郭忠恕，字恕先，北宋著名畫(huà)家，又為著名文士，善界畫(huà)，屋宇樓臺(tái)車船之屬尤為精到。其界畫(huà)之所以著稱于世，筆者認(rèn)為是基于前代繪畫(huà)傳統(tǒng)風(fēng)格及技巧的基礎(chǔ)之上，在追求準(zhǔn)確精到的同時(shí)，化匠氣為意趣，將自唐以來(lái)的刻畫(huà)宮宇樓閣的“界畫(huà)”推至于頂峰。他的界畫(huà)精確、生動(dòng)、逼真，在符合界畫(huà)規(guī)格要求之上又不為規(guī)矩所束縛，用筆老練，格調(diào)高古，意境清幽，無(wú)論畫(huà)法、畫(huà)技或是表達(dá)的意蘊(yùn)方面，都有其獨(dú)特之處。其中所體現(xiàn)的筆墨意趣，本文將根據(jù)繪畫(huà)技法、“繩墨”之度以及融書(shū)法技巧于繪畫(huà)這些方面進(jìn)行逐一探究。

一、于技法之上表現(xiàn)筆墨韻味

郭忠恕界畫(huà)藝術(shù)中的成就，是對(duì)前人繪畫(huà)技法借鑒的基礎(chǔ)之上，大膽探索，對(duì)傳統(tǒng)中所謂“輕描淡寫(xiě)”的筆法進(jìn)行總結(jié)，將“界畫(huà)”推至一個(gè)新的階段。界畫(huà)是中國(guó)繪畫(huà)中獨(dú)具特色的一個(gè)門類。在作畫(huà)時(shí)需使用界尺引線，故名“界畫(huà)”。將一長(zhǎng)約為一支筆三分之二的竹片一頭削成半圓磨光，另一端依筆桿粗細(xì)刻一個(gè)凹槽，作為輔助工具。作畫(huà)時(shí)把界尺置于所需部位，將竹片凹槽抵住筆管，手握畫(huà)筆與竹片，將竹片緊貼尺緣，按界尺方向運(yùn)筆，便能畫(huà)出均勻筆直的線條。界畫(huà)適于畫(huà)建筑物，講究精確。《德隅齋畫(huà)品》中對(duì)于郭忠恕的界畫(huà)，李膺這樣評(píng)價(jià)：“以毫計(jì)寸，以分計(jì)尺，以尺計(jì)丈，增而倍之，以作大宇，皆中規(guī)度，曾無(wú)小差?！笨梢?jiàn)郭忠恕繪畫(huà)技法已經(jīng)達(dá)到的相當(dāng)熟練精準(zhǔn)的水平。

在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)中，白描線條是繪畫(huà)的基礎(chǔ)，于界畫(huà)之中亦是如此。在界畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，郭忠恕尤為重視白描線條的刻畫(huà)，繼而對(duì)白描與淡墨暈染之間的物體形態(tài)和對(duì)比關(guān)系進(jìn)行探索，于繁瑣細(xì)節(jié)當(dāng)中探索出一種行之有效的方法，于筆墨之中尋找出意蘊(yùn)的表達(dá)途徑。由現(xiàn)遺存于世的《雪霽江行圖》中可以顯著觀察到，郭忠恕有著極為深厚的白描功底，以及在細(xì)節(jié)刻畫(huà)時(shí)所體現(xiàn)的筆墨趣味。此畫(huà)作中，根根桅索刻畫(huà)得筆直重實(shí)，特別是兩根伸向畫(huà)中兩側(cè)的長(zhǎng)索，自然下垂，弧度恰到好處，于刻畫(huà)之中，線描強(qiáng)勁有力。在描繪船幫的線條時(shí)，與刻畫(huà)繩索的技法有所不同。為了能夠刻繪出木質(zhì)材質(zhì)，在用筆上松動(dòng)而不僵直，交匯穿插，隨性而畫(huà)。不止如此，在其靈活運(yùn)用白描線條的同時(shí)，時(shí)常在某些位置適當(dāng)配以淡墨暈染，將形體感覺(jué)顯著地表現(xiàn)出來(lái)。譬如在界畫(huà)中處理水紋與天空時(shí)，郭忠恕只略微勾勒出幾筆波紋，繼而以清淡的墨色暈染畫(huà)面，使畫(huà)面呈現(xiàn)出寒江霧靄、水天空闊的意境。這種以大面積的暈染與小面積的繁瑣細(xì)描，于高調(diào)對(duì)比之中，和諧相融畫(huà)面之中，不僅體現(xiàn)郭忠恕高超的繪畫(huà)技巧與獨(dú)具匠心的高超之處，更是超越了描繪形貌這一層面，在藝術(shù)性靈的書(shū)寫(xiě)層面上彰顯出生動(dòng)的筆墨韻味。

