劉艷

淮北柳孜運河遺址的考古發(fā)掘出土了包含全國二十多個窯口的大量精美陶瓷器。本文簡要概括了淮北柳孜運河遺址出土的唐代長沙窯瓷器的窯址、歷史背景及器物特點，并探討長沙窯瓷器在隋唐大運河通濟(jì)渠淮北段出土的意義。

1999年夏天，安徽省淮北市公路局對泗縣至永城公路進(jìn)行拓寬工程建設(shè)，在淮北柳孜修筑路基時發(fā)現(xiàn)大量隋唐至明清時期文物及石構(gòu)建筑，引起省市縣各級文物部門的重視，經(jīng)考察，這是一處隋唐運河遺址，安徽省考古研究所和淮北市博物館、濉溪縣文管所聯(lián)合組成考古發(fā)掘隊伍于當(dāng)年對該遺址進(jìn)行考古發(fā)掘并取得了重大收獲。此項考古發(fā)現(xiàn)被評為1999全國十大考古新發(fā)現(xiàn)之一，2001年該遺址又被國務(wù)院公布為全國重點文物保護(hù)單位。

淮北柳孜運河遺址的考古發(fā)掘取得了重大成果，最為世人矚目的是出土的1600余件隋唐宋元瓷器和數(shù)以噸計數(shù)十萬余片古瓷片，初步認(rèn)定有壽州窯、白土窯、越窯、吉州窯、長沙窯、建陽窯、鞏縣窯、鈞窯、耀州窯、磁州窯等全國20多個名窯口瓷器，其數(shù)量之多，窯口之眾，品種之豐富，實屬罕見。在隋唐大運河出土的眾多精美的隋唐至金元時期瓷器與殘片中，有一種瓷器獨具特色，集繪畫、詩歌及時代特征于一體，具有特殊的裝飾工藝，它促進(jìn)了東西方商品文化的交流，它就是我國唐代著名窯口——長沙窯。

一、長沙窯簡介

長沙窯在今湖南省長沙銅官鎮(zhèn)，又名銅官窯。該窯始于盛唐，盛于晚唐，于五代逐漸衰落，以燒青瓷為主，兼燒少量的褐釉、白釉、綠釉、醬釉和藍(lán)釉瓷等，瓷器極富藝術(shù)創(chuàng)造性，造型別致美觀，種類繁多。歷史上在唐代曾有“北有唐三彩，南有長沙窯”之說。

通過對長沙窯出土文物的研究，可以確定長沙窯是在岳州窯的基礎(chǔ)上，受唐三彩和波斯、大食（即今阿拉伯國家地區(qū)）、伊斯蘭教、佛教藝術(shù)的影響而逐漸創(chuàng)造形成的一種獨具特色的釉下彩陶瓷工藝。開元、天寶年間，唐代經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展到鼎盛，繪畫、陶瓷工藝也出現(xiàn)了色彩鮮艷、富麗堂皇的風(fēng)格。當(dāng)時，北方唐三彩如雨后春筍般在長安、洛陽等地迅速興起，并逐漸對南方的陶瓷工藝產(chǎn)生了一定的影響。由于北方戰(zhàn)亂頻繁，南方相對穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)繁榮，故黃河流域的人口大量南遷，其中包括許多工匠藝人，北方的唐三彩工藝技術(shù)也被帶到了長沙窯區(qū)，因而唐三彩習(xí)見的流動浸潤式彩釉和模印貼花裝飾工藝均在長沙窯產(chǎn)品中以新的形式——高溫釉下彩的面貌出現(xiàn)。

1 胎、釉

長沙窯瓷胎大多呈青灰色、灰白色、香灰色，是一種具有南方鮮明特征的富氧化硅質(zhì)的瓷胎。產(chǎn)品燒成溫度約在1150-1200℃，大多偏生燒，瓷胎斷面較粗，無半透明性。唐中后期，胎質(zhì)較前堅硬精細(xì)，胎和釉粘結(jié)程度有了很大的提高，瓷化程度已相當(dāng)高。長沙窯的釉色主要為青色，除此還有白釉和褐色釉等。青色釉中又分為青黃色和青綠色兩種。釉質(zhì)精細(xì)瑩潤，細(xì)細(xì)觀察釉面可見其表面布滿無色細(xì)碎片。釉的表面往往是不均勻的，一個器物中可見釉層厚薄不勻的現(xiàn)象。

