陳建中

上中學(xué)的時候喜歡裝收音機(jī)，每個周末都消耗在上海的幾個電子零件市場。買回的一堆電子元器件按線路圖拼裝聯(lián)接，當(dāng)聲音從小喇叭里傳出的時候，那種成就感就像后來在顯影盆里看到影像漸顯出來一樣的興奮。 那個年代，一切都是那么耗時，結(jié)果在一步一步的操作中調(diào)控和修正，自己知道每一步的細(xì)節(jié)改變都可以給結(jié)果帶來或大或小的影響。攝影在那個年代同樣的按部就班，所有攝影部件和材料的參數(shù)都可以調(diào)整搭配，細(xì)節(jié)滲透在每一個步驟之中，既繁瑣又精到。那個時候，人們可支配的精神時間似乎比現(xiàn)在要多，但物質(zhì)空間卻比現(xiàn)在要少，有心的人在有限的選擇中費盡心思地創(chuàng)造出自己理想的成果。收音追求頻段的多樣和音質(zhì)的清晰，攝影追求曝光的準(zhǔn)確和畫質(zhì)的細(xì)膩。

1945年德國工程師沃那·雅考比（Werner Jacobi）推出了他發(fā)明的一種集成了五個晶體管的三級放大器助聽器，這或許就是集成電路的初始理念。1950年代，集成電路概念在英國雷達(dá)科學(xué)家杰佛里·杜墨（Geoffrey W.A. Dummer）的極力游說下開始普及。器件的集成化在隨后年月中技術(shù)和功能上不斷的強(qiáng)化，結(jié)構(gòu)變得越來越復(fù)雜和包容，但也讓使用者的參與越來越簡單，簡單到每一個集成件都可以對等一個預(yù)期的功能結(jié)果，而集成化的器材以預(yù)想不到的結(jié)果影響著日常的社會生活。

攝影從1830年代到1990年代一直是暗箱、成像光學(xué)和感光材料之間的游戲。要想玩好攝影，必須先學(xué)會用攝影器具的眼光去判斷成像的效果，也就是根據(jù)選擇的感光材料準(zhǔn)確地估算曝光值，然后通過光圈和快門合理組合來獲得想像中的感光結(jié)果。在這種復(fù)雜的曝光操作中，攝影的藝術(shù)效果往往帶有著一種偶然的機(jī)遇性。這種不可預(yù)測的效果唯一性給當(dāng)年的攝影作品蒙上了一層神秘的工藝色彩。

1960年代，越來越多的相機(jī)開始裝入測光器件，攝影師再也不必為了不遺漏精彩瞬間而苦練估算感光值的獨門秘籍，或者手持一個測光表而耽擱了捕捉瞬間，感光的精確度也被集成的測光系統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)化，機(jī)遇性被必然性所替代。不過，此時的光圈和快門選擇還需要攝影師的介入。

到了1970年代，相機(jī)的快門和光圈組合也開始實現(xiàn)程序化的自動設(shè)置，這種設(shè)置把攝影師的手工化曝光調(diào)控最終轉(zhuǎn)移給了工程師的標(biāo)準(zhǔn)化程序編制。攝影變得工藝性越來越少，而趣味性卻越來越多。

從1980年代起，可編程大規(guī)模集成電路的普及使用，使得攝影的技術(shù)操作性幾乎完全可以讓預(yù)編程化的電子操控來替代，甚至連膠片的感光設(shè)置也由相機(jī)來自動檢測完成。再接下去的自動對焦，特別是智能化的多點選擇對焦，結(jié)合其他已經(jīng)自動化的功能，把攝影過去一百多年一成不變的繁瑣手工勞作徹底地變革，攝影的技術(shù)性在集成化中被芯片替代，在操作上變得越來越單一和簡化，幾乎抓起任何一臺相機(jī)，設(shè)置到P擋便可以一蹴而就。

電子技術(shù)的集成化帶來了一個集成的時代。技術(shù)上，重要的不再是去開發(fā)什么單一的新技術(shù)，而是如何去集成現(xiàn)有的技術(shù)。藝術(shù)上，集成已有的媒介和形式比開創(chuàng)一種新的形態(tài)更具挑戰(zhàn)和創(chuàng)意。集成并不是一堆簡單的功能疊加，而是一種創(chuàng)新的系統(tǒng)合成。就像電路的集成化，多種現(xiàn)有的元素被合理的匯集，在綜合的運用中加入創(chuàng)新的聯(lián)系，一種全新的模式和效應(yīng)應(yīng)運而生。當(dāng)攝影的功能加上地理定位和圖像傳送，攝影的客觀真實性和即時性給記錄人類歷史提供了一個全新的表現(xiàn)形態(tài)。當(dāng)攝影的數(shù)字暗房功能集成進(jìn)相機(jī)，使得攝影師在拍攝時便能更真切地以視覺的藝術(shù)化效果來闡釋自我當(dāng)時當(dāng)?shù)氐那楦袖中埂?/p>

現(xiàn)在已經(jīng)沒有人會只為了聽到遠(yuǎn)方的聲音而再去簡單地買一堆零件安裝一架收音機(jī)，但是有人會用幾件成熟的機(jī)件來集成一套復(fù)雜的系統(tǒng)，盡可能地去還原自然的聲響。攝影亦如此。再去推究那些成像的細(xì)枝末節(jié)，計較那些技術(shù)的點點滴滴，都已經(jīng)不足以創(chuàng)造出一種新的形態(tài)和作品。把可以看到和用到的所有藝術(shù)形式和媒介做個恰好的集成，攝影的創(chuàng)新就找到了出路。攝影的實踐和理論需要的都是某種集成，一種跨媒介和跨學(xué)科的創(chuàng)新集成。

這是一個集成的時代，一個集所有最佳元素而大成的時代。