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        寫在《無華盦印存》之后

        2013-04-29 20:44:54黃惇
        文藝生活·上旬刊 2013年6期

        黃惇

        我十六歲時(shí)參加“江蘇省書法印章展”,稚拙的印作懸于羅叔子先生印屏旁,因反復(fù)觀摩,深為其動(dòng)。時(shí)無作品集發(fā)表,當(dāng)場用黑鋼筆臨摹于筆記本上,至今猶在。此后于江蘇省美術(shù)館聽過先生一次講座,這也算得上作過先生的學(xué)生了。當(dāng)時(shí)年紀(jì)小,先生說的什么,已記不清了,只記得那頁講座提綱的紙是再生紙,黑乎乎的,這是上世紀(jì)六十年代初的事。文革爆發(fā),羅先生便成了牛鬼蛇神。文革中,我從不同渠道得獲朋友相贈(zèng)八冊大小相同的羅先生印譜,開本很小,僅11.5×6.5公分。其中一冊上有先生自己的題簽《無華盦印存》,署年款為“壬辰夏”,時(shí)在1952年。所以按照一般的規(guī)律,這八冊印存是叔子先生從1952年夏自1965年文革開始前的印作。當(dāng)然這些散而復(fù)聚的印存是否就是八本,我是很懷疑的,因?yàn)槲宜@八本除前幾冊是鈐滿印章外,另外幾本都存有許多空頁,所以這些印譜大約只是羅先生平時(shí)鈐打的印譜一部分。幸運(yùn)的是,羅先生雖于1968年早春含冤吊死在黃瓜園西北的小松林里,但他的學(xué)問、印章、花鳥畫至今仍為人們念念不忘,這是老天有眼,亦是歷史,如劉禹錫詩句“吹盡狂沙始到金”然。

        文革以后,我曾問道張道一先生,先生博學(xué)善談,我常常入迷至深夜忘歸。道一先生與叔子先生為患難之交,牛棚中的羅叔子,大約還保留了一把刻刀和幾方印石的自由,生命不止,刻石不止。臨終前他將一冊用油光紙自制的印譜贈(zèng)送給了張道一先生。先生曾用心裝幀,印冊外加一厚紙作的夾套,我見到時(shí)宛如新作。道一先生珍愛他,不僅是這冊印譜留給他不可忘卻的記憶,還因他是羅先生離開人世之前的最后的藝術(shù)作品。我曾反復(fù)觀摩這冊印存,多為牛棚中之南京藝術(shù)學(xué)院的前輩藝術(shù)家用印。時(shí)左傾思潮猖獗,叔子先生巧妙地將漢金文的簡體字入印,既高古又可躲過“懷念封、資、修”的罪條。

        叔子先生早年印路很寬,二十多歲時(shí),對(duì)秦、漢古璽印已打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。從其中歲印作看,鄧石如、吳昌碩、王福庵、趙之謙及浙皖兩宗,似都曾涉獵。具體來說如“鈍翁”一印是學(xué)缶翁的;“吳自雅印”是學(xué)蔣山堂的;“三代而下達(dá)則為孔明窮則為淵明”一印,又明顯是鄧石如的味道;“江山如畫”等白文印喜擠出大塊紅地,這又是趙之謙的手段;至于細(xì)朱文一路,若“五百年間一萬里”等,似又不讓王福庵。很多讀過羅先生印的人都說他受黃牧甫影響最大,然在羅先生印中,找上述指出明顯有前輩流派印人風(fēng)格的印作并不難,而欲找出有黃牧甫風(fēng)格特征的印則甚難。以我陋見,羅先生似從未直接仿刻過黃牧甫風(fēng)格的印作,兩人的刀法、章法、結(jié)字法也多有不同,然因都出入漢金文,故不期遇而遇也。

        先生喜以漢金文入印,約始于上世紀(jì)五十年代末,最典型的一印是“六十年代”,其他如“東風(fēng)堂”“沙翁”“石頭夏”“江山如此多嬌”“陶冶”“換了人間”“發(fā)憤圖強(qiáng)”“一嘶”等一批羅先生的朱文印代表作,都刻于五十年代末到六十年代初期。在叔子先生朱文印掀起波瀾之時(shí),他的白文印也有新的突破,“缶廬繼起邁先行”“江山如此多嬌”“西州老民”,酣暢淋漓,用刀在有意無意之間。這些印與叔子先生此前的風(fēng)格距離較大,亦與黃牧甫印風(fēng)相去甚遠(yuǎn),可以說這一時(shí)期是其創(chuàng)作的高峰期,也是其個(gè)性印風(fēng)的成熟期。歷來印家風(fēng)格之形成,各有不同,然無論期早熟還是晚成,往往僅十?dāng)?shù)方,叔子先生于六十年代前半期所刻諸印,已足有十?dāng)?shù)方令人拍案叫絕。若論其水準(zhǔn),亦足與明、清以來諸大家比美并肩。

        叔子先生晚年的印作清新、大方,然結(jié)字、章法又甚具匠心,只不過種匠心常常表現(xiàn)為不經(jīng)意,較之黃牧甫要率意天真得多。尤應(yīng)指出的是羅先生用刀較黃牧甫豐富。此外,他不避破碎、殘破,更不一味求光潔、勻凈,與黃牧甫也是有明顯區(qū)別的。亦正如此,羅先生所刻漢金文印章峻拔、奇崛,巧中藏拙,趣味雋永,當(dāng)是黃牧甫之后又一位善刻漢金文的大家。

        春城兄與我同樣喜歡羅先生的印,有意編輯此印存出版,我則早想將文革中所獲羅先生八冊印存公諸于世,以餉同好?,F(xiàn)在的這冊《無華盦印存》,經(jīng)過春城兄和許多朋友的努力,還增入了羅先生文革中及其他時(shí)間所刻的印作。今將以上感受寫在羅先生印譜后,作為我對(duì)黃瓜園先輩的一點(diǎn)懷念。

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