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        圖窮匕首見

        2013-04-29 07:29:40汪湛杰
        收藏·趨勢 2013年6期
        關(guān)鍵詞:雙年展威尼斯當(dāng)代藝術(shù)

        汪湛杰

        200多位參展藝術(shù)家、近10位策展人、6、7個(gè)不同主題的展覽,聲勢浩大的中國當(dāng)代藝術(shù)隊(duì)伍奔赴威尼斯,既像一場眾人期待已久的狂歡節(jié),又給人些許末路狂奔的末世感。

        經(jīng)過數(shù)十年經(jīng)營,威尼斯雙年展已經(jīng)成為西方文化語境中最重要的當(dāng)代藝術(shù)展覽之一。威尼斯不僅已經(jīng)成為西方人容納藝術(shù)、溶蝕藝術(shù)、膜拜藝術(shù)的中心,更也成為藝術(shù)市場隔年的重頭戲之一。既然一切都和產(chǎn)業(yè)不可分,那就可以斷定,那里是藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈的重要匯集平臺(tái)。各種西方式資本背景下的畫廊,攜帶著其能夠?yàn)橹畮碛乃囆g(shù)家,各種當(dāng)代語境下的策展人,攜帶著其利益集團(tuán)的未來之星,均云集于此。當(dāng)然,“藝術(shù)”還是第一位的。

        龐大的中國軍團(tuán)是否意味著中國的當(dāng)代藝術(shù)力量已經(jīng)在世界上成為一股不可忽視的力量了呢?這個(gè)先要看威尼斯雙年展的展覽結(jié)構(gòu)。威尼斯雙年展本身指的是一個(gè)展覽,而非群展,由組委會(huì)任命的總策展人策劃的一個(gè)展覽。而隨著時(shí)間的推移,當(dāng)參與方覺得,更多國家意愿加入文化的“民主”大家庭的時(shí)候,國家館便應(yīng)運(yùn)而生了,這個(gè)其實(shí)是在文化政治上,是一個(gè)從意大利,轉(zhuǎn)向“歐盟”,轉(zhuǎn)向“北約”繼而轉(zhuǎn)向世界的過程,明眼者自然明白。當(dāng)下,由組委會(huì)任命總策展人的展覽叫做主題展,國家館成為國家館展覽。

        而第三類就是各個(gè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)策劃的外圍展,外圍展采取加盟經(jīng)營的方式,只要通過審批就能加入。如果說主題展的主體是組委會(huì)和總策展人,國家館的主體是官方的話,那外圍展的主體就顯得更加多元化,從各國地方政治機(jī)構(gòu)到藝術(shù)團(tuán)體、藝術(shù)機(jī)構(gòu)、博物館機(jī)構(gòu)、畫廊、到個(gè)人,只要通過審核,都能參與。

        而所謂的審核是什么?主要分為幾大部分:作品安全、是否影響人生安全、市容或者影響當(dāng)?shù)亟ㄖWo(hù),還有,很重要的是,就是必須符合西方“民主”和“人道”的意識(shí)形態(tài)需求,什么叫做民主和人道的意識(shí)形態(tài)需求?就是不允許宣傳恐怖主義、法西斯主義,和蘇式布爾什維克主義,這里又是一個(gè)明眼人自然明白的要點(diǎn)。那結(jié)論就可以得出了,其實(shí)只要不是與西方主流意識(shí)相違背,只要不影響人生安全,影響城市規(guī)劃的,作品,只要有錢,都能參與到外圍展當(dāng)中去。

        既然外圍展如此,國家館情況又如何呢,是否可以代表這個(gè)國家的藝術(shù)水平呢?答案也令人有點(diǎn)心碎,國家館可以承包給私人機(jī)構(gòu)的,或者由特定文化官員直接指定給某個(gè)策展人或者是藝術(shù)家參展,說穿了,在大多數(shù)情況下,政治和真正的藝術(shù)活動(dòng)發(fā)展始終存在對(duì)立矛盾,處于悖論面的時(shí)候,國家館也只是各種利益鏈環(huán)節(jié)中的一環(huán)而已,甚至可能成為對(duì)新興思想的一種抹殺。

        那么主題展的水平如何呢?這里就不做評(píng)論。

        既然知道了威尼斯雙年展的展覽結(jié)構(gòu),再次回到中國藝術(shù)家狂歡這件事,格局就顯得非常清楚了。照例先看主題館,這次主題館公布了3位中國藝術(shù)家,貌似都是女性:郭鳳儀、闞萱和Lin Xue,Lin Xue筆者未能在百度上查到其資料,而作為長征畫廊近期首推的女藝術(shù)家郭鳳儀,和青年女性影像藝術(shù)家代表闞萱,還是讓人有所印象的。

