楊全玉

上網(wǎng)在百度里面搜索“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”，百度百科有文：非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是指各種以非物質(zhì)形態(tài)存在的與群眾生活密切相關、世代相承的傳統(tǒng)文化表現(xiàn)形式，包括口頭傳統(tǒng)、傳統(tǒng)表演藝術、民俗活動和禮儀與節(jié)慶、有關自然界和宇宙的民間傳統(tǒng)知識和實踐、傳統(tǒng)手工藝技能等以及與上述傳統(tǒng)文化表現(xiàn)形式相關的文化空間。由此可見，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的形式，其絕大多數(shù)是非物質(zhì)的，它經(jīng)常表現(xiàn)為言傳身教，這種形式注定了非遺項目的采集、整理、保護工作的不易。在經(jīng)歷了數(shù)年的非遺保護工作后，如何原生態(tài)地、全方位地向世人展示非遺項目，在基層文化館站，還是一個難題。

錄音棚又叫錄音室，它是人們?yōu)榱藙?chuàng)造特定的錄音環(huán)境聲學條件而建造的專用錄音場所，是錄制電影、歌曲、音樂等的錄音場所。小型錄音棚，即是滿足基本錄音要求的、資金投入相對較少、技術要求相對比較低的錄音室。我館根據(jù)非遺保護工作需要，于2009年投入數(shù)萬元，在館里已有設備的基礎上，建立了一個小型錄音棚，在近幾年的非遺保護工作中，起到了不可替代的作用。由此，筆者認為在基層非遺保護工作中，建立小型錄音棚，是非常必要的。

一、小型錄音棚在非遺資料記錄工作中的必要性

因為非遺文化的特殊性，僅僅用文字和圖片很難對其進行記錄和采集，通常需要其他影音設備的配合。在以往的工作中，錄音筆因為便攜、實用，得到了廣泛的使用，確實也為非遺的采集起了巨大的作用，但錄音筆也有其局限性。基層文化工作者在非遺資料采集過程中常常遇到這樣的難題，在田間地頭用錄音筆錄制的傳承人的講述也好，唱段也好，由于現(xiàn)場環(huán)境所限，在采集工作完成到整理階段時，音頻材料中往往有大量的環(huán)境噪音，聽不清錄制的內(nèi)容，這就給非遺項目的記錄、翻譯、整理帶來了困難，上報的音頻材料也因為清晰度不高而聽不清楚等原因，讓評審專家為難，更有可能錯失認定的機會。而反復錄制不但浪費了傳承人的時間，還加大了工作量，增加了工作成本。

這樣的問題，在錄音棚里就可以解決，因為在錄音棚里可以有一個相對較安靜的環(huán)境，用比較專業(yè)的錄音設備，可以清晰、真實地采集到需要的原始音頻。當然有些文化館在慎重挑選出幾個需要錄制的傳承人后，專門帶到專業(yè)錄音棚錄制素材，雖然得到了廣播級別的音頻文件，但畢竟花費巨大，采集面不廣，對于大部分基層文化館站是無法辦到的，而且，并不是每個音頻素材都是需要廣播級別的。

我館在建立小型錄音棚后，分期、分批有計劃地對有音頻采集必要的民間傳承人組織了錄音工作。離縣城比較遠的，由館里負責交通，安排時間錄制；縣城附近的，采用靈活方式，有時間就來，隨到隨錄；甚至可以只要有時間到縣城來，錄上一段、兩段，下次再錄一兩段，這樣的辦法，盡可能的詳盡，完整的采集資料，再從這些大量音頻文件中挑選素材，整理歸檔或上報，節(jié)省了大量資金，極大地提高了音頻文件質(zhì)量，提高了工作效率。因此，建立小型錄音棚，就非遺項目的采集工作而言，是非常必要的。它成本低、代價小，且能保證質(zhì)量，性價比高。

在現(xiàn)在的非遺保護工作中，音頻資料的采集和保存是比較混亂和不規(guī)范的。因為通常是由負責文字采集或攝像攝影工作的人員同時錄制的，采集完成后再統(tǒng)一存檔，這樣在錄制人員上就有了不確定性，在錄制方法上就有各種隨意性，當然在保管上也沒有什么規(guī)范性。我館在建立錄音棚之前，常常發(fā)生采集到的音頻文件因采集格式多樣而無法統(tǒng)一制作的問題，因采集人員不固定而發(fā)生記錄遺漏問題，文件丟失找不到責任人等諸多問題。

