李永雅

摘 要：“多余人”是19世紀(jì)俄國(guó)小說(shuō)出現(xiàn)的形象系列，具有與歐陽(yáng)修所謂“窮者之詩(shī)”相類似的審美特征，其美感的生成與“詩(shī)能窮人”的提出具有相類似的心理基礎(chǔ)。構(gòu)成上“多余人”蘊(yùn)含了以外襯內(nèi)、顯隱相映的不對(duì)稱結(jié)構(gòu)，并通過(guò)“畏窮”心理統(tǒng)合為整體形象，且“多余人”形象有著宋詩(shī)般澀味的詩(shī)意。

關(guān)鍵詞：“窮者之詩(shī)” 歐陽(yáng)修 “多余人”

“多余人”形象是19世紀(jì)俄國(guó)文學(xué)的一道風(fēng)景線，是沒(méi)落貴族最后的美的結(jié)晶，是文學(xué)史上經(jīng)典的小人物形象系列。國(guó)內(nèi)對(duì)俄國(guó)“多余人”形象的經(jīng)典表述大多基于階級(jí)論，他們是當(dāng)時(shí)俄國(guó)社會(huì)一個(gè)游離群體的自白，有助于分析19世紀(jì)俄國(guó)社會(huì)和文化氛圍。然而“多余人”形象作為成系列的小說(shuō)形象流傳下來(lái)，說(shuō)明它們不僅具有深廣的社會(huì)意義，也有保障其生命力的審美性。

從效果上講，多余人形象產(chǎn)生的閱讀感受是內(nèi)苦外甜的，本質(zhì)是苦澀的，與中國(guó)宋詩(shī)有相通之處。解釋宋詩(shī)創(chuàng)作、審美特征的詩(shī)論中，“窮而后工”是具有代表性的一種，上溯可至西漢司馬遷的“發(fā)憤著書(shū)”說(shuō)，后經(jīng)唐·韓愈闡發(fā)為“不平則鳴”，并首次提出“窮者”如孟郊“愁思之聲要妙”“窮苦之言易好”（韓愈《荊潭唱和詩(shī)序》），將作家失意的人生閱歷與心理失衡作為重要的詩(shī)歌資源提出。入宋后，歐陽(yáng)修在《梅圣俞詩(shī)集序》中提出了“窮而后工”，指出詩(shī)人的“窮”與詩(shī)歌的“工”的關(guān)系，亦即政與詩(shī)背道而馳的現(xiàn)象，士人首選政治上的成就，不得遂退而為詩(shī)。至此窮工理論還是一種創(chuàng)作論，此后歐陽(yáng)修再提出了“窮者之詩(shī)”，將之轉(zhuǎn)化為詩(shī)歌風(fēng)格的討論?？梢?jiàn)“多余人”（盡管只是文學(xué)虛構(gòu)的“人”）與孟郊、梅堯臣之類的“窮者”有著共通點(diǎn)：政治失意又滿腔政治熱情與才華?！岸嘤嗳恕笨勘徽故驹谛≌f(shuō)上的虛構(gòu)人生發(fā)聲，“窮者”在詩(shī)歌里抒發(fā)真情實(shí)感，兩種聲音引起了相近的審美感受。

一、“多余人”審美性的結(jié)構(gòu)分析

奈何使其老不得志，而為窮者之詩(shī)，乃徒發(fā)于蟲(chóng)魚(yú)物類，羈愁感嘆之言。世徒喜其工，不知其窮之久而將老也?？刹幌г眨。ā睹肥ビ嵩?shī)集序》）

