創(chuàng)意時(shí)代，開創(chuàng)文化發(fā)展模式

大約在兩個(gè)月以前，