2 造型

長沙窯造型品種豐富，有盤、碟、碗等日常生活用品及文房用具、人物、動物、玩具等，類別很多，式樣繁雜。器物造型除圓形器外，還出現(xiàn)了花形、瓜果形、仿動物形態(tài)和適應(yīng)胡人喜愛的金屬器式樣酒壺和酒盞。長沙窯前期產(chǎn)品形態(tài)豐滿端莊，線條圓潤柔和；后期產(chǎn)品形態(tài)趨于雋麗，有一種出新意以應(yīng)時宜之勢，大都具有雄渾瀟灑的唐代韻律。

長沙窯的雕塑藝術(shù)也非常成功，有人物和動物。人物雕塑有胖小孩、貴婦人、彈琴仕女、吹簫少女、持物者、騎獅、騎馬人等；動物雕塑有小豬、大象、獅子、奔馬、小鳥等，還有雞、鵝、鴨等。這些雕塑都以簡練手法塑造，雖然精細(xì)不足，但不失準(zhǔn)確傳神的形態(tài)。

3 裝飾藝術(shù)

長沙窯的歷史價值主要在于它裝飾藝術(shù)上的創(chuàng)新，其裝飾工藝以釉下彩繪花（包括書法題字）、釉上彩繪（外表不罩釉）、塊狀浸釉（或附加模印貼片）、潑墨（彩）渲染等手法作為主要特色。另外有刻花、劃花、鏤刻、堆塑、印花、貼花、剪紙和雕塑等其他工藝，很少使用刻劃花。釉下多彩是長沙窯裝飾工藝獨具特色的新工藝。

（1）素釉裝飾：中唐時期，長沙窯燒造瓷器過程中就在釉料中添加不同含量的銅或鐵、錳金屬做發(fā)色色基，經(jīng)氧化焰或弱還原焰燒制而形成綠釉、青釉、醬釉、褐釉、紅釉等，進(jìn)行素釉裝飾，這種裝飾簡潔大方，工藝較簡單。

（2）模印貼花裝飾：模印貼花往往是先刻劃需要的花紋，制成模子。有的是用刻有花紋的模子直接拍打在器物的坯胎上面，現(xiàn)出圖案；有的是在薄泥片上壓印出花紋，經(jīng)低溫素?zé)?，貼后施青釉，再在貼花處浸上褐釉，進(jìn)行綜合裝飾性整修。

（3）釉下裝飾：釉下裝飾是一千多年前長沙窯瓷器燒造技術(shù)的重大突破。釉下彩繪以氧化銅、氧化鐵做呈色劑，綠色是氧化銅，紅色、褐色是氧化鐵。氧化鐵在釉下呈褐色，在釉上呈紅色。長沙窯釉下彩繪有兩種：一是直接在坯胎上作畫，然后在畫上加蓋一層青釉，入窯高溫?zé)?；二是先在坯胎上刻劃出花紋，在其上施彩，然后罩上青釉，最后入窯燒成。圖案大都是先用銅紅鐵線勾勒，再用大筆蘸銅綠等色渲染而成，非常強(qiáng)調(diào)筆情墨趣。長沙窯裝飾工藝中彩繪的紋飾常見有幾何紋，如四方形、六方形、菱形、圓形等。還有云帶紋、山峰紋之類，這種紋飾多用點彩而成，有的還繪成各種飛鳥、游龍、走獸、魚紋、花卉、人物等。這些繪畫，用筆簡練，自然灑脫，具有濃厚的民間生活氣息。