據(jù)歐陽(yáng)修，“窮者之詩(shī)”作為一種詩(shī)歌風(fēng)格類型包括四個(gè)特點(diǎn)：“不得志”且“窮之久”的身世之感；“將老”的憂患心態(tài)；“徒發(fā)”感嘆之言的徒勞和迷惘情緒；以及世人喜見(jiàn)的“工”的形式。前三者是詩(shī)歌的內(nèi)在精神，基調(diào)是灰色的，情感深沉而抱負(fù)廣大?！案F者之詩(shī)”的外在卻顯現(xiàn)為“蟲(chóng)魚(yú)物類，羈愁感嘆”的小題材和形式的精工細(xì)琢。

且不說(shuō)內(nèi)里如何，奧涅金（普希金《葉甫蓋尼·奧涅金》）、畢巧林（萊蒙托夫《當(dāng)代英雄》）、羅亭（屠格涅夫《羅亭》）甚至奧勃洛摩夫（岡察洛夫《奧勃洛摩夫》）等多余人，表面看上去十分符合眾望：生活無(wú)憂，無(wú)繁重勞動(dòng)折磨身心。奧涅金的日常生活就是進(jìn)出各種宴會(huì)，參加上流社會(huì)的社交活動(dòng)；奧勃洛摩夫懶得打理財(cái)產(chǎn)，卻不妨礙他每天醒了便睡、睡了便醒地混日子。他們都正直青壯年時(shí)期，大多風(fēng)度十足，甚得佳人垂青，又有才華與社會(huì)改良理想，使生活中的清閑、華貴上升為品位與典雅。侃侃而談的羅亭是沙龍才子，奧勃洛摩夫也有一顆感性的藝術(shù)之心，因而最受朋友喜愛(ài)。這樣的日子無(wú)疑帶著一種人工的、引起強(qiáng)烈愉悅感的優(yōu)美。“多余人”的生存形式遠(yuǎn)離原始強(qiáng)力的威脅，也沒(méi)有驟然性的災(zāi)厄，是一種能耽于“蟲(chóng)魚(yú)物類”的小日子。

然而“多余人”與“窮者”一樣遭遇了現(xiàn)實(shí)失敗，注定了這類形象包含了與“窮者”們相似的內(nèi)在精神，即使他們的經(jīng)歷是文學(xué)虛構(gòu)的。

首先，他們一樣“不得志”。羅亭勸服貴族放棄農(nóng)奴制不成，畢巧林自恃有才卻被置于社會(huì)邊緣，“多余人”在不同程度上咀嚼著自我與社會(huì)的落差。值得注意的是，“多余人”對(duì)自我和社會(huì)一般都有較明確的高期望值，雖然未必都和“窮者”同調(diào)，將自我定位為成功政治家?！岸嘤嗳恕毙蜗蟀凳玖艘粋€(gè)難題：理想主義者的現(xiàn)實(shí)困境。這個(gè)無(wú)解之題使“多余人”形象飽含理想與現(xiàn)實(shí)沖撞的身世之感。

此外，“多余人”保持著一種更廣泛的憂患感。若道宋詩(shī)人的憂患感主要來(lái)自個(gè)體生命時(shí)間的有限，“多余人”感受到的壓力則更顯迫切：整個(gè)貴族階層“將老”，后者代表他們的身份地位、習(xí)見(jiàn)的生活方式與文化形式。來(lái)自外部的民主思潮正沖擊著舊的體制，年輕貴族開(kāi)始自覺(jué)老朽。俄國(guó)的“世紀(jì)病”是遲來(lái)的：19世紀(jì)中后期的俄國(guó)知識(shí)分子正經(jīng)歷著19世紀(jì)初彌漫西歐的精神氛圍。身處其中的“多余人”們之所以多余，正是因?yàn)榧炔荒苣宦裨嵘B(yǎng)他們的階層，亦不能沉浸在舊日夢(mèng)幻中忽視所有隱憂。奧涅金對(duì)貴族繁瑣的禮儀、無(wú)聊的交際活動(dòng)感到厭煩，但離開(kāi)社交活動(dòng)卻又不知該做什么。羅亭依賴沙龍進(jìn)行游說(shuō)，而沙龍完全是貴族文化土壤中生息的。

