這則小說(shuō)讀來(lái)愉悅有序，細(xì)膩的場(chǎng)景描寫，隱秘的情感潮潤(rùn)，結(jié)成了一張溫情脈脈的網(wǎng)，漸開(kāi)漸合之際，許多絢麗的故事與人物被編織進(jìn)來(lái)。

焦朝發(fā)在創(chuàng)作中，賦予了小說(shuō)較為深刻的時(shí)代底紋。通過(guò)時(shí)間處理的變構(gòu)、倒置、組合，個(gè)體與時(shí)代背景有了復(fù)雜的交互。小說(shuō)的線頭在時(shí)間裂隙里得以游刃有余，并合理交叉穿引，最終將小說(shuō)引向成篇。

作為都市小說(shuō)，《柔情的紅杏》顯然具備了都市生活的各色構(gòu)圖特征，以及主人公對(duì)都市生活的敏銳認(rèn)知等諸多要素。只是區(qū)別類似小說(shuō)處在于，《柔情的紅杏》并沒(méi)有粘滯華麗的激情敘寫，偶爾寥寥數(shù)筆如風(fēng)中枯葉，失了漫天之勢(shì)。這種故意為之的無(wú)視與“小”化，反而多了幾分現(xiàn)實(shí)況味的厚重感，也恰到好處清晰地突顯了現(xiàn)代年輕人群的倫理審視。

很多時(shí)候，焦朝發(fā)是以傳統(tǒng)倫理的基調(diào)來(lái)營(yíng)構(gòu)小說(shuō)情感的。如主人公鄺少云的性格明顯帶有深宅大院富商家族子弟的烙印，穩(wěn)重知性，激情內(nèi)斂。在處理男女關(guān)系時(shí)，憨厚斯文，沒(méi)有太多輕浮做作或促狹，毫無(wú)富二代的優(yōu)越，抑或紈绔公子的幽默，甚至有些癡情。比如他一直游離在秋云與鄭亞玲兩位女性中問(wèn)，真正保持相愛(ài)與共融的卻是初戀秋云。他的搖擺是感性的，卻并非毫無(wú)向度。當(dāng)他發(fā)覺(jué)與鄭亞玲的情感更多似紅顏知己，彼此依存卻不能背靠現(xiàn)實(shí)的時(shí)候，他還是選擇了放手。文中其他主要人物，如秋云、肖海、鄭亞玲則在倫理行為上各有參差，在情感的接力碰撞下，依然保持了其可貴的理性秩序和嚴(yán)肅訴求。通篇感情沒(méi)有壓迫，卻皆水到渠成。

沒(méi)有壓迫并非意味著沖突的缺席。小說(shuō)由鄺少云與鄭亞玲的生活描摹起筆，將雙方的性情做了結(jié)實(shí)的勾勒，與俄國(guó)19世紀(jì)后期中短篇小說(shuō)寫實(shí)的起手式?jīng)r味相仿。鄺少云在商場(chǎng)上如何如魚(yú)得水，鄭亞玲的戶外驢行便有多旖旎勤密。兩人原本是平行的生活軌跡，卻在情感上添枝加蔓斜伸出了交集，成為坦誠(chéng)相待難舍難分的紅顏知己。而與鄺少云一直暗地里交歡的秋云，以及與鄭亞玲在西藏艷遇的肖海，本是一對(duì)夫妻，在都市生活的催化下，愛(ài)情早已渡至親情。雖不常有濃情耳語(yǔ)，不常有驚喜相伴，卻共同堅(jiān)守在一方屋檐下。主人公之間的情感沖突與多方角力，像一枚多棱鏡，以不同的視角彼此燭照輝映，極大程度上豐富了小說(shuō)的畫面與容量。

值得一提的是，焦朝發(fā)的小說(shuō)雖兼顧了都市題材情感小說(shuō)的各類元素，類如婚外戀、艷遇、一夜情等，卻并未落入常規(guī)書(shū)寫套路與窠臼里。小說(shuō)傳遞的情感不是陰暗萎靡，消極遁世的，而是滿懷愛(ài)心，積極正面的。當(dāng)鄭亞玲熱騰騰的青春遭遇流產(chǎn)，往日所有的瀟灑不羈和喧囂在真愛(ài)面前立刻蒙塵，沉淀下來(lái)，仿佛一夜間覺(jué)醒，她在與肖海的相戀里日漸一日地塌陷，如同鮮花般凋謝零落。

