慢三

好的喜劇是用荒誕來表達某種真實，差的喜劇則習慣用做作來暴露虛假?！缎戮庉嫴抗适隆废氘斎坏赜X得對于現在的觀眾，只有“搞”才會“笑”，但這種“搞”不僅虛假不堪，而且無聊至極

我敢打賭，只要看過舊版《編輯部的故事》，基本都會對眼前這部續(xù)作《新編輯部故事》嗤之以鼻。21年后的這部續(xù)集，不僅表演浮夸、故事粗糙，就連最重要的臺詞部分也庸俗不堪，毫無語言魅力可言?？梢哉f，新版是用一種與舊版完全背道而馳的喜劇方式來自我摧殘，以便讓眾人無可遏止地懷念經典的舊版。

換句話說，舊版《編輯部的故事》之所以在經過21年的時間沖洗后依然光澤熠熠，完全取決于它的喜劇方式——幽默，更準確地說，是語言的幽默。在舊版《編輯部的故事》中我們可以看到，沒有一個演員在動作表情上是夸張做作的，無論是李東寶還是戈玲，所呈現出來的狀態(tài)都非常真實，他們貧嘴是一種典型的京片子幽默，而且是特屬于那個時代的精神氣質，不僅內容有趣，語言的節(jié)奏也存在得天獨厚的美感。無論是電視劇還是現實生活，現在年輕人的貧嘴與當年年輕人相比，味道上相去甚遠，空洞疲乏，矯情萬分，究其原因可能與文化環(huán)境的變化有關。也就是說，我們看舊版《編輯部的故事》感覺親切，是因為它的真誠與真實，它的幽默自然而流暢，具備審美價值。再查閱一下編劇列表，有王朔、馮小剛，還有那位以搞收藏聞名的馬未都，這幫人文學素養(yǎng)頗高，并且個個能言善道，也有能力把自己的語言置換到故事人物身上，因此他們創(chuàng)作出這樣一部留名劇史的作品實屬正常。

再來看看新版。21年過去了，創(chuàng)作者換了一批年輕人（年輕并不是問題，當年王朔他們也就30歲出頭），對喜劇的理解也發(fā)生了翻天覆地的變化。最顯著的特點是，他們想當然地覺得對于現在的觀眾，只有“搞”才會“笑”?；蛟S是受前些年香港無厘頭喜劇影響太深，以及這兩年渾濁猛浪、大開大合的表演風格贏得了令人咋舌的票房，影視工作者們就錯誤地認為，啊，這就是喜劇。

因此，劇中所有人物都在導演一喊開始之后，迅速調整到打了雞血的狀態(tài)，黃海波、王千源、陳好甚至井柏然，人人都處在同一表演頻率，然后費勁氣力地搞笑，以致于像我這樣平時看電視還算冷靜的人都差點被氣哭。這里面當然不是太“搞”的緣故，而是劇中表現的這種“搞”不僅虛假不堪，而且無聊至極。有一個生動的例子是呂麗萍扮演的戈玲，我們只要簡單將新版和舊版的戈玲放在一起比較，就會發(fā)現這完全是兩個人，后者個性已經完全喪失，成了一個多余的人物——編劇甚至還想以“到了更年期”這樣的借口來掩蓋人物的虛弱。好的喜劇是用荒誕來表達某種真實，差的喜劇則習慣用做作來暴露虛假。

事實上，再優(yōu)秀的喜劇表演也離不開扎實的劇本作為基礎。無論是以肢體逗樂永垂于世的卓別林還是以無厘頭式搞笑稱霸一方的周星馳，在他們令人捧腹的滑稽技巧背后，是一個個與人生、命運及時代背景息息相關的精彩故事。這些東西并不是靠假模假式地生套一些熱點時事和干拔幾句莫名其妙的諷刺笑料就能輕易達到的。

（摘自《南都周刊》2013年第16期）