趙錚　司樹美

黑釉雙系凸線紋罐，出土于山東省聊城市茌平縣，金代燒制，為國家一級文物，曾以其穩(wěn)重端莊的造型、華麗富于變化的釉色、精致巧妙的制作工藝作為山東省文物精粹多次赴國外展出。

此罐通高20.1厘米，口徑14.1厘米，腹徑19.4厘米，足徑10厘米，重1.78千克。圓唇外卷，廣口，高直頸稍微內(nèi)斂，圓肩，頸肩之間對稱置片狀雙耳，弧腹，下腹圓收，小圈足。釉色黑褐、光亮，外施釉至足，內(nèi)施釉至口沿下。內(nèi)外露胎部位施棕黃色護(hù)胎釉。雙耳和腹部飾有凸線紋，腹部飾65條，勁利勻順，呈金黃色。白灰胎，細(xì)密堅硬。罐體斑紋多樣，釉面呈色不同，口沿部釉薄處呈棕黃色，底部釉厚處呈黑褐色，均極亮潤。黃與黑的過渡部分形成流暢絢麗的兔毫狀流紋。腹部凸線紋之間的棕黃色色斑深淺不一，貫穿上下，如高山流水，變幻莫測。（圖1）

唐宋以來民窯瓷器的北方產(chǎn)區(qū)以河南、河北為主，有鞏縣窯、磁州窯、扒村窯等窯口，其中，河北磁州窯是最大的一個民窯體系，也是著名的民間瓷窯，窯址在今河北邯鄲磁縣一帶。磁州窯創(chuàng)燒于北宋中期，并進(jìn)入鼎盛，南宋、遼金元、明清仍繼續(xù)燒制。磁州窯因器形和紋飾民間喜聞樂見，影響范圍較廣。北方各地紛紛仿制，形成了一個龐大的磁州窯體系，在今晉、冀、魯、豫地區(qū)多有分布，諸如河南鶴壁窯、修武當(dāng)陽峪窯、山西介休窯、霍縣窯、山東淄博窯等，都曾燒造與磁州窯風(fēng)格相近的瓷器，而其中鶴壁窯尤為重要。早在1955年4月，陳萬里、馮先銘二位先生就曾考察過該遺址，并在1957年第10期《文物參考資料》上發(fā)表了《鶴壁集印象》，其間特別指出，鶴壁窯燒瓷范圍之廣，“在河南修武當(dāng)陽峪、禹縣扒村窯及鄰近的安陽觀臺窯之上，實為河南最重要的古代（自宋至元）窯場之一”。

聊城古屬兗州之域，秦屬東郡，漢承秦制，三國屬平原郡，唐屬河北道博州博平郡，宋屬河北東路博州博平郡，金承宋制屬山東西路東平郡博州，元代屬東昌路，明屬東昌府，清襲明制，民國時歸山東省東臨道，建國后先后屬平原省和山東省。

由于聊城所處的地理位置，所以民間日用器多以使用周邊磁州窯、淄博窯、鶴壁窯燒制的瓷器為主，而黑釉雙系凸線紋罐這種器形又同見于鶴壁窯與淄博窯，故而為淄為鶴值得一辯。

鶴壁窯，在今河南省鶴壁市，故稱鶴壁窯，亦有稱鶴壁集窯。始燒于唐代，歷宋、金而終于元代。建國以來，文物工作者對鶴壁窯做了大量的調(diào)研工作，尤其是2009年鶴壁市文物工作隊《鶴壁窯》一書的結(jié)集出版，為鶴壁窯瓷器研究打下了堅實的基礎(chǔ)。據(jù)目前研究成果，鶴壁窯經(jīng)唐、五代發(fā)展緩慢的初始期經(jīng)北宋迅速發(fā)展時期，終于在金代達(dá)到了頂峰，這一時期釉色最全，其中黑釉工藝尤為精湛，黑釉釉面晶瑩光亮，并帶有美妙的窯變裝飾。鶴壁市文物局文物工作隊的專家王文強先生語：

“早在唐代，鶴壁窯就生產(chǎn)黑釉瓷器，黑釉中出現(xiàn)了無規(guī)則的自然窯變現(xiàn)象，在黑色釉中雜以或赭或棕的小斑點，給人不同色澤自然熔融的美感。到了宋金時期，這種自然窯變的規(guī)律，為鶴壁窯工匠所掌握，燒出了黑釉中帶褐斑的窯變瓷器。其斑紋多樣，有的透出兔毫狀黃棕色流紋，有的布滿了油滴似的銀灰色小斑點，還有的呈現(xiàn)出鐵銹花花紋。黑釉凸線紋罐上出現(xiàn)的醬斑也很別致，腹部凸線之間的醬斑，如行云，似峰巒，變幻莫測，令人遐想?！痹谄魑镅b飾上，刻、劃、剔、印、繪、凸線紋、貼塑、鏤空等技法的出現(xiàn)也標(biāo)志著鶴壁窯裝飾技法發(fā)展達(dá)到了鼎盛時期。

