5月16日，東莞21空間美術(shù)館開館展—“視覺交叉體—首屆廣東當(dāng)代藝術(shù)群落青年藝術(shù)家聯(lián)展”開幕。新誕生的21空間美術(shù)館將傾力探研區(qū)域當(dāng)代文化與藝術(shù)的的發(fā)展與創(chuàng)新，并將目標(biāo)對(duì)象主要鎖定于中青年藝術(shù)家。為此，館方打算建立一項(xiàng)常規(guī)性的反映區(qū)域當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)的大型展事。從去年11月開始，展覽策劃者團(tuán)隊(duì)走訪了廣州、深圳的多個(gè)藝術(shù)群落，收集了大量藝術(shù)家檔案資料，并最終匯集成一本文獻(xiàn)集；同時(shí)，在調(diào)研的基礎(chǔ)上，提出了“視覺交叉體”的展覽主題，意指藝術(shù)作品視覺元素和學(xué)科背景的多元性，藝術(shù)群落的交互、交叉性，以及藝術(shù)與生活界限的模糊性。通過這一系列的調(diào)研、文本整理、展覽、研討的工作，策劃者試圖呈現(xiàn)一個(gè)有關(guān)本地區(qū)當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)的全景圖。

那么，在美術(shù)館空間中又該如何展現(xiàn)這一圖景呢？走入美術(shù)館的大廳，赫然在目的是參展藝術(shù)家道明的巨大粉色充氣作品《粉殳》。殳是春秋時(shí)期以木竹構(gòu)成的殺傷力極強(qiáng)的兵器，而藝術(shù)家將其變成了一個(gè)有如異形生物的曖昧玩具。再進(jìn)入一樓展廳，通過有意識(shí)的視覺設(shè)計(jì)系統(tǒng)，我們可以看到整個(gè)展覽的組織構(gòu)架。七臺(tái)播放各個(gè)群落采訪視頻的電視機(jī)并置在一起，39位個(gè)體藝術(shù)家以及兩個(gè)小組的簡(jiǎn)易介紹予以鮮明展示，不同的群落以不同的色彩表達(dá)，并且這樣的色彩區(qū)分通過作品說明牌貫穿整個(gè)展覽。一樓的作品主要以聲光電的影像和裝置為主，如01小組的多媒體作品、楊光的電子廢棄物雕塑、張湘溪的微縮電視機(jī)景觀，構(gòu)成一個(gè)探討電子化時(shí)代底下人的生存狀況的思考氛圍。

二樓的通道布置了銀坎保的一件作品，一張銹跡斑斑的鐵床上面鑲嵌了許多鐵蘑菇，映射著燈光，勾連起對(duì)兒時(shí)記憶的幽深回想。這件作品也成為連接一樓和三樓展廳的一個(gè)不可或缺的視覺點(diǎn)。三樓展廳大致分為三個(gè)區(qū)域，一個(gè)主要呈現(xiàn)表現(xiàn)型作品，色彩斑駁，筆致帶有較強(qiáng)的書寫性；一個(gè)主要呈現(xiàn)具象型作品，屬于對(duì)當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)象和人物細(xì)致入微的刻畫；一個(gè)則主要展示帶有較強(qiáng)研究意味的裝置影像作品。比如天臺(tái)小組對(duì)于人體機(jī)能以及社會(huì)組織關(guān)系的近似科學(xué)研究的圖譜，占研的由各種刻度標(biāo)尺構(gòu)成的機(jī)械裝置等。在三樓還有一件比較有意思的作品是周欽珊的由幾百個(gè)胸罩構(gòu)成的壁掛式裝置。她將這批乳白色胸罩交給常年為藝術(shù)家運(yùn)輸作品的李師傅，由其發(fā)揮創(chuàng)意做成作品，最終李師傅和藝術(shù)家一起用胸罩在墻壁上拼成了一個(gè)巨大的奶瓶圖像，以此映射當(dāng)下的奶粉安全問題。作品的意義主要不在于此作品的思想內(nèi)涵和水準(zhǔn)如何，而在于以此方式讓我們看到藝術(shù)在一個(gè)普通公眾身上所產(chǎn)生的影響。

在這個(gè)展覽中，各個(gè)群落的作品打散交叉布置，同時(shí)又形成各個(gè)相對(duì)一致的趣味和思想氛圍，并通過分門別類的視覺系統(tǒng)構(gòu)成另一個(gè)網(wǎng)絡(luò)化的生態(tài)現(xiàn)場(chǎng)模擬圖。觀眾實(shí)則走入了一個(gè)視覺的體驗(yàn)場(chǎng)，它內(nèi)里連接著那原味的廣東當(dāng)代藝術(shù)群落以及調(diào)研所得的文本。在此幾者之間，知識(shí)和思想的激蕩波得以催生出來。