        其實(shí)這種選擇結(jié)構(gòu)非常有意思:郭鳳儀,幾乎可以說是一個(gè)純靈感派畫家,一個(gè)未接受過任何藝術(shù)和思想熏陶的中老年婦女,練練氣功,就提起畫筆“自發(fā)功”了一下;闞萱頭上有三個(gè)必勝光環(huán),女性,影像,國際語言,有這三個(gè)已經(jīng)夠了,其他倒是次要的;至于Lin Xue,也許她很出色。但總的來說,這3位參展人的意義更趨向于一種淺層符號(hào),僅此而已。

        至于國家館,這里不予評(píng)論。然后是外圍展,外圍展其實(shí)各大雙年展都有之,威尼斯雙年展有,上海雙年展也有,但唯獨(dú)威尼斯的外圍展被冠以一個(gè)好聽的名字“平行展”,非常給人一種被威尼斯組委會(huì)邀請的,與主展的地位并列的學(xué)術(shù)活動(dòng)的感覺。事實(shí)上,外圍展只是由私人或私人機(jī)構(gòu)租場地做的符合西方意識(shí)形態(tài)的展覽而已。那為何中國藝術(shù)家會(huì)如此趨之若鶩,這個(gè)其實(shí)和當(dāng)代藝術(shù)市場的歷史沿革有關(guān)。

        中國當(dāng)代藝術(shù)市場興起到現(xiàn)在,主力購買群體包含了三種買者,第一類,也是該市場的主體,西方人及西方殖民地人士,前者包括大家熟識(shí)的當(dāng)代藝術(shù)推手???,后者包括有名的二層推手余德耀等等,他們的主要任務(wù)是坐莊,換莊;第二類,是盲目的國人藏家,其主體是新興富裕階層,尤其是受西方意識(shí)熏陶,想要通過西方意識(shí)提升自己文化水準(zhǔn),但又無法從文化史角度去審視真正藝術(shù)價(jià)值的中國富豪們,他們購買當(dāng)代藝術(shù)的目的,其實(shí)和購買豪車和名表毫無二致,當(dāng)然,當(dāng)代藝術(shù)還可以美其名曰的升值,于是成為了主要消費(fèi)者;第三類,就是投機(jī)商,投機(jī)商的特征是,眼目中只有短線。在這些人當(dāng)中,有一定本土根基的人,選擇了書畫市場,而有西方留學(xué)背景或者西方文化背景的,則選擇了當(dāng)代藝術(shù)。

        這三方力量,直接形成了中國當(dāng)代藝術(shù)市場的主要群體,可以看出,“一路向西”是這個(gè)群體中的關(guān)鍵詞,這也瞬間解釋了為什么作為西方頂級(jí)當(dāng)代藝術(shù)盛會(huì)的威尼斯雙年展會(huì)成為中國當(dāng)代藝術(shù)家趨之若鶩的目標(biāo),理由很簡單,威尼斯就是西方最高端的認(rèn)證牌,只要威尼斯認(rèn)證了,就是高端洋氣上檔次的,只要威尼斯認(rèn)證了,他就能成為升值的一大依據(jù)。為何要能升值呢?升值的基礎(chǔ),還是銷售,其實(shí)這就是一種銷售策略,只是在具體銷售方面,個(gè)人通過自己的渠道獲得更近水樓臺(tái)的位置,比如長征畫廊的郭鳳儀,就能直接走到資源的中心部位,雖然其畫作的各方面都有待商榷。

        然而這次藝術(shù)家的狂歡是否就意味著回國后的興盛呢?答案必然是否定的,即使在1-3年內(nèi)會(huì)出現(xiàn)一些波瀾,但是就像筆者前面一直提到的,所有的一切,都是建立在“西方”的框架之下,何為“西方”?其實(shí)在本質(zhì)上,或者是在西方的意愿中,我們是對(duì)立面,而從政治角度來說,既然中國作為大國要崛起,就必然會(huì)對(duì)此對(duì)立,做出自己的正確反應(yīng)。筆者并非一個(gè)激進(jìn)意識(shí)形態(tài)的持有人,而作為一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的投資者,對(duì)政策的讀解是必要中的重要,在國家文化大發(fā)展的前提下,確立自己的文化位置是重中之重,而對(duì)于西方的沖擊力,大國文化是不可能不給予一定的反作用力的,從這點(diǎn)上來說,對(duì)西方藝術(shù)觀念的意識(shí)迎合并非一個(gè)良策。

        所謂圖窮匕首見,此次中國藝術(shù)家的威尼斯狂歡絕不是當(dāng)代藝術(shù)盛世的開始,而是一場末世的狂歡,在狂歡背后,究竟能套牢多少投資者、投機(jī)者或者是藝術(shù)趨鶩者不得而知,但唯一需要站在投資者角度提醒的是,出貨,必然伴隨著狂歡,而狂歡背后……

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