孟慶中

近幾年，電視欄目短劇這種新的節(jié)目形式陸續(xù)登上各大熒幕。由于是一種全新的節(jié)目形式，劇本的選題及創(chuàng)作技巧等都在摸索中進(jìn)行，在實(shí)踐中總結(jié)。

短劇類節(jié)目開播之初，人們?cè)噲D將其歸類，但它與新聞、專題似乎都難歸為一類。曾有這樣一種說法：短劇類節(jié)目可以說是一種“俗”文化，玩的就是個(gè)“俗”字，越俗越貼近現(xiàn)實(shí)，越貼近尋常百姓。然而，一個(gè)“俗”字又是最難把握的，怎樣能讓短劇類節(jié)目“通俗”而不“庸俗”，是短劇制作人們應(yīng)該思考的問題。

一、把握選題，是欄目短劇劇本創(chuàng)作成功的基礎(chǔ)

欄目短劇，又可叫做情景短劇，顧名思義，就是戲劇化的表現(xiàn)一個(gè)個(gè)短小的故事，人物不多，場(chǎng)景也很簡單。因此，短劇劇本所選的題材重視老百姓的日常生活，柴米油鹽，家長里短。因此，短劇劇本的選題也要從日常生活入手，更加貼近老百姓。

（一）劇本創(chuàng)作要有平民意識(shí)，這是選題的基本原則

1.從平民視角出發(fā)。短劇選題時(shí)，編劇應(yīng)該把自己放在平民的位置上，從平民的視角去觀察和認(rèn)識(shí)發(fā)生在百姓身上的，或與他們息息相關(guān)的事。而不是把自己架在某一個(gè)高度去俯視。

2.深入平民生活當(dāng)中。短劇是電視人的再創(chuàng)造，但與其他的藝術(shù)一樣，雖然高于生活，但卻是來源于生活。生活中的一切都是實(shí)實(shí)在在的，所以短劇不能脫離實(shí)實(shí)在在的生活。只有短劇中蘊(yùn)涵著豐富的生活內(nèi)容，散發(fā)著濃郁的生活氣息，才能最終被觀眾接受。

3.吸引平民參與。短劇中所有的演員都來源的觀眾，不僅為觀眾提供一個(gè)自我展示的平臺(tái)，同時(shí)，通過口口相傳的效應(yīng)，推薦自己的親朋好友前來參與，節(jié)目的收視率會(huì)逐步提高，也會(huì)更加鮮活；最后，通過短信平臺(tái)，讓平民百姓參與到短劇中，抒發(fā)自己的感情，提出意見或是對(duì)劇情、演員進(jìn)行評(píng)論等，提高觀眾的興趣?？傊?，要最大限度的讓平民參與其中。

（二）趁熱打鐵，抓住新聞事實(shí)進(jìn)行改編再創(chuàng)作

信息社會(huì)，新聞無處不在，而且速度之快不得不令人驚嘆。在每天各種各樣的新聞中，必然有一些成為人們茶余飯后關(guān)注的焦點(diǎn)。短劇的選題不妨從這些新聞事件入手，將其作為線索，發(fā)掘背后的故事。一方面趁熱打鐵，將最熱的新聞事件編成短劇，讓觀眾感覺很新鮮；另一方面，將新聞事件加工后進(jìn)行延續(xù)，揭示出更深層的意義，使其成為觀眾了解事件的又一窗口。

（三）低處入手，高處著眼，是短劇類節(jié)目的核心

短劇由于其時(shí)間短，往往只有二十至三十分鐘左右，不能像長篇連續(xù)劇那樣，將一個(gè)問題深入展開，層層遞進(jìn)。因此，選題就必須從一個(gè)小問題切入，來說明一個(gè)大道理。延邊電視臺(tái)經(jīng)濟(jì)文化頻道《周末劇場(chǎng)》中，就播出過這種選題的短劇，如《失眠風(fēng)波》，講述了男主角由于幾次偶然的遲到，不但沒有受懲罰，還得到了意外的收獲。于是覺得凡事慢半拍也挺好。但最終結(jié)果卻是受到了應(yīng)有的懲罰。這樣的小事會(huì)經(jīng)常發(fā)生在身邊，觀眾看了自然會(huì)聯(lián)系到自己的生活，也會(huì)很自然的明白一個(gè)道理——任何事情都要腳踏實(shí)地，不可有僥幸心理。從講述小事，到觀眾引起共鳴，再到聯(lián)想到身邊，最后引發(fā)思考，這就是短劇成功之處。