建立小型錄音棚后，采用了專人管理，規(guī)范采集，系統(tǒng)保存，便捷調(diào)取的辦法，提出了錄制方法科學可靠，音頻文件格式統(tǒng)一，錄音內(nèi)容有記錄可查，音頻素材隨時可取，出現(xiàn)問題責任到人的工作要求。在經(jīng)過幾年的實踐，已經(jīng)基本做到了上述工作要求，在提高了工作效率的同時，保證了文件的安全性。

因此，從非遺保護的保存工作來看，建立小型錄音棚是必要的。

二、小型錄音棚在非遺項目展示工作中的必要性

錄音棚一個重要的用途，不但可以錄音，還可以對音頻文件進行最基本的編輯工作，這對于非遺項目的展示，作用是巨大的。

非遺保護中重要的一項工作，就是將非遺項目向人們展示、展演，讓盡可能多的人去了解、去關注非遺文化，從而去傳承、保護非遺文化。但是在非遺項目展示方面，基層文化館站，缺少必要的手段和方法。對非遺的宣傳展示，一種方法是采用真人講述、演唱和表演的形式，但這種方法受傳承人身體、家庭及表演場所的限制，普及面不是很廣，不能做到長期、廣泛的宣傳；另外一種是文字展板的形式，這種方式不受場地、時間的限制，可以長期地、活動地展示，但對于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)來說，僅僅靠文字圖片，很難讓觀眾切實感受到非遺的原貌，無法直觀地感受非遺的獨特和魅力，效果還是大打折扣的；其他視頻播放等展示方式更受場地、設備的限制而有其弊端。

我館在對相關傳承人進行系統(tǒng)的錄音工作以后，為更好地宣傳、展示非遺項目，在征得傳承人同意的情況下，以文化館非遺項目資料的方式，對傳承人的有特色、代表性的音頻文件進行簡單的編輯匯總，陸續(xù)推出分別針對項目和傳承人的音頻CD光盤，在各種集會活動、來訪活動及非遺交流活動中，以免費贈送的方式，達到宣傳非遺、展示傳承人的目的?，F(xiàn)在，我館已制作出非遺項目《丹麻花兒會》及其傳承人、《拉仁布與吉門索》和傳承人以及《祁家延西》項目及其傳承人的相關CD光盤，并計劃陸續(xù)推出其他項目的CD光盤。

建立小型錄音棚，對非遺展示工作是非常必要的。

三、小型錄音棚在基層文化工作中也很必要

小型錄音棚，不僅對于非遺保護工作，對于基層文化工作，也是大有必要的。比如小型群眾文藝演出的簡單但是原創(chuàng)的舞蹈音樂制作，當?shù)匦∏陌樽嘀谱?，報送作品的音頻錄制……小型錄音棚在為非遺保護工作提供方便、高效的同時，也為基礎群眾文化提供著更加貼近當?shù)匚幕畹墓δ?，這是不可替代的。

綜上所述，在基層文化館站建立小型錄音棚，是非常必要的。當然，其中也有一些問題值得注意。1、小型錄音棚注重“小型”的特點，不要盲目追求高端設備、大投資，應用成本的上升，反而違背了它建立的初衷，只要具備基本的錄音條件，能夠低成本、高效率地運作，廣泛地應用，才是它應有的意義；2、相關人才的培養(yǎng)，要盡量向?qū)I(yè)靠攏，不能因為設備的不夠高端而忽略對技術的要求，對計算機、多媒體的應用技術不足，正是基層文化工作的短板之一，應當引起重視；3、相關音頻制品的制作和展示，應在錄制人同意的情況下，在遵守國家相應法規(guī)的基礎上，只以宣傳為目的的投放，不能以此盈利甚至轉(zhuǎn)變文化保護為商業(yè)性質(zhì)。

總之，在計算機逐步普及，各種多媒體記錄手段越來越豐富的情況下，非遺保護工作，必定會越來越全面、細致，而人們對非遺的了解和傳承，也會隨著宣傳的豐富，越來越多地得到肯定和認同。在我國社會主義文化大發(fā)展大繁榮的道路上，建立具備基本功能、小投入、低要求的小型錄音棚，對非遺保護工作而言，是非常有必要的。