摘 要：“搖椅”是作者在《嘉莉妹妹》中創(chuàng)作的重要意象。通過(guò)對(duì)英語(yǔ)原著和漢語(yǔ)譯本的平行對(duì)比，本文就“搖椅”意象在小說(shuō)漢語(yǔ)譯本中的重構(gòu)狀況加以研究。研究發(fā)現(xiàn)，“搖椅”意象在漢語(yǔ)譯本中得到完整重構(gòu)，譯者根據(jù)漢英語(yǔ)言結(jié)構(gòu)和文化差異，對(duì)“搖椅”意象進(jìn)行了適度顯性化和前景化，使之更加適應(yīng)我國(guó)讀者的文化背景，在藝術(shù)效果上實(shí)現(xiàn)了較高程度的對(duì)等。

關(guān)鍵詞：《嘉莉妹妹》 漢譯 搖椅 意象

文學(xué)作品翻譯歷來(lái)是翻譯實(shí)踐中的主要難點(diǎn)，也是翻譯理論界“可譯性”問(wèn)題爭(zhēng)議的焦點(diǎn)所在（任淑坤， 2010）。一部為人稱(chēng)頌的文學(xué)經(jīng)典除了蘊(yùn)含深刻的思想之外，通常在語(yǔ)言上還表現(xiàn)出高超而獨(dú)特的藝術(shù)寫(xiě)作手法。在文學(xué)著作里，比喻、擬人、象征、夸張等修辭手段的運(yùn)用比比皆是。讀者不僅僅為一部偉大作品的思想而震撼，還常常享受著其中優(yōu)美的文字所帶來(lái)的審美愉悅。杰出的作家經(jīng)常通過(guò)別具匠心的語(yǔ)言使用建構(gòu)出打動(dòng)人心的文學(xué)意象，以達(dá)到渲染意境、升華主題和感染讀者的效果。正是因?yàn)槲膶W(xué)語(yǔ)言形式上的獨(dú)特性質(zhì)和重要意義，文學(xué)翻譯幾乎是一種“不可能任務(wù)”，而讀者透過(guò)譯著去品味文學(xué)作品總有一種隔靴搔癢的感覺(jué)。但這樣并非可以否認(rèn)文學(xué)翻譯的意義，對(duì)于一般人而言，能夠用一門(mén)外語(yǔ)直接閱讀原著就很不容易了，更不用說(shuō)有這么多不同語(yǔ)種創(chuàng)作出來(lái)的經(jīng)典作品。大多數(shù)人都是通過(guò)譯作而了解外國(guó)名著的。文學(xué)作品的翻譯為普通讀者感受外國(guó)經(jīng)典提供了一扇窗口，推動(dòng)了跨文化交流，同時(shí)也有助于豐富和繁榮全世界的文學(xué)創(chuàng)作。

《嘉莉妹妹》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《嘉》）是西奧多·德萊塞的成名作，是一部偉大的文學(xué)著作，在世界文壇中享有盛譽(yù)。該小說(shuō)已經(jīng)先后被譯成幾十種語(yǔ)言，漢語(yǔ)的譯作也有多部在我國(guó)出版。德萊塞的文筆卻并不出眾，因?yàn)樗⒎浅錾碛诩冋⒄Z(yǔ)家庭，也沒(méi)有受過(guò)系統(tǒng)的寫(xiě)作訓(xùn)練，屬于后天刻苦努力自學(xué)而有所成就，其小說(shuō)創(chuàng)作過(guò)程中，總是不能擺脫記者報(bào)道的習(xí)慣。因此，雖然《嘉》具有較高的藝術(shù)水平和思想價(jià)值，但是其語(yǔ)言形式并不是十分完美，這就使它的譯本不至于喪失太多的語(yǔ)言特征，更能為讀者理解和接受。然而，由于東西方文化及漢英語(yǔ)言系統(tǒng)的巨大差異，即使是這樣一部以思想內(nèi)容為主導(dǎo)的小說(shuō)，它的漢譯本也與原著存在的一定的距離。

一、《嘉莉妹妹》中的“搖椅（rocking-chair）”

