董立穎

約翰內(nèi)斯·維米爾（1632-1675）是一位生前窮困潦倒，死后才得到榮譽(yù)的荷蘭畫(huà)家。他的畫(huà)作通過(guò)對(duì)光的運(yùn)用，給人一種異乎尋常的寧?kù)o和安詳。不少人猜測(cè)，他可能使用了“暗箱”這樣的光學(xué)設(shè)備。

由美國(guó)影星斯嘉麗·約翰遜主演的電影《戴珍珠耳環(huán)的少女》，讓許多人記住了荷蘭繪畫(huà)大師維米爾和他的這幅傳世之作。

這幅誕生于17世紀(jì)的繪畫(huà)作品享有“北方的蒙娜麗莎”之美譽(yù)。畫(huà)作上黑色的背景烘托出少女形象的魅力，她閃爍的目光流露殷切之情，一只淚滴形珍珠耳環(huán)在少女頸部的陰影里若隱若現(xiàn)，令人直呼：“簡(jiǎn)直像拍出來(lái)的照片！”

事實(shí)上，許多現(xiàn)代學(xué)者認(rèn)為，維米爾能在當(dāng)時(shí)如此精妙地捕捉到光影和色彩，正是因?yàn)槭褂昧藬z影技術(shù)的前身——暗箱技術(shù)。

追根溯源——“暗箱繪畫(huà)”的前世今生

大約兩千四五百年以前，我國(guó)的《墨經(jīng)》中就記錄了世界上第一個(gè)小孔成倒像的實(shí)驗(yàn)：“景，光之人，煦若射，下者之人也高；高者之人也下。足蔽下光，故成景于上；首蔽上光，故成景于下。在遠(yuǎn)近有端，與于光，故景庫(kù)內(nèi)也?！苯忉屃诵】壮傻瓜竦脑?，指出了光的直線行進(jìn)的性質(zhì)。

現(xiàn)在的一些照相機(jī)和攝影機(jī)就是利用了小孔成像的原理——鏡頭是小孔（大多數(shù)安裝凸透鏡以保證光線成像距離），景物通過(guò)小孔進(jìn)入暗室，像被一些特殊的化學(xué)物質(zhì)（如顯影劑等）留在膠片上（數(shù)碼相機(jī)、攝影機(jī)等則是把像通過(guò)一些感光元件存儲(chǔ)在存儲(chǔ)卡內(nèi)）。17世紀(jì)，德國(guó)天文學(xué)家開(kāi)普勒經(jīng)過(guò)光學(xué)與醫(yī)學(xué)的研究進(jìn)一步證明，視覺(jué)具有與照相機(jī)同樣的功能。眼睛的瞳孔就像照相機(jī)暗箱的針孔一樣，進(jìn)來(lái)的光被晶狀體液所聚焦，在視網(wǎng)膜上形成了一個(gè)倒著的圖像。

那么，如何將眼睛所看到的三維立體影像“如實(shí)”地記錄在二維平面上呢？一些學(xué)者經(jīng)過(guò)考證發(fā)現(xiàn)，早在照相術(shù)出現(xiàn)之前，照相機(jī)的基本形式“暗箱”就已經(jīng)在繪畫(huà)中應(yīng)用了。簡(jiǎn)單地說(shuō)，暗箱，就是一個(gè)密不透光的箱子或一間沒(méi)有光的暗室。在箱壁鑿個(gè)小孔，讓箱外物景光影穿過(guò)此孔，在箱內(nèi)壁上構(gòu)成倒影。畫(huà)家坐在箱內(nèi)，鋪張紙?jiān)诘褂疤?，即可描成圖像。

有現(xiàn)代學(xué)者將歷代西方油畫(huà)杰作按照時(shí)間順序排列，結(jié)果發(fā)現(xiàn)，以1430年為界，畫(huà)家們的技藝有一個(gè)突然的飛躍，寫(xiě)實(shí)度驟然提升，出現(xiàn)了許多“神乎其技”的繪畫(huà)大師?？茖W(xué)思想的進(jìn)步和光學(xué)技術(shù)的發(fā)展，使得15世紀(jì)的畫(huà)家們大量使用了諸如小孔成像、暗箱等簡(jiǎn)單的攝影器材來(lái)為自己的創(chuàng)作提供幫助。很多古典油畫(huà)在輪廓線上所看到的針扎的小孔，就是當(dāng)時(shí)畫(huà)家通過(guò)暗箱成像后再以打格放大的起稿形式，甚至是把畫(huà)布直接放在暗箱里起稿所形成的。

維米爾的“照相機(jī)”——真相還是傳說(shuō)

維米爾（1632-1675）是一位生前窮困，死后蕭條，直到許多年以后才得到榮譽(yù)的荷蘭畫(huà)家。他以創(chuàng)作具有風(fēng)俗性質(zhì)的室內(nèi)畫(huà)最負(fù)盛名，通過(guò)對(duì)光的運(yùn)用給人一種異乎尋常的寧?kù)o和安詳。由于他的生活和作畫(huà)方法鮮為人知，而且是大名鼎鼎的顯微鏡發(fā)明者列文虎克的鄰居兼好友，因此受到不少人猜測(cè)：他可能使用了“暗箱”這樣的光學(xué)設(shè)備。在電影《戴珍珠耳環(huán)的少女》中，就有男女主人公共同觀察室內(nèi)景物投射在用布蒙住的暗箱中的情景。雖然電影情節(jié)是虛構(gòu)的，但在現(xiàn)實(shí)世界中不斷有學(xué)者力圖證實(shí)維米爾的“照相機(jī)”真實(shí)存在。