伴隨憂患心態(tài)而來(lái)的是無(wú)所適從的茫然感。雖然法國(guó)騷塞所謂“世紀(jì)病”更多的是出于對(duì)內(nèi)在生命之思考而不是對(duì)外在社會(huì)之應(yīng)對(duì)，卻十分貼切地概括了19世紀(jì)知識(shí)分子的精神和情緒：

總之，當(dāng)今之世，它把過(guò)去同未來(lái)分割開(kāi)來(lái)，它既不是過(guò)去，也不是未來(lái)，又仿佛既似過(guò)去又似未來(lái)。在這個(gè)世界上，你每邁一步，都不知走在破土待發(fā)的種子上，還是走在舊事物的殘骸上。

“多余人”長(zhǎng)期思想掙扎，盡管構(gòu)想了前進(jìn)的道路，他們卻難以弄清這種努力是否合宜。再加上努力大多失敗，他們自身也習(xí)慣了這樣的結(jié)果，乃至無(wú)法采取行動(dòng)。奧勃洛摩夫受奧爾迦啟發(fā)，嘗試投入生活，然而他的心態(tài)依然不能清爽，爾虞我詐的貴族們依然沒(méi)有帶給他任何值得期待的圖景。當(dāng)努力失效后，奧勃洛摩夫又開(kāi)始退縮回慵懶貴族的殼里，陷入徹底的懷疑主義。和“多余人”相比“窮者”卻是多勞的，孟郊和梅堯臣都是豐產(chǎn)詩(shī)人，他們預(yù)感到文學(xué)創(chuàng)作無(wú)法贏得真正想要的政治聲望，卻因?yàn)檎也坏絼e的道路，只能投身其中，期待曲線救國(guó)出現(xiàn)奇跡?！岸嘤嗳恕钡拿糟榫w建立在對(duì)結(jié)果的懷疑上，“窮者”則明知結(jié)果而實(shí)施著徒勞行為，但雙方面對(duì)人生都深感迷惘。

可見(jiàn)，“多余人”形象同樣內(nèi)含“窮者之詩(shī)”的三種灰色調(diào)情感。盡管形成的原因、成分比例有所不同，但相似的經(jīng)歷帶來(lái)了相似的情感。雙方的內(nèi)在精神從個(gè)體生命思考輻射到社會(huì)人生，最后在應(yīng)對(duì)這些矛盾時(shí)產(chǎn)生了在積極與消極間游走的情緒。身世之感、“將老”憂患、徒勞和迷惘情緒是內(nèi)在遞進(jìn)的，三者一體構(gòu)成了“多余人”和“窮者”的內(nèi)在精神?！岸嘤嗳恕毙蜗笥纱双@得了與“窮者之詩(shī)”相似的意蘊(yùn)。

“多余人”形象的詩(shī)意不但體現(xiàn)在內(nèi)在精神的深刻與層次性上，更體現(xiàn)在其內(nèi)外對(duì)照形成的張力中?！案F者之詩(shī)”一大魅力正在于形式之“工”?！肮ぁ痹谥袊?guó)詩(shī)學(xué)中獨(dú)具意義，較早見(jiàn)于南朝沈約的聲律論，與“拙”相對(duì)，專指詩(shī)歌合律、聲調(diào)圓美，后兼指對(duì)偶恰當(dāng)，宋詩(shī)學(xué)中的“工”側(cè)重用事與押韻?？傊肮ぁ笔且粋€(gè)較偏重詩(shī)歌形式美的審美范疇。歐陽(yáng)修“窮”“工”并提，是協(xié)調(diào)詩(shī)歌內(nèi)涵與形式的嘗試。再者，歐陽(yáng)修的窮工結(jié)合是有層次和先后的。先窮而后工，外工而內(nèi)窮，有著以外襯內(nèi)、顯隱相映的不對(duì)稱結(jié)構(gòu)?！案F者之詩(shī)”事實(shí)上是糖衣苦藥，窮工是在一種層次分明的結(jié)構(gòu)模式中統(tǒng)合到一起的。這種嚴(yán)格的規(guī)定性也反映了歐陽(yáng)修的“窮者之詩(shī)”不在通論詩(shī)歌美的領(lǐng)域，而是對(duì)某種詩(shī)美類型的探究。