（4）詩文裝飾：詩文裝飾可以說是長沙窯的創(chuàng)舉，其形式多樣，不僅書法技藝較高，還極富生活氣息。

二、柳孜運河出土的長沙窯瓷器鑒賞

1 模印貼花注壺

通高21.2厘米，口徑8.8厘米，腹徑12.6厘米，底徑6.7厘米。肩部飾有對稱的一彎曲形長流和一條形把，上下分飾兩道凹弦紋，飾有對稱的椰棗紋。通體施青釉，釉色青中閃黃。椰棗裝飾是為應(yīng)用長沙窯的瓷器出口到西亞等地而進(jìn)行的裝飾。（圖1）

2 長沙窯題詩注壺

高16.4厘米，口徑9.8厘米，底徑10.8厘米。喇叭口，束頸，溜肩，瓜棱狀形腹，平底，肩部對稱裝有八棱形短流和長條形把，流下用褐彩書五言詩：“夕夕多長夜，一一二更初，田心思遠(yuǎn)客，門口問貞夫?！庇霉P瀟灑、道勁奔放，是節(jié)奏化了的自然，體現(xiàn)出當(dāng)時窯工對瓷器文化的構(gòu)想之情。整個壺是瓷器制作與詩詞的完美結(jié)合，代表了長沙窯瓷器燒造的水平。（圖2）

3 長沙窯青釉綠彩執(zhí)壺

高16.4厘米，口徑8.8厘米，底徑9.2厘米。喇叭口，長頸，溜肩，筒腹，平底，八棱形短流。肩部對稱裝一條形把和一八棱形短流，流單側(cè)飾以綠色彩帶紋，內(nèi)施半釉，外施青釉不及底，釉層較薄，無光澤。紋飾抽象，似一株柳樹，色青綠。這種釉下彩繪裝飾紋樣，如山水、人物、花鳥大都是湘江兩岸極平常的景物，窯工隨手拈來，畫上器具立即變得生動而有趣，既是湘江兩岸自然風(fēng)情的寫照，也是窯工那種生存智能與意趣的遺存，表現(xiàn)了一種率真、質(zhì)樸的美感。（圖3）

4 長沙窯醬釉雙系執(zhí)壺

高17.3厘米，口徑7.8厘米，腹徑12.9厘米，底徑9厘米。此壺喇叭口，束頸，溜肩，筒腹，平底，肩部對稱裝一圓形短流和一條形把，側(cè)面裝有對稱的兩系。內(nèi)外均施醬釉。（圖4）

5 大運河遺址出土的青釉雙魚紋執(zhí)壺

高19.8厘米，口徑6.5厘米，底徑10.6厘米。此壺喇叭口，長頸，溜肩，瓜棱狀筒腹，平底。肩部對稱裝一八棱形短流和一條形把，兩側(cè)對稱裝一對條形把，流下貼飾雙魚紋。內(nèi)施半釉，外施青釉不及底。有流釉垂淚現(xiàn)象。（圖5）

6 長沙窯青釉褐彩枕

高8.5厘米，長18.4厘米，寬14.5厘米。此枕呈平面圓角長方形，枕面和側(cè)面用褐、綠彩繪以蝴蝶紋，枕面稍內(nèi)凹。整個器身除枕底外，均施青釉，釉色青淡雅致，光潤柔和。這種15厘米左右的箱形小枕，它的用途有人認(rèn)為是“脈枕”，也就是中醫(yī)大夫診脈時放在病人腕下起襯墊作用的用具；也有人認(rèn)為它是明器，因為瓷脈枕表面平滑，質(zhì)地利于散熱，并不方便給病人號脈。（圖6）

7 長沙窯青釉綠彩粉盒

通高6.1厘米，腹徑7.6厘米，底徑5厘米。此粉盒蓋與身子母口相扣，蓋直口，弧頂收至平頂，有綠彩印“爪”形紋飾。盒身直腹，下部折收為圈足。粉盒通體施青釉，釉層較薄，胎質(zhì)細(xì)膩堅硬。瓷盒造型出現(xiàn)的較晚，大約在隋代才有瓷盒的出現(xiàn)。愛美之心人皆有之，這種粉盒器形屬于閨房中不可或缺的器物，華美的粉盒無疑能討得閨中人的歡心。（圖7）

