此次“術(shù)林—韓建宇個(gè)展”在空間站共展出藝術(shù)家近期創(chuàng)作的6件作品，作品《第一把“膠”椅》是一個(gè)巨大的鐵籠子，籠子里面放著一把藍(lán)色椅子，坐在椅子中央可以直視藝術(shù)家所創(chuàng)作的一件同樣是鐵籠子為主題的繪畫作品，畫面里擺放著一把藍(lán)色塑料椅子，幾乎和外面的場(chǎng)景如出一轍?！兜谝话选澳z”椅》似乎也體現(xiàn)出它的另一層含義—“第一把交易”—作品與觀眾之間、表象與真相之間構(gòu)造出的一種隱秘“關(guān)系”，或者說是不可言喻的“陰謀”。它包含著某種“記憶的隱私”也可能是不能言說卻與歷史相契合的“痛處”，撕裂之后一切又歸于平靜和安詳。而門口處作品中“法海”的縱身一跳，似乎又是藝術(shù)家釋放的“出口”或是渴望著“打破”。

與之前作品中帶有調(diào)侃、波普意味的“領(lǐng)袖人物”形象不同，“術(shù)林”更具有一種“保守主義”的回歸，這種回歸與年齡的遞增有關(guān)或是和日趨安逸的生活環(huán)境有關(guān)。內(nèi)在的抵抗和對(duì)歷史的質(zhì)疑最終消解在藝術(shù)家的語言和觀念之中。但是，如果拋開鐵籠子以及必要的“闡釋”，繪畫還能夠給我們帶來什么樣的啟示？今天我們必須面對(duì)一個(gè)問題—“隱喻”或是長久以來被圖像分析學(xué)所挾持的繪畫最終能以什么樣的面貌得以脫身？從而褪去所有的“意義”。（丁曉潔）