“多余人”形象結(jié)構(gòu)與“窮者之詩(shī)”相似，其審美性也是內(nèi)外失衡的復(fù)合。從形象結(jié)構(gòu)講，內(nèi)在精神的苦澀與外在生活的精致形成對(duì)比，內(nèi)在的苦澀存在感強(qiáng)烈壓過(guò)了表面精美帶來(lái)的愉悅感。從接受角度講，像奧涅金——出場(chǎng)就吸引了達(dá)吉安娜的目光，在小說(shuō)中“多余人”的出場(chǎng)往往是令人印象深刻的，使得讀者在讀到其失意人生時(shí)產(chǎn)生心理落差，加強(qiáng)了這類形象的苦澀意味。若使用中國(guó)古典美學(xué)的術(shù)語(yǔ)來(lái)概括之，像是以外襯內(nèi)、顯隱相映更能概括這種審美效果，外顯的是“工”、精美與愉悅，內(nèi)隱“窮”、失意與凄涼，最終突出的是隱的方面，構(gòu)成一種“苦澀”的審美風(fēng)格。“多余人”的詩(shī)意是“窮者之詩(shī)”式的。

二、“多余人”審美性的心理分析

從外部研究的角度探討“多余人”形象的成果，普遍傾向?qū)ⅰ岸嘤嗳恕钡目鄲灇w因于隱性的階級(jí)矛盾。這樣的結(jié)論解釋了“多余人”連連碰壁的現(xiàn)實(shí)原因，但用以分析“多余人”形象的美感來(lái)源卻顯得局限。“多余人”的灰色內(nèi)在為何顯得具有美感？小說(shuō)形象的各種結(jié)構(gòu)性要素是如何組合為一并產(chǎn)生審美性的？恐怕不能僅僅靠社會(huì)分析來(lái)解答。說(shuō)到底，說(shuō)明為什么“多余人”“窮”與說(shuō)明“多余人”之窮為何是“美”的，并不是一回事。

在小說(shuō)文本中，“多余人”的窮途與產(chǎn)生苦悶的心理動(dòng)因是同時(shí)呈現(xiàn)的，小說(shuō)同時(shí)完成了制造“現(xiàn)實(shí)事件”和呈現(xiàn)心理動(dòng)因的任務(wù)，后者隱含在前者中，并為前者提供合法性。現(xiàn)實(shí)中理論總結(jié)往往在現(xiàn)象后，但“窮工”理論的提出中這種時(shí)差并不大：孟郊與韓愈、梅堯臣與歐陽(yáng)修，都是代表性作家搭配一個(gè)同時(shí)代的、私交密切的批評(píng)家。“窮而后工”作為創(chuàng)作現(xiàn)象與理論爆發(fā)幾乎同步行進(jìn)，說(shuō)明“窮工”問(wèn)題是當(dāng)時(shí)的熱點(diǎn)，“窮工”理論提出的背景和動(dòng)因便值得重視。為何是宋人發(fā)現(xiàn)了“窮者之詩(shī)”的美？

