《1970年代的日本》

Tosei-sha出版公司，2001年

作者：北井一夫

日本攝影師北井一夫，1944年在中國出生，從1965年起相繼出版了超過15本攝影集。他在拍攝這些攝影集和為日本攝影雜志拍攝其他照片時(shí)，也積累了大量關(guān)于日本的照片。將這些作品重新整理和挑選，再加上一些從未發(fā)表過的作品，就是我們看到的這本《1970年代的日本》，書中的作品拍攝于1973年至1981年。

北井在后記中寫道：我沒有一個(gè)可以稱為故鄉(xiāng)的地方，因?yàn)槲业耐暌恢痹谶w移中度過。盡管如此，每當(dāng)我在暗房中昏暗的紅色燈光下沖洗膠卷時(shí)，我還是一遍又一遍地思念著并在腦中構(gòu)建著我的故鄉(xiāng)。然而，當(dāng)我拍攝下書中的這些照片時(shí)，農(nóng)村里的人正在大量遷入大城市以補(bǔ)充那里的勞動(dòng)力，而農(nóng)村的人口也大量銳減。1970年代是農(nóng)民社區(qū)和基于傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)的人的關(guān)系崩潰的時(shí)代，也是一個(gè)古老和美好的記憶行將消失的年代。

今天的中國與彼時(shí)的日本有頗多相似之處，以今日之眼光看本書，就如以20年后之眼光看中國，可給我們些許借鑒。

《桃樹街萬象》（Up and Down Peachtree）

Contrasto出版公司，2012年

作者：馬丁·帕爾（Martin Parr）

“別害怕拍攝那些橫沖直撞、哭鬧和停下腳步的人！”英國攝影師馬丁·帕爾（Martin Parr）在一篇關(guān)于度假題材攝影的專欄文章中給讀者這樣的建議。“我堅(jiān)信，真實(shí)的記錄是最有價(jià)值的。”帕爾生動(dòng)地記錄了這條亞特蘭大最重要大街上的萬象，對帕爾來說，日常生活是豐富多彩又富于價(jià)值的，而且時(shí)常充滿了諷刺的幽默。他給我們呈現(xiàn)了一部忠實(shí)與夸張的混合體作品。書中的照片拍攝于2010年和2011年。

這本書的開篇就是一個(gè)跨頁大特寫——一名中年男子鮮艷的衣服一下子吸引了帕爾的目光。他留著細(xì)繩似的金發(fā)和不規(guī)則的胡須，穿著印有橘色和黃色郁金香的襯衫，站在小吃攤前面。我們順著他的目光看去，桃樹街上滿是同性戀擁護(hù)者和他們的標(biāo)語“我愛我的同性戀兒子”；而同性戀反對者也毫不示弱，他們的標(biāo)語寫著“你就是死變態(tài)，死變態(tài)”；情侶在泳池邊跳起交誼舞，還有一群人在停車場喝著百威啤酒。

對帕爾來說，一張真實(shí)的照片就是讓人看著不太舒服的人或物的特寫，就像一個(gè)非裔美國人戴了一個(gè)淡金色頭套那樣，濃重的眼影下半閉著眼睛，嘴一張開就露出了兩顆門牙間寬闊的縫隙。他也敢于大膽運(yùn)用對比，對開頁的這一半是教堂的助祭手里拿著棕櫚葉，另一半就是一只大熊貓抱著竹葉大嚼特嚼。

帕爾的照片是非常個(gè)人化的：它們艷俗、無禮又古怪，不單表述了現(xiàn)象，同時(shí)還固執(zhí)地極盡夸張之能事。但他的好奇心、旺盛的精力與樂觀的態(tài)度卻不容置疑地傳染給了觀者。“生活充滿不可思議。如果我們都能看到這一點(diǎn)該多好?！迸翣栐?003年就這么說過，在這里他又一次向我們展示了生活的魔力。