包雯璐

25歲時(shí)，你在做什么？想做什么？又做了什么？

有一位荷蘭女孩兒，25歲的時(shí)候已經(jīng)經(jīng)營(yíng)了自己的“無(wú)人畫(huà)廊”（No Man's Art Gallery）并致力于挖掘有天賦的青年藝術(shù)家，為他們提供更好的展示平臺(tái)——不僅在網(wǎng)上，也在世界上許多城市中進(jìn)行公開(kāi)的展出。繼在阿姆斯特丹、漢堡、孟買(mǎi)、哥本哈根、巴黎成功舉辦展覽之后之后，她與她的無(wú)人畫(huà)廊的“閃現(xiàn)展覽”（Pop-up Gallery）已于5月17日在上海亮相。這就是Emmelie Koster，她令人驚艷的不是那所謂年輕有為，而是她煥發(fā)出的無(wú)所畏的開(kāi)拓精神。Emmelie Koster曾是一位科班出身的律師，仿佛是漫不經(jīng)心一樣的偶然，只為賣(mài)了自己的畫(huà)，她開(kāi)始了自己的藝術(shù)生涯，并一發(fā)不可收拾地開(kāi)起了網(wǎng)站、辦起了展覽。她的故事中總是有著許多奇遇：在印度孟買(mǎi)展覽時(shí)，分發(fā)45個(gè)相機(jī)給當(dāng)?shù)仄矫窨吆⒆觽冏屗麄兣淖约荷磉叺纳?，從中挑選的照片也成為后來(lái)的展品；在法國(guó)巴黎展覽時(shí)，一位知名藏家（前盧浮宮總監(jiān)的夫人）買(mǎi)下了一幅Max & Charlotte的作品，行家里手的肯定使她更相信自己放棄法律轉(zhuǎn)向藝術(shù)是一個(gè)正確的決定。

No Man's Art Gallery 無(wú)人畫(huà)廊

無(wú)人畫(huà)廊由Emmelie Koster在2010年發(fā)起，現(xiàn)總部在荷蘭阿姆斯特丹。畫(huà)廊為年輕藝術(shù)家提供國(guó)際化平臺(tái)，并在全球范圍內(nèi)組織展覽。每三個(gè)月選擇一個(gè)不同城市，尋找當(dāng)?shù)啬贻p藝術(shù)家，展出他們的作品并且?guī)У较乱徽尽Ｕ褂[接納了全球各種各樣的年輕藝術(shù)家?！盁o(wú)人畫(huà)廊”的命名指的是無(wú)人之境（一個(gè)沒(méi)有法律沒(méi)有界限的地方）。其所代表的獨(dú)創(chuàng)性和冒險(xiǎn)精神使得他們可以穿梭于各個(gè)國(guó)家和文化之間。

ARTY：怎么會(huì)想到開(kāi)畫(huà)廊？

Emmelie Koster：剛開(kāi)始做畫(huà)廊的時(shí)候，對(duì)我而言更像是個(gè)兒戲，我試圖把自己的畫(huà)賣(mài)掉，因?yàn)槲也徽J(rèn)為我畫(huà)的有多好。那是2年前的事情了，現(xiàn)在我已經(jīng)選擇了專業(yè)全職為畫(huà)廊而工作。我發(fā)現(xiàn)年輕的“地下”藝術(shù)家?guī)缀鯖](méi)有任何機(jī)會(huì)進(jìn)軍國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)。無(wú)人畫(huà)廊現(xiàn)在把跨國(guó)展覽和銷售機(jī)會(huì)帶給更多年輕藝術(shù)家。我曾畢業(yè)于法學(xué)院，后來(lái)辭去了律師的工作，這種“中止”是因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)我有個(gè)理想：去發(fā)現(xiàn)這個(gè)世界能為年輕藝術(shù)家提供什么樣的機(jī)會(huì)。我很幸運(yùn)我得到了很多好機(jī)會(huì)，并且我非常努力地工作希望這些機(jī)會(huì)降臨在我身上是值得的。