“搖椅”是作者在小說(shuō)中構(gòu)建的重要意象，它頻繁出現(xiàn)，與嘉莉、赫斯渥等多個(gè)主要人物的命運(yùn)緊密關(guān)聯(lián)，以象征的手法體現(xiàn)和強(qiáng)化全書(shū)主題。主人公嘉莉妹妹經(jīng)常坐在搖椅上沉思、幻想；對(duì)于她而言，搖椅象征著對(duì)未來(lái)美好生活的憧憬。搖椅的不斷搖晃，表明她在永不停步地向前追求，同時(shí)，也暗示她的夢(mèng)想將永遠(yuǎn)無(wú)法實(shí)現(xiàn)。赫斯渥在面對(duì)破產(chǎn)的時(shí)候也是經(jīng)常坐在搖椅上搖晃，但對(duì)于他，搖椅是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的一種逃避，他在搖椅的搖晃中，逐漸走向自己的毀滅。因此，我們可以看到，小說(shuō)通過(guò)創(chuàng)造性地使用搖椅這個(gè)道具，非常傳神地揭示了美國(guó)社會(huì)中的男女主人公們對(duì)財(cái)富和社會(huì)地位的渴望與追求，同時(shí)也表現(xiàn)了他們?cè)诿鎸?duì)大都市生存競(jìng)爭(zhēng)時(shí)的無(wú)奈和絕望，鮮明地突出了作者所主張的人類(lèi)社會(huì)如同“叢林”的主題。

因?yàn)椤皳u椅”是小說(shuō)中的重要意象，經(jīng)過(guò)漢語(yǔ)翻譯后的小說(shuō)需要保持其原有的藝術(shù)效果，以穿越文化與時(shí)空的障礙，與東方讀者進(jìn)行交流，并激發(fā)共鳴。不難理解，由于文化傳統(tǒng)與生活經(jīng)驗(yàn)殊異，為了適應(yīng)漢語(yǔ)讀者的情況，小說(shuō)中原本具有強(qiáng)烈藝術(shù)魅力的意象需要在漢譯文本中進(jìn)行適度重構(gòu)。本文將從實(shí)際漢譯文本出發(fā)，通過(guò)平行對(duì)比原著和譯本的具體語(yǔ)言表達(dá)，研究“搖椅”意象在漢語(yǔ)系統(tǒng)和東方文化語(yǔ)境中的重構(gòu)過(guò)程。

二、“搖椅”的漢譯與英語(yǔ)原著比較

基于歷史的原因，《嘉》先后出現(xiàn)兩個(gè)不同的版本，分別是1900年版和1982年的復(fù)原版本，在本研究中，為了方便起見(jiàn)，使用1900年版。漢譯文本也有多個(gè)譯本，同樣，我們僅選取其中一個(gè)譯本，采用常躍的翻譯版本，它與1900年英語(yǔ)原版是相對(duì)應(yīng)的，方便實(shí)現(xiàn)平行對(duì)比。

在英語(yǔ)原版中使用語(yǔ)料庫(kù)檢索軟件AntConc3.2.4w（windows）進(jìn)行檢索，檢索詞為rocking-chair和rocking-chairs（即同時(shí)檢索其中的單復(fù)數(shù)形式），得到18個(gè)結(jié)果，說(shuō)明英語(yǔ)原版中出現(xiàn)了18個(gè)直接使用“搖椅”的地方。在漢譯文本中，使用“搖椅”一詞進(jìn)行檢索，卻返回了38個(gè)結(jié)果。我們推測(cè)，這種差異應(yīng)該是由于英漢措辭不同和譯文行文表達(dá)需要而產(chǎn)生的。對(duì)此，筆者將漢語(yǔ)中出現(xiàn)“搖椅”的地方與英語(yǔ)原版相應(yīng)之處進(jìn)行仔細(xì)對(duì)比，肯定了這一猜測(cè)。我們發(fā)現(xiàn)，英語(yǔ)中的“rocking”“rocking to and fro”“rocked”“rocked to and fro”“rocked back and forth”“rocked on”和“moved to and fro”等動(dòng)作表達(dá)，在漢譯文本中，經(jīng)常通過(guò)增加詞匯的方式將英語(yǔ)中隱含的“搖椅”意象給顯性化。另外，英語(yǔ)原著中用“it”“chair”和“rockers”來(lái)代指搖椅的時(shí)候，漢譯文本中也將其明確翻譯為“搖椅”。由此，我們可以感覺(jué)，因?yàn)椤皳u椅”這個(gè)詞比“rocking-chair/s”出現(xiàn)得更加頻繁，漢譯文本中的搖椅意象在一定程度上比原版得到更為顯性地強(qiáng)化。

三、漢譯本中“搖椅”意象重構(gòu)