肖海的去世亦使鄭亞玲第一次得以思索和審度自己的愛(ài)情。浮云蔽日只能是暫時(shí)，長(zhǎng)期的漂泊流離終究難以孕育一顆安定的世俗之心。明白了這一點(diǎn)，也就能理解此后她在友人資助下去山村支教播撒愛(ài)心了。這種皈依心態(tài)有些鳳凰浴火重生之殤，讀來(lái)讓人不免低回感嘆。

除了在敘寫中編織沖突，升華情感外，焦朝發(fā)在小說(shuō)的角色塑造上也較為傳神。鄺少云與鄭亞玲性格的正與邪，秋云與肖海情感的放與收，恰成互補(bǔ)關(guān)系。正不離紅塵，邪亦不墜風(fēng)塵；放不至于蕩，收亦不成束縛。及至最后性情各有變異，皆修正果?？傮w而言，小說(shuō)的基調(diào)是縝密平衡的，角色上沒(méi)有離經(jīng)叛道或故弄乖離，是人物自個(gè)在行走和推演。這使焦朝發(fā)的小說(shuō)有了區(qū)別于其他都市小說(shuō)意義層面上的“新”——即利用小說(shuō)量身定做的那些人物，通過(guò)對(duì)他（她）們性情基于平衡、互補(bǔ)、對(duì)稱關(guān)系的導(dǎo)引，促成文本的某種圓滿和成功。

因?yàn)橹^多的緣故，鄺少云與鄭亞玲在小說(shuō)形象里是相對(duì)較為豐滿的。鄺少云的父親鄺明曾是小城富人代表，資本轉(zhuǎn)型期前，他是支撐小城經(jīng)濟(jì)的一張名片。他遺傳給鄺少云的除了隱秘的財(cái)富和商人的精明干練外，還有一個(gè)破碎重組的家庭。當(dāng)一個(gè)嬌滴滴的后媽出現(xiàn)在他的家庭體系內(nèi)時(shí)，姐姐鄺少琴不滿，他亦不滿，不滿而且無(wú)奈，這些煩雜對(duì)峙的情緒伴隨了他的整個(gè)青少年成長(zhǎng)期，并植根于他的血液里。在對(duì)所有女人設(shè)防時(shí)，那些打開(kāi)他身體的女人無(wú)疑讓他感到彌足珍貴。相比鄺少云，鄭亞玲的身份顯得模糊許多。小說(shuō)中，只在鄺少云的陸續(xù)惦記里，我們才得以知曉鄭亞玲的每一段行蹤。她似乎永遠(yuǎn)在不停地跋涉和飛翔。當(dāng)大家都以為她會(huì)這樣跋涉或飛翔下去的時(shí)候，她落回了地面，戀愛(ài)了，并有了疼痛。正是疼痛，一下子賦予了小說(shuō)人物可以被觸摸的品質(zhì)。

于是我們知道，在人倫刻寫方面，人物的豐滿首先基于他（她）有了血肉的依附，靈魂的寄寓，還需有恰當(dāng)?shù)脑趫?chǎng)感、疼痛感。因他（她）的每一個(gè)步伐都聯(lián)動(dòng)一幀瞬間的畫面，像翻閱畫冊(cè)一樣能讓小說(shuō)有立體的呈現(xiàn)。作者在創(chuàng)作中無(wú)疑認(rèn)識(shí)并踐行了這一點(diǎn)，所以小說(shuō)《柔情的紅杏》讀來(lái)既真實(shí)可感，又兼各色滋味。

（責(zé)任編輯徐文）

作者簡(jiǎn)介：王摩，亦用名胡帝。畢業(yè)于長(zhǎng)沙中南大學(xué)。深圳作家協(xié)會(huì)報(bào)告文學(xué)委員會(huì)副主任。有作品發(fā)表于《美文》《芳草》《歲月》《百花園》《遼河》《打工文學(xué)》《東莞文藝》《瀟湘》等刊或年選本。