2001年，英國(guó)建筑幾何學(xué)教授菲利普·斯戴曼通過(guò)分析維米爾的十幅室內(nèi)畫(huà)，重建了維米爾畫(huà)室的三維幾何模型。他發(fā)現(xiàn)維米爾的許多畫(huà)作都是以同一間房為場(chǎng)景的，據(jù)他估算，這間房的一面墻上應(yīng)該有3扇大窗，而維米爾的作品里只出現(xiàn)1到2扇窗子，所以他認(rèn)為第3扇窗對(duì)應(yīng)的空間就是畫(huà)家的暗室。當(dāng)畫(huà)家要寫(xiě)生房間里的室內(nèi)景象時(shí)，可以把相鄰的房間布置成暗室，并在中間的隔墻上開(kāi)孔安裝一枚凸透鏡，鏡后放一塊畫(huà)板。于是，室內(nèi)明亮的光線就會(huì)通過(guò)透鏡在畫(huà)板上投下一個(gè)倒立的像；調(diào)節(jié)畫(huà)板與透鏡之間的距離，可以在畫(huà)板上獲得比較清晰的像。用線條把畫(huà)板上景象的輪廓描摹下來(lái)，就如同在二維平面上逼真地表現(xiàn)出三維空間的景象，“拍”下了“照片”。

為了進(jìn)一步印證自己的觀點(diǎn)，斯戴曼用X光檢查了維米爾的個(gè)別畫(huà)作，發(fā)現(xiàn)涂面下方并不是油畫(huà)的初稿或素描，而是用黑色和白色勾畫(huà)的圖像輪廓。這對(duì)維米爾用暗箱作畫(huà)一說(shuō)提供了有力的支持。有趣的是，根據(jù)畫(huà)上對(duì)角線標(biāo)出的“金字塔視域”，可以推知金字塔的頂點(diǎn)就是畫(huà)家的視點(diǎn)，而若將金字塔視域的各條邊線通過(guò)視點(diǎn)往后縮，直到它們碰到后墻，那么就會(huì)在后墻上形成一個(gè)方塊，這個(gè)方塊的大小與維米爾完成作品的尺寸完全一樣！斯戴曼進(jìn)而推測(cè)，維米爾用了最簡(jiǎn)單的廂形暗箱，導(dǎo)致完成的畫(huà)作與光學(xué)投射的圖像大小相同，照相暗箱對(duì)維米爾來(lái)說(shuō)起到了“構(gòu)圖機(jī)器”的作用。不僅如此，斯戴曼還以六分之一的比例搭建了維米爾家的場(chǎng)景，復(fù)制了人物和道具，逐一還原出維米爾畫(huà)中的景象并拍攝照片，把照片與油畫(huà)對(duì)照，二者竟然相當(dāng)一致。

考慮到維米爾可以在好友列文虎克的幫助下研究并使用透鏡，所以維米爾使用暗箱來(lái)作畫(huà)的假設(shè)顯得很有可能性。另外，維米爾的“畫(huà)點(diǎn)組合”畫(huà)法，也就是用點(diǎn)彩法表現(xiàn)明亮閃爍的光斑，在研究者眼中也形成了某種“單反相機(jī)”式效果——不在焦點(diǎn)上的物象發(fā)虛，其受光部位出現(xiàn)光斑。比如在維米爾的另一幅名作《倒牛奶的女仆》中，在籃子、面包和杯罐上，皆出現(xiàn)了那種高光處的“光暈”，前景的面包籃與掛在后墻上的筐子相比顯得“對(duì)焦不準(zhǔn)”。

不爭(zhēng)的事實(shí)——科學(xué)與藝術(shù)的水乳交融

這些假設(shè)雖然吸引人，但對(duì)于維米爾等繪畫(huà)大師究竟是否運(yùn)用了暗箱等光學(xué)儀器和技術(shù)，仍然存在許多爭(zhēng)議。如果說(shuō)平面繪畫(huà)使用光學(xué)投影，那么大量栩栩如生的雕塑作品怎么可能是光學(xué)儀器的產(chǎn)物？如果說(shuō)繪畫(huà)能夠使用暗箱，那一些大師的自畫(huà)像又是如何畫(huà)出來(lái)的？他們不可能既在此處又在彼處。如果使用光學(xué)儀器作畫(huà)是共識(shí)，那么為何他們用過(guò)的透鏡無(wú)一留下？同時(shí)代的人對(duì)此為何沒(méi)有記錄？

或許這些爭(zhēng)論還會(huì)持續(xù)很長(zhǎng)的時(shí)間，但是有一點(diǎn)非?？隙?，光學(xué)器材本身不會(huì)作畫(huà)，唯有藝術(shù)家的雙手才能留下筆跡，而那需要有偉大的技藝。暗箱為畫(huà)家提供一種全新的觀看并再現(xiàn)物質(zhì)世界的方法，成為他們快捷有力的制圖工具，拓展了繪畫(huà)的新領(lǐng)域，繪畫(huà)的整個(gè)歷史也受到了光影科學(xué)和視覺(jué)原理的影響。

維米爾那些精致得如照片般的畫(huà)作，也許正因?yàn)槿绱?，直到其誕生兩個(gè)多世紀(jì)后才享有盛名——它們對(duì)于17世紀(jì)的人們來(lái)說(shuō)過(guò)于前衛(wèi)，而隨著19世紀(jì)照相機(jī)的出現(xiàn)和使用，維米爾的杰作恰逢其時(shí)。