在英漢翻譯過(guò)程，由于中西語(yǔ)言結(jié)構(gòu)和表達(dá)習(xí)慣上的差異，為了使原文中的意義得到再現(xiàn)，根據(jù)行文需要，一般會(huì)采用一定的翻譯技巧來(lái)對(duì)原有內(nèi)容進(jìn)行重新組織。比如，針對(duì)原有隱含的意義，在漢譯中顯性化；原有顯性的內(nèi)容，則在譯文中以隱含的方式表達(dá)出來(lái)。除了漢英語(yǔ)言形式上的差異之外，東西方思維習(xí)慣與文化傳統(tǒng)上的不同也會(huì)在翻譯過(guò)程中體現(xiàn)出來(lái)。對(duì)于不同民族文化傳統(tǒng)背景的讀者，同樣的文學(xué)形象會(huì)產(chǎn)生不一樣的解讀。原作者與譯者針對(duì)的讀者群體有所不同，從譯文的接受者角度來(lái)看，譯者必須要根據(jù)讀者情況作相應(yīng)調(diào)整。原著中所建構(gòu)出來(lái)的飽含象征、比喻等蘊(yùn)意的作品意象到了譯文中自然就會(huì)被再加工和重創(chuàng)作，也就是得到“重構(gòu)”?！都巍窛h譯文本中的“搖椅”意象也應(yīng)該會(huì)與原著有所區(qū)別。通過(guò)仔細(xì)對(duì)比其中英語(yǔ)原著和漢譯中對(duì)“搖椅”的相關(guān)敘述，我們可以總結(jié)出漢譯本中“搖椅”意象重構(gòu)的主要特點(diǎn)。

首先，所有英文原著中的“rocking-chair/s”語(yǔ)句，在漢譯中都用“搖椅”進(jìn)行了明確翻譯。這說(shuō)明譯者比較尊重原著，盡量保留原文中的表達(dá)特點(diǎn)，沒(méi)有隨意改寫(xiě)原小說(shuō)的敘述方式和憑空創(chuàng)造不一樣的描述。從這個(gè)角度來(lái)看，至少在形式上，原著中的“搖椅”意象在譯文中都得到了完整保持。讀者在閱讀譯著的時(shí)候，也能夠體會(huì)和感受原著中有關(guān)搖椅意象的描述。

其次，由于語(yǔ)言結(jié)構(gòu)差異，英語(yǔ)原著中一些沒(méi)有直接提及“rocking-chair/s”的地方在漢譯中卻有“搖椅”表達(dá)，即一些隱性“搖椅”意象在漢語(yǔ)譯本中得到顯性化。比如，原文中只有rocking，但譯文中則翻譯為邊搖晃著搖椅，使“搖椅”得到顯性化和前景化。

這種情況在《嘉》的漢譯文本中并不少見(jiàn)，據(jù)筆者不完全統(tǒng)計(jì)，至少12例以上（包括rocking、rocked等），譯者的主要目的很可能僅僅是為了適應(yīng)漢語(yǔ)行文的方便，但在小說(shuō)藝術(shù)意象重構(gòu)方面卻在無(wú)意中起到了強(qiáng)化作用。原文中僅使用動(dòng)詞表達(dá)，強(qiáng)調(diào)了動(dòng)態(tài)性，而在漢語(yǔ)中則以動(dòng)賓結(jié)構(gòu)，使動(dòng)作包含了對(duì)象，將焦點(diǎn)轉(zhuǎn)向了對(duì)象，相對(duì)突出了“搖椅”的靜態(tài)特征。

再者，原著中的“chair”“rockers”等詞匯，在漢譯文本中直接以“搖椅”來(lái)表達(dá)，這反映了譯者為了適應(yīng)中國(guó)文化而作出的語(yǔ)言調(diào)整。美國(guó)搖椅在19世紀(jì)下半葉得到廣泛流行，對(duì)于美國(guó)讀者，在閱讀過(guò)程中能夠根據(jù)上下文自動(dòng)將“chair”“rockers”建構(gòu)為“搖椅”的意象，而我國(guó)的常規(guī)椅子概念與搖椅相關(guān)性不大。譯者這樣處理，有利于小說(shuō)中的“搖椅”意象在跨文化語(yǔ)境中得到較為完整地重構(gòu)。

經(jīng)過(guò)平行對(duì)比《嘉》原著和譯本中“搖椅”相關(guān)內(nèi)容，我們發(fā)現(xiàn)，“搖椅”意象在漢譯文本中，在穿越了文化和時(shí)空后，仍然得到了完整重構(gòu)。根據(jù)語(yǔ)言結(jié)構(gòu)和文化差異，譯者對(duì)“搖椅”意象進(jìn)行了適度顯性化和前景化，使之更加適應(yīng)我國(guó)讀者的文化背景，在藝術(shù)效果上實(shí)現(xiàn)了較高程度的對(duì)等。由于受到文本獲取條件所限，本文僅對(duì)漢語(yǔ)譯本中的其中一個(gè)譯本進(jìn)行了研究分析，在后續(xù)研究中，可以根據(jù)條件，適度增加譯本數(shù)量，使研究更加系統(tǒng)全面。

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作 者：鄒艷菁，英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)碩士，江西理工大學(xué)應(yīng)用科學(xué)學(xué)院講師，主要研究方向?yàn)榭缥幕芯?、英美文學(xué)。

編 輯：魏思思 E-mail：mzxswss@126.com