二、于“規(guī)矩”之中，把握“繩墨”之度。繼而表現(xiàn)筆墨意趣

郭忠恕的界畫(huà)首先以精確為主，然后便是在精確的基礎(chǔ)上繼而表現(xiàn)作者的主觀意愿與筆墨趣味，而筆墨趣味則是更高層次的要求。明代著名書(shū)畫(huà)家文征明曾這樣評(píng)論界畫(huà)：“畫(huà)家宮室最難工，謂需折算無(wú)差，乃為合作。蓋束于繩矩，筆墨不可以逞，稍涉畦畛，便入庸匠。故自唐以前不聞名家”，由此道出了在界畫(huà)中表現(xiàn)筆墨的難度，要求“折算無(wú)差”，束于各種尺度和規(guī)矩，筆墨意趣就更難以彰顯。因?yàn)榻绠?huà)的描繪對(duì)象多是建筑、車船之類形體規(guī)則，比例固定的具有特定幾何體征的事物，繪畫(huà)時(shí)需要精確的計(jì)算，按照各個(gè)細(xì)節(jié)中規(guī)劃好特定的尺度；在這個(gè)過(guò)程中，畫(huà)者易受到各種框架的束縛，不利于隨性運(yùn)用筆墨表達(dá)主觀情感，于條條框框的“規(guī)矩”之中筆墨難以馳騁。因此，在界畫(huà)中把握規(guī)矩與超越之間的度，將筆墨運(yùn)用恰到好處，既不違規(guī)范，又能追求主觀意愿的表達(dá)，這才是界畫(huà)的難度所在。

筆墨是中國(guó)畫(huà)的核心元素。對(duì)于郭忠恕的界畫(huà)，文征明曾這樣評(píng)價(jià)道：“郭忠恕以俊偉奇特之氣，輔以博文強(qiáng)學(xué)之資，游歸準(zhǔn)繩中，而不為所窘，論者以為古今絕藝。”其中“游歸準(zhǔn)繩中，而不為所窘”是對(duì)郭忠恕所畫(huà)界畫(huà)的最高評(píng)價(jià)，這就有點(diǎn)類似于孔圣人所說(shuō)的“從心所欲不逾矩”的境界了。郭忠恕既然已經(jīng)達(dá)到此境界，必然已具備高超的藝術(shù)表現(xiàn)技巧，于這種基礎(chǔ)之上，才將有更多精力表現(xiàn)主旨、表達(dá)思想，對(duì)筆墨問(wèn)題進(jìn)行探究，這才能讓其間的意態(tài)、意趣、意蘊(yùn)有所呈現(xiàn)。北宋文壇上集詩(shī)、詞、文、書(shū)、畫(huà)于一身的晁補(bǔ)之在《雞肋集》上記載：“世傳圖上一角數(shù)峰，尺素本末作童子紙鳶，中引線滿之，離絕匠意，此又豈規(guī)矩筆墨可求者哉！”郭忠恕繪畫(huà)的離絕匠藝，于規(guī)矩之中不為規(guī)矩所束縛，亦可以從他的存世作品《雪霽江行圖》與《明皇避暑圖》中得到印證。以郭忠恕遺存畫(huà)作《雪霽江行圖》為例，畫(huà)面上兩艘大船用線勾勒而成，桅桿與船上之間的線條細(xì)密、綿長(zhǎng)、堅(jiān)韌、富有彈性，長(zhǎng)長(zhǎng)的線條毫無(wú)銜接的痕跡，由此可以看出郭忠恕界畫(huà)的高妙之處，于界畫(huà)所要求的工整嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臏?zhǔn)則之中，又具有筆墨變化所呈現(xiàn)的奇妙效果，筆墨意趣自然就有所呈現(xiàn)。荊浩于《筆法記》中曾言道：“筆者雖依法則，運(yùn)轉(zhuǎn)變通，不質(zhì)不形，如飛如動(dòng)。墨者高低暈淡，品物淺深，文彩自然，似非因筆?！庇纱丝芍?，中國(guó)畫(huà)的玄妙之處正在于筆墨的變換無(wú)窮所呈現(xiàn)出的奇妙效果，郭忠恕正以其實(shí)踐創(chuàng)作印證了這一點(diǎn)。