三、長沙窯瓷在隋唐大運河通濟(jì)渠淮北段出土的意義

1 對研究古代貿(mào)易史有重要意義

淮北柳孜運河遺址發(fā)掘出土了大量陶器、瓷器、鐵器、銅錢等文化遺物，其中瓷器最多，有壽州窯、肖窯的黃釉瓷，有磁州窯系白地黑花瓷，有吉州窯系的黑瓷，有耀州窯、越窯系、長沙窯的青瓷，有景德鎮(zhèn)的影青瓷，有建窯的兔毫盞，有定窯系的白瓷，還有鈞瓷、三彩器等唐宋時期全國十幾座窯口的瓷器產(chǎn)品。這些來自全國各地的瓷器等文化遺物的出土充分證明了大運河“公家運漕，私行商旅”的巨大樞紐功能，也充分證明柳孜當(dāng)年因為水路交通原因成為唐、宋通濟(jì)渠岸邊的重鎮(zhèn)。目前全國一共有14個?。ㄊ校┌l(fā)現(xiàn)長沙窯瓷器，外國也發(fā)現(xiàn)大量長沙窯瓷器，可見長沙窯瓷在唐、五代受到普遍歡迎，外銷和內(nèi)銷量都比較大，各地出土的長沙窯瓷器是研究古代貿(mào)易史的重要線索。

2 對研究古代交通史有重要意義

隋唐大運河沿岸其他地方也出土過長沙窯瓷器，其中通濟(jì)渠淮北段發(fā)現(xiàn)的數(shù)量眾多，造型更為豐富。對不同出土地點的長沙窯進(jìn)行比較，不僅可以對不同地點的瓷器特征進(jìn)行分析，還可研究古代的水路交通以及陸路交通歷史。隋唐大運河北起涿郡，南到余杭，全長兩千多公里，沿線的詳細(xì)交通情況不僅僅要通過文獻(xiàn)來了解，更要通過考古發(fā)掘來證明，長沙窯等瓷器的出土可以幫助我們論證大運河沿線的交通情況。更重要的是，長沙窯瓷器還是重要的外銷瓷，它在沿海及國外的出土可以幫助我們探尋古代的海上貿(mào)易交通路線。

3 對研究古代陶瓷藝術(shù)和水墨畫藝術(shù)具有重要意義

隋唐大運河通濟(jì)渠淮北段發(fā)現(xiàn)長沙窯瓷器具有獨特的陶瓷藝術(shù)，值得去深入研究。長沙窯瓷打破了以釉色裝飾為主要審美標(biāo)準(zhǔn)的局面，筆畫與瓷器成為了不可分割的整體，既具有整體審美效果，又具有相對獨立的審美研究價值。古長沙窯瓷筆畫藝術(shù)的生發(fā)有著悠久的藝術(shù)淵源和特定的時代背景，它與大唐文人士大夫?qū)徝缹?dǎo)向下的詩情畫意之文化氛圍、時代精神及神秘浪漫的湘楚文化土壤息息相關(guān)，閃耀著中華文化的氣息。正是在這樣的文化熏陶下，古長沙窯敢為天下先地將唐詩意蘊(yùn)、書法用筆、吳帶當(dāng)風(fēng)的線條凝聚于瓷上，逐步形成了獨特的藝術(shù)風(fēng)格：融合舞樂精神、書法意氣的筆墨美，呈現(xiàn)沖和靜遠(yuǎn)、無限生機(jī)的意境美，透露玉澤天成、清潤古雅的色彩美，展現(xiàn)天真稚拙、夸張意象的造型美，彰顯張揚生命、人文關(guān)懷的題材美。古長沙窯的彩繪藝術(shù)不僅開中國古陶瓷藝術(shù)之先河，也在中國美術(shù)史上留下了光輝燦爛的一頁。