王文強先生所說的兔毫狀黃棕色流紋的黑釉褐斑的窯變瓷器的特征非常符合我館館藏的黑釉雙系凸線紋罐。同時，更令人振奮的是鶴壁市文物工作隊編寫的《鶴壁窯》一書中提到在1963年、1978年、1997年對窯址發(fā)掘時出土了黑釉雙系凸線紋罐。其在胎質(zhì)、釉色、窯變、器形上與我館的黑釉罐極為相似，高直領(lǐng)、小圈足，尤其是那細(xì)勁筆挺的金黃線，兩相比對，更給人以“同其族類”之感（見圖1、圖2）。

據(jù)該書研究所得及我們對實器的反復(fù)觀察，凸線紋這種裝飾技法是利用工具在半干的坯體上修（壓地起陽）出瓦壟狀的凸線，然后施黑釉。由于凸線部位掛釉較薄，接近胎色，燒成后呈褐黃色或黃白色。該窯又每每于內(nèi)外壁露胎處加施棕黃色護(hù)胎釉，更強化了這種黑里透金的富麗效果，也正是借著這種獨特的燒制工藝表現(xiàn)出了與淄博窯燒制器皿的大不同。

淄博窯，在山東淄博，亦稱“博山窯”，始于漢朝。北朝時燒制青瓷，有青黃、青褐等色。唐代盛燒黑釉瓷，釉質(zhì)晶瑩滋潤、色黑如漆。宋代燒制白瓷、黑釉陶等，黑釉陶以“雨點釉”和“茶葉末釉”名傳于世。金代產(chǎn)白瓷和白釉黑花、黑釉、醬色釉器等，另有黑釉白線紋器，稱“粉杠”，為宋金時期最富特色的品種之一。

圖3中的罐為國內(nèi)著名的陶瓷鑒定專家丘小君先生參加《尋寶——走進(jìn)淄博》節(jié)目發(fā)現(xiàn)的，丘先生對器物描述如下：“高20厘米，口徑14厘米，足徑10N米。直頸，雙耳，長圓腹，圈足無釉。器身自肩部垂直向下至底飾多條凸起的白色線條紋。此一工藝為宋代磁州窯系黑釉器所流行，是用立粉的方法旋施白色線，其高出胎體的線紋在通體施黑釉后，于熔融中分離，露出白色筋線，形成黑白分明的奇觀，線條剛勁有力，并給人以動態(tài)的視覺效果。此件胎薄體輕，黑釉光亮異常，近乎刺眼，燒結(jié)溫度高，下腹有垂流黑釉似琉璃的淚痕。黑釉堅硬，密度大，色如黑漆般光亮耀眼。其胎質(zhì)為白色，細(xì)膩。器內(nèi)滿施光亮的黑釉，里心有一圈疊燒痕，為利用匣缽加燒一件小件器于罐內(nèi)而致，世界各大博物館及收藏黑釉器者皆有磁州窯系的同類器，但淄博窯凸白線罐卻屬稀有罕見。故尋寶走進(jìn)淄博所選出的此罐當(dāng)仁不讓地走上淄博國寶的寶座。它的工藝精湛，尤黑釉耀眼光亮，在同類磁州窯系中鶴立雞群，具有鮮明的窯口特點，不愧為淄博窯的驕傲?！?/p>

通過觀察我們發(fā)現(xiàn)以下幾點不同：

一、淄博窯凸線紋制作工藝是在胎上立粉作杠然后掛黑釉，燒成后在杠突處便露出白色的線條來，由于立粉作杠所以凸線較粗且邊界分明，而鶴壁窯是在半干的坯體上修（壓地起陽）出瓦壟狀的凸線，相對而言這種技法要比淄博窯的立粉法邊界上整齊許多也流暢許多。

二、鶴壁窯釉色多以黑褐為主且釉厚薄處顏色不同，過渡部分有棕黃色兔毫狀流紋。淄博窯釉色多見漆黑、光澤強烈且少變化?？瓷先Q壁窯黑釉器黑中閃黃，而淄博窯器黑中泛鳥，釉面光亦一潤一剛，誠如清乾隆三十七年重立《柏靈橋》碑記中所言“時人因其法，成夫器，火助之發(fā)晶瑩色”。

三、鶴壁窯燒制的黑釉雙系凸線紋罐器內(nèi)施釉多至口沿或頸下，淄博窯則器內(nèi)滿釉，內(nèi)心或有一圈疊燒痕。

通過比較我們發(fā)現(xiàn)雖然在器型上兩個窯口此類產(chǎn)品比較相似，但在釉色、窯變、凸線紋制作工藝等技法上卻涇渭分明。由此我們也可以初步認(rèn)定我館的黑釉雙系凸線紋罐為金代鶴壁窯燒造的精品佳作。