三、“書(shū)畫(huà)同體。用筆達(dá)意”，以書(shū)法技巧用來(lái)達(dá)意

元代著名書(shū)畫(huà)家趙孟煩曾提出“書(shū)畫(huà)同源”的理論，這一理論指出了中國(guó)書(shū)法與繪畫(huà)有著藝術(shù)上的密切聯(lián)系。文前我們已經(jīng)交代過(guò)，郭忠恕不僅善繪畫(huà)，還兼精文學(xué)、文字學(xué)，善寫(xiě)篆、隸書(shū)。于郭忠恕的界畫(huà)當(dāng)中，亦可以顯著觀察到其深厚的線條功力與筆墨意趣的表達(dá)，這正得益于他的書(shū)法功底。

眾所周知，中國(guó)書(shū)法和繪畫(huà)皆是以筆、墨、紙、硯作為基本媒介，其中毛筆作為直接進(jìn)行手工操作的工具，與繪畫(huà)一致。凡使用過(guò)毛筆的人都了解，毛筆的魅力正在于它的彈性，運(yùn)筆之際，可粗可細(xì)，濃淡干濕皆從心所欲，這既是便利，亦是其難度所在。清代畫(huà)評(píng)家錢杜在《松壺畫(huà)憶》中這樣描繪郭忠恕的《清濟(jì)貫濁河圖》：“一筆貫四十丈，安能有若是之長(zhǎng)筆？大抵筆墨相接處，泯然無(wú)痕耳?！睂⑷绱思?xì)密綿長(zhǎng)的線條用毛筆畫(huà)出，實(shí)屬不易。郭忠恕的《雪霽江行圖》畫(huà)作中，從其用筆來(lái)看，是沒(méi)有使用界尺的；如果是用界尺來(lái)畫(huà)的話，畫(huà)面中將難以展現(xiàn)出線條的靈動(dòng)生趣。這幅畫(huà)作中，所描繪的船艙、貨物、幔布和雕窗等，線條松動(dòng)、圓潤(rùn)、靈活、虬勁、富有變化，彰顯出郭忠恕深厚的筆力。在這幅畫(huà)中，“觀其勾勒皴擦及雙夾葉，俱有筆意”，所謂“筆意”，即是書(shū)法運(yùn)筆之意，這就指出了郭忠恕的繪畫(huà)中圖繪之法與書(shū)寫(xiě)之法相互影響、相得益彰的特點(diǎn)。明代著名文學(xué)家、書(shū)畫(huà)家陳繼儒在《妮古錄》中評(píng)價(jià)郭忠恕所畫(huà)的山水屋木：“郭忠恕先以篆籀畫(huà)屋，故上折下算，一斜百隨，咸中尺度?！薄白Α奔葱∽痛笞际菚?shū)法中的字體；由此可見(jiàn)，郭忠恕于界畫(huà)之中融人書(shū)法筆意，通過(guò)在繪畫(huà)之中的起筆與落筆之間的呼應(yīng)，繼而達(dá)到繪畫(huà)氣息圓融貫通的效果，正如我們時(shí)常所說(shuō)的筆斷意未斷，在“咸中尺度”的基礎(chǔ)之上進(jìn)而賦予界畫(huà)以筆墨意蘊(yùn)?？梢?jiàn)，書(shū)法技巧的運(yùn)用對(duì)郭忠恕的界畫(huà)以及界畫(huà)中的筆墨意趣的傳達(dá)大有裨益。

盡管由于時(shí)代相隔久遠(yuǎn)，郭忠恕所遺存于世的真跡并不多見(jiàn)，郭忠恕在界畫(huà)藝術(shù)方面全部的貢獻(xiàn)與價(jià)值，我們很難斟其詳。但從其現(xiàn)存的《雪霏江行圖》《明皇避暑宮圖》幾幅寥寥之作中，亦可以進(jìn)行以點(diǎn)帶面、管中窺豹式的探究。于界畫(huà)囿限之中把握創(chuàng)新之度，恰當(dāng)運(yùn)用筆墨，融書(shū)法于繪畫(huà)之中，進(jìn)而追求主觀情感意緒的傳達(dá)，這是一個(gè)符合藝術(shù)規(guī)律的上升之階。所以，郭忠恕界畫(huà)之中筆墨意趣，不得不首先歸功于其對(duì)特定畫(huà)種在技法上的純熟；于傳統(tǒng)基礎(chǔ)之上進(jìn)而推陳出新，跳出繩墨之外；同時(shí)，他在書(shū)法藝術(shù)方面的造詣和深厚的文學(xué)功底，對(duì)其繪畫(huà)中筆墨意趣的傳達(dá)更是有著事半功倍的效果。

【郭善濤，河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院】