宋是理學(xué)的時(shí)代，也是文人為政熱情高漲的時(shí)代，唐時(shí)提出的文道關(guān)系逐漸發(fā)展成視文為“戲”，程頤甚至認(rèn)為“作文害道”。歐陽(yáng)修作為一名文學(xué)家，觀點(diǎn)沒(méi)有道學(xué)家們激進(jìn)，但他早年也認(rèn)為詩(shī)歌占據(jù)士人從政時(shí)間：“蓋文之為言，難工而可喜，易悅而自足?！跽咧翖壈偈露魂P(guān)于心，曰，吾文士也，職于文而已?！保W陽(yáng)修《答吳允秀才書(shū)》）當(dāng)為文與為政產(chǎn)生沖突，他還是傾向于為政（或?yàn)槿寮抑溃?。將政治失意歸罪于詩(shī)，事實(shí)上是“窮而后工”的一種逆向思維：因?yàn)檎问б庥兄趯?xiě)出好詩(shī)，那么在寫(xiě)好詩(shī)上浪費(fèi)時(shí)間就是妨害政治活動(dòng)。至此，“窮而后工”變成了“詩(shī)能窮人”，歐陽(yáng)修詩(shī)論中本就包含這種可逆的邏輯，就像“多余人”優(yōu)渥余裕的生活妨害了他們思想的進(jìn)一步升華，把他們牢牢地牽制于貴族的陣營(yíng)里一樣。詩(shī)能否窮盡人的精力乃至妨害正道，隨著道學(xué)熱成為了一個(gè)關(guān)系詩(shī)歌地位的重大問(wèn)題。

維護(hù)詩(shī)歌的文學(xué)家與抨擊詩(shī)歌的道學(xué)家，還有些立場(chǎng)不穩(wěn)、喜歡文學(xué)的道學(xué)家，盡管陣營(yíng)不能機(jī)械區(qū)分，但這個(gè)問(wèn)題還是引起了爭(zhēng)論。蘇軾在《答陳師仲書(shū)》中就記錄了這位后學(xué)堅(jiān)持“詩(shī)不能窮人”的事情：“詩(shī)能窮人，所從來(lái)尚矣，而于軾特甚。今足下獨(dú)不信，建言詩(shī)不能窮人，為之益力，其詩(shī)日已工，其窮殆未可量?！本痛?，蘇軾寫(xiě)下了自己對(duì)這場(chǎng)爭(zhēng)論的診斷：“人生如朝露，意所樂(lè)則為之，何暇計(jì)議窮達(dá)，云能窮人者固繆，云不能窮人者，亦未免有意于畏窮也?！?/p>

這句話很好地為詩(shī)能否窮人之爭(zhēng)畫(huà)上句號(hào)：它尖銳地指出了，不論是何種立場(chǎng)，執(zhí)著于“窮工”理論者都抱持著“畏窮”心理。不論是深困于政治漩渦中的道學(xué)者，還是主張閉門(mén)不仕作詩(shī)的窮酸文人，都是計(jì)議窮達(dá)、畏懼政治窮途的人?！案F者之詩(shī)”苦澀的內(nèi)在精神實(shí)質(zhì)上

是源自這種恐懼心理。對(duì)宋儒來(lái)說(shuō)從政之道是可見(jiàn)的，但他們一來(lái)?yè)?dān)心成為“窮者”會(huì)帶來(lái)現(xiàn)實(shí)經(jīng)濟(jì)和社會(huì)地位下降，二來(lái)一旦選擇入仕，就斷絕了成為隱士的退路——窮而后隱，并非合符文人氣節(jié)的佳話。宋儒是輸不起的，因?yàn)橐坏┏蔀椤案F者”就等同宣告了人生失敗。

