，我嘗試全新的工作—實(shí)施LBM Dispatch計(jì)劃（編注：LBM Dispatch 系列是一個出版計(jì)劃，刊登Alec Soth拍攝的黑白攝影作品和文字記者Brad Zellar的文章，自2012年開始，Alec Soth和Brad Zellar攜手游歷美國，所見所聞納入這個計(jì)劃內(nèi)容中。）。不過，直到最近都還沒有出售其中的任何作品。

為了讓工作繼續(xù)，我正和一些資助者簽署協(xié)議。我也和教育機(jī)構(gòu)合作，通過訂閱銷售（編注：特指一一種網(wǎng)絡(luò)眾幫的銷售方式）作品。在接下來的一兩年里，我會出售作品，但無法預(yù)知能否從中獲得收入。這是我面臨的一個大風(fēng)險。

亞歷克斯·韋伯：我用作品不斷追問和實(shí)驗(yàn)

馬格南攝影師亞歷克斯·韋伯（Alex Webb）主攻紀(jì)實(shí)攝影，善于用影像去表現(xiàn)文化的碰撞、沖突與交融。在一次專訪中，當(dāng)被記者問及他眾多作品中，新聞攝影作品、紀(jì)實(shí)作品與純藝術(shù)作品之間的關(guān)系是什么時，亞歷克斯·韋伯回答—

我用作品在不斷追問和實(shí)驗(yàn)。一些政治或社會性議題的作品，都是我在當(dāng)?shù)氐慕诸^拍攝的。我的每一個攝影專題，都可能因我越來越深地介入事件進(jìn)程而不斷改變方向。

我在海地總統(tǒng)杜瓦利埃掌權(quán)之前，就在海地進(jìn)行拍攝了—是一本讓我著迷又害怕的書讓我生發(fā)去海地的念頭。1975年我讀了這部小說，The Comedians。 我第一次去海地，拍的是當(dāng)?shù)氐纳睢?/p>

11年后我重回海地，海地政局已陷入混亂。我因此改變了海地?cái)z影專題的方向，將本來要拍攝出版的當(dāng)?shù)厣钭髌芳疷nder a Grudging Sun，變成記錄海地混亂政局歷史的攝影專題。

這個針對海地歷史的紀(jì)實(shí)攝影項(xiàng)目，是以我主觀的角度去記錄的。這期間，我常感迷惘不安甚至恐懼。我在海地的作品，反映了我當(dāng)時的心境—復(fù)雜的構(gòu)圖，不完整的人物裁切，從中很難找到顯而易見的的答案—透過那些照片，我想探討更深層復(fù)雜的問題。