ARTY：為什么專門(mén)給年輕藝術(shù)家這樣的機(jī)會(huì)來(lái)展示他們的天賦和作品？

Emmelie Koster：年輕藝術(shù)家在國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)上沒(méi)有足夠的立足之地，因?yàn)槿藗兛倳?huì)擔(dān)心將一個(gè)海外的“地下”藝術(shù)家作品帶出來(lái)需要承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)。我認(rèn)為現(xiàn)在是時(shí)候改變這種態(tài)度了。數(shù)字時(shí)代的來(lái)臨讓我們可以輕松“跨界”?？鐕?guó)交易的成本遠(yuǎn)低于以往，并且我們的市場(chǎng)營(yíng)銷現(xiàn)在也可以覆蓋全球。我希望無(wú)人畫(huà)廊能樹(shù)立一個(gè)榜樣：跨越國(guó)界代理年輕藝術(shù)家不一定必須冒險(xiǎn)。

Pop-up Gallery 閃現(xiàn)展覽

無(wú)人畫(huà)廊首創(chuàng)，每隔幾個(gè)月在一個(gè)不同的國(guó)家舉辦閃現(xiàn)展覽。展覽開(kāi)放一周后他們就消失了，前往看展也像是一種歷險(xiǎn)。展覽位置保密，只告知事先預(yù)定的觀眾。在全球范圍內(nèi)尋找獨(dú)特的場(chǎng)地進(jìn)行展出：孟買(mǎi)的紡織廠遺跡，哥本哈根的小教堂，阿姆斯特丹的原子庇護(hù)所等。在當(dāng)?shù)囟毫舻娜齻€(gè)月準(zhǔn)備過(guò)程中他們需要建立完整的藝術(shù)關(guān)系：包含藝術(shù)家、藝術(shù)愛(ài)好者、買(mǎi)手、媒體、贊助商和當(dāng)?shù)睾献魅说?，這無(wú)疑是需要勇氣去面臨挑戰(zhàn)的。

ARTY：何時(shí)開(kāi)始想到要將“閃現(xiàn)展覽”（Pop-up Gallery）帶到世界各地的？

Emmelie Koster：我在學(xué)習(xí)法律、經(jīng)濟(jì)學(xué)碩士期間有三個(gè)學(xué)期都是在不同國(guó)家度過(guò)的，一開(kāi)始我只是簡(jiǎn)單地將“閃現(xiàn)展覽”帶到每個(gè)我學(xué)習(xí)的地方，這之后進(jìn)行跨國(guó)閃現(xiàn)展覽的概念就應(yīng)運(yùn)而生了。

ARTY：哪里的藝術(shù)家令你最印象深刻？

Emmelie Koster：每個(gè)地方都有天賦秉異的藝術(shù)家，但是我必須承認(rèn)的是中國(guó)年輕藝術(shù)家提供給我們的作品檔案的整體水平略高于其他地區(qū)的平均水平。在中國(guó)選擇作品時(shí)，讓我們更加為難。我們肯定還會(huì)回來(lái)的。

ARTY：在本次上海的展覽中，可以看到許多來(lái)自不同文化背景的藝術(shù)家們的作品，為什么到把這些完全不同背景的作品一起展出？

Emmelie Koster：將閃現(xiàn)展覽中的所有作品帶到一起的主要有兩大原因：他們的概念和我的個(gè)人觀點(diǎn)。當(dāng)無(wú)人畫(huà)廊到不同國(guó)家時(shí)，我們先在那呆三個(gè)月，嘗試發(fā)現(xiàn)有天賦的“地下”藝術(shù)家。展覽作為一個(gè)成果，呈現(xiàn)了我們?cè)谝酝虚W現(xiàn)展覽中的發(fā)現(xiàn)。藝術(shù)家的選擇標(biāo)準(zhǔn)是很寬泛的，比如說(shuō)：獨(dú)創(chuàng)性、可發(fā)展性、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)價(jià)值以及藝術(shù)家本人的個(gè)性。我們對(duì)所有的藝術(shù)媒介、概念和想法都持開(kāi)放的態(tài)度。

ARTY： “閃現(xiàn)展覽”的下一站在哪？

Emmelie Koster：我曾想過(guò)“閃現(xiàn)展覽”下一站在1月去開(kāi)普敦。但是上周有人告知我1月的開(kāi)普敦是非常炎熱的。我挑選展覽目的地時(shí)也會(huì)受氣候影響，我總想去陽(yáng)光明媚的地方，而且氣候也是組織活動(dòng)的風(fēng)險(xiǎn)之一。在大雨大雪天中人們總不會(huì)出門(mén)的，所以我盡量避免秋冬。太熱的夏天也會(huì)很困難，所以我現(xiàn)在在尋找另外一個(gè)1月份能去的地方，也許是哥倫比亞的卡塔赫納（Cartagena）。