二、掌握技巧，是欄目短劇劇本創(chuàng)作成功的關(guān)鍵

劇本的創(chuàng)作是一門藝術(shù)，同時(shí)，劇本也是文體的一種，是有技巧可循的。欄目短劇因?yàn)槠鋾r(shí)間限制，要在二三十分鐘的時(shí)間內(nèi)，講述一個(gè)完整的，有深意的故事，并不是一件容易的事。要想得到更好的劇本，也要求編劇掌握一定的技巧。

1.主要人物設(shè)置要適中。

傳統(tǒng)的電視劇在人物設(shè)置上一般至少有三個(gè)以上的家庭，三對(duì)以上的主要人物。但短劇因?yàn)槠鋾r(shí)間的限制，故事的單一性，主要人物最好不超過四人。一來人物少，劇情更加清晰；二來短劇拍攝周期短，演員簡化節(jié)省時(shí)間、節(jié)省拍攝成本。

2.采用典型的“啟、 承、 轉(zhuǎn)、 合”模式。

亞里士多德認(rèn)為，戲劇的結(jié)構(gòu)必須分為頭、中、尾這樣三段式。后來人們感覺在一出戲里高潮特別重要，應(yīng)該強(qiáng)調(diào)，就出現(xiàn)了“啟、 承、 轉(zhuǎn)、 合”的模式。

3.把握一條主線，設(shè)置多個(gè)拐點(diǎn)。

短劇因?yàn)槠涠?，要求必然只有一個(gè)主線，整個(gè)情節(jié)的發(fā)展都要圍繞主線來展開。沒有矛盾沖突就難以構(gòu)成戲劇，麻雀雖小五臟俱全，同樣也有矛盾沖突。好的劇本要求在短時(shí)間內(nèi)讓矛盾沖突迅速地展開、發(fā)展、激化、解決。各種矛盾就成了情節(jié)的拐點(diǎn)。有拐點(diǎn)，才有可看性，會(huì)引人入勝，也就不會(huì)讓觀眾看了幾分鐘，感覺沒勁而換臺(tái)。但主線是不變的，多個(gè)矛盾都圍繞著主線展開，主線的進(jìn)行也要依托矛盾的層層發(fā)展而發(fā)展。

4.塑造鮮明的人物性格。

有人說，短劇太短，人物性格沒法塑造。其實(shí)不然，只要有人物，他都有自己的性格。而短劇要做的，就是要使人物性格盡量鮮明，而且各個(gè)人物的性格對(duì)比也要更加鮮明。只有這樣，才會(huì)在短短的二三十分鐘里，才能塑造出一個(gè)個(gè)鮮明的、活潑的人物。人物性格的塑造也同電視劇一樣，通過語言、動(dòng)作、表情等進(jìn)行表達(dá)。

5.把握情節(jié)再創(chuàng)作的“度”。

短劇的情節(jié)是來源于生活但又高于生活的。這就要求在情節(jié)再創(chuàng)作的過程中，把握一個(gè)度。短劇要求在很短的時(shí)間內(nèi)，講述一個(gè)完整的故事。如果把真實(shí)故事全盤不加修飾地搬上熒幕，多少會(huì)感覺看著沒勁；但是如果加工過多，超出了生活，加入過多的憑空想象的東西，又會(huì)成為空中樓閣，難以接受。因此，要把握好一個(gè)度。而把握度的方法，就是要多體驗(yàn)生活，體驗(yàn)事件之間的邏輯關(guān)系。

總之，欄目短劇是一種新興的電視節(jié)目，生機(jī)勃勃，有著很強(qiáng)的生命力。這就要求電視人們不斷的去探索新方法，使欄目短劇更好的發(fā)展，讓其走得更遠(yuǎn)。

（作者單位：延邊廣播電影電視局）