與“窮者之詩(shī)”有著相似審美特征的“多余人”形象，有著同樣的心理根源。誠(chéng)然，“多余人”都是受過(guò)西方形而上學(xué)熏陶的知識(shí)分子，但奧勃洛摩夫之所以只知睡覺(jué)而擱置自己勾勒出的宏大計(jì)劃，更多是出于現(xiàn)實(shí)考量，出于一種畏懼心理選擇了退縮。困難是多源的：來(lái)自內(nèi)部的作為個(gè)體的渺小之感、對(duì)自身階層的眷戀；來(lái)自外部有時(shí)代“將老”的憂患；面對(duì)壓力產(chǎn)生了退縮與迷惘：擔(dān)心一切努力將是徒勞，浪費(fèi)時(shí)間后人生走入窮途，一無(wú)所獲?！岸嘤嗳恕泵鎸?duì)來(lái)自時(shí)代、來(lái)自自身的多種困難，高壓下易產(chǎn)生恐懼畏難的情緒。表面上他們有資本自視甚高，實(shí)際上這種內(nèi)外反差更加大了他們的冒險(xiǎn)活動(dòng)及需要承擔(dān)的風(fēng)險(xiǎn)。他們將失去的不僅僅是理想，還有就是現(xiàn)在看來(lái)依然讓人欽羨的優(yōu)渥生活，正如出仕就必須放棄作為隱士的名節(jié)一樣，接觸下層人民就意味著拋棄一部分舊貴族的利益?！读_亭》的結(jié)局也許更能說(shuō)明問(wèn)題，成為革命旗手的羅亭最終死在戰(zhàn)場(chǎng)上，并非是壯烈的而是卑微的，他的死被淹沒(méi)于壯大歷史的潮流中，他的聲音不被重視，也沒(méi)起什么作用。這樣的結(jié)局與身為沙龍才子的形象大相抵觸，而這卑下的結(jié)局尚且建立在失去光輝的外在之上，更何況他們期待的成功呢？可見(jiàn)代價(jià)之大。如此一來(lái)，外在的精美，以及它們引起的愉悅感也成為了“畏窮”之因，被緊緊統(tǒng)合在灰色調(diào)的“畏窮”心理中。越是緊抱形式上的“工”就越“畏窮”，而內(nèi)在之“窮”則散發(fā)出更多的苦澀味?！拔犯F”心理催化了小說(shuō)形象美感的生成：它使多余人不對(duì)稱的內(nèi)在與外在合理地黏合在一起，不僅不顯得突兀，反而加深了形象的厚度。

作為小說(shuō)形象的“多余人”是可以分析的：他們有內(nèi)外層次、有較固定的故事模式、有顯見(jiàn)的審美特征，是一種文學(xué)虛構(gòu)形式。但同時(shí)他們也是內(nèi)外統(tǒng)一的、人性化的整體：雖然有可信度極高的心理動(dòng)因?yàn)橹危袨橹酗@示出合理性，并且內(nèi)涵有著相當(dāng)?shù)暮穸?。就像第一個(gè)“多余人”形象奧涅金來(lái)自詩(shī)體小說(shuō)所揭示的：解讀這一形象系列，我們不僅能得到一個(gè)時(shí)代的文化信息，更能得到宛如宋詩(shī)般的美感?！岸嘤嗳恕毙蜗笫窃?shī)意的。

“多余人”形象對(duì)我國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)的創(chuàng)作也影響頗深，以郁達(dá)夫《沉淪》為首，中國(guó)小說(shuō)中的“零余者”雖說(shuō)不完全是“多余人”的翻版，卻受之影響。影響郁達(dá)夫創(chuàng)作的是俄國(guó)小說(shuō)形象而非其他西歐國(guó)家的世紀(jì)病兒，這不僅因兩國(guó)地緣靠近，而且還有社會(huì)形態(tài)接近等等原因，也許是因?yàn)椤岸嘤嗳恕钡膶徝捞卣魇窃?shī)性的，而且與我國(guó)傳統(tǒng)文人精神十分相合。正因如此，“窮工”理論在分析“多余人”形象上頗為有效：能回歸文學(xué)本位的分析，揭示“多余人”形象的結(jié)構(gòu)和心理特征，同時(shí)也為中國(guó)文論提供了一個(gè)舶來(lái)的范例，有助于更好地理解“窮而后工”理論的內(nèi)涵與批評(píng)應(yīng)用的可能性。

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