Art in the Dark黑暗中的藝術(shù)

由這個(gè)年輕的組織獨(dú)創(chuàng)的一種觀看展覽和藝術(shù)品的方式：在黑暗的空間環(huán)境中，租借或自備手電筒觀看藝術(shù)品。聽(tīng)起來(lái)好像有些不可思議，但是真實(shí)嘗試的時(shí)候卻有一種暗中發(fā)現(xiàn)的快樂(lè)。這種觀展方式正與無(wú)人畫(huà)廊的經(jīng)營(yíng)方式有些異曲同工之妙。

ARTY：何時(shí)何地開(kāi)始做“Art in the Dark”這樣的展覽方式的？是否擔(dān)心這種展覽方式會(huì)讓觀看者無(wú)法了解作品細(xì)節(jié)？

Emmelie Koster：我們第一次“Art in the Dark”也是不得已的。在漢堡的閃現(xiàn)展覽中，要用那幢樓的2樓，但沒(méi)電。于是我們決定分發(fā)手電筒并讓觀眾們?cè)诤诎抵腥グl(fā)現(xiàn)藝術(shù)。此次嘗試的反饋十分可喜。每個(gè)人都很喜歡這種探險(xiǎn)，我們發(fā)現(xiàn)以這種方式人們觀察藝術(shù)時(shí)關(guān)注度更高了。實(shí)際上在黑暗中人們會(huì)看到更多的細(xì)節(jié)（相對(duì)燈光全亮的環(huán)境下），因?yàn)樗麄冊(cè)谟檬蛛娡矊ふ壹?xì)節(jié)。

ARTY：對(duì)中國(guó)的年輕藝術(shù)人們說(shuō)點(diǎn)什么。

Emmelie Koster：關(guān)于藝術(shù)空間和場(chǎng)地，在歐洲，有許多藝術(shù)家和藝術(shù)項(xiàng)目在無(wú)人建筑中進(jìn)行活動(dòng)。在項(xiàng)目發(fā)展過(guò)程中，在一個(gè)建筑閑置的時(shí)候舉辦一些藝術(shù)活動(dòng)是很重要的，因?yàn)樗３种@個(gè)區(qū)域的活力，并且防止這個(gè)建筑在無(wú)人租用的時(shí)候貶值。我在上海看到許多閑置的空間，我肯定中國(guó)其他地方還有許多這樣的空間。如果你有一個(gè)非常好且可實(shí)施的方案，帶著這個(gè)方案去尋找建筑的開(kāi)發(fā)商或者業(yè)主，也許你能以低廉的價(jià)格找到一個(gè)合適的藝術(shù)空間。當(dāng)然你要在保護(hù)好建筑的前提下進(jìn)行公關(guān)，最重要的還有你的靈活性。比如我們與業(yè)主達(dá)成協(xié)議，在他們閑置時(shí)占用空間，并且當(dāng)他們找到租戶后我們1周之內(nèi)就可以搬出。

在與Emmelie Koster的談話中，了解到她的不懈努力也就不再驚訝于她那些世人可見(jiàn)的成就，反而教人想起了許多的藝術(shù)從業(yè)者。我們身邊有多少的“懷才不遇”總是感慨沒(méi)有得到幸運(yùn)之神的眷顧？誰(shuí)也都聽(tīng)膩了這樣那樣的抱怨、推脫、無(wú)奈、不甘……在現(xiàn)實(shí)的高墻之下，還剩下多少人想到自己可以開(kāi)拓些什么，而不只是“某某某到此一游”的假瀟灑。即使微薄的力量也可以日積月累成為一份執(zhí)著。在這個(gè)浮躁的人人都爭(zhēng)當(dāng)明星的世界里，難得遇到一位甘愿踏實(shí)地將明日之星慢慢托起來(lái)的推手，給那些還沒(méi)名沒(méi)分的天才們一個(gè)平臺(tái)去玩耍去發(fā)現(xiàn)去曝光，難說(shuō)他們中沒(méi)有日后令人印象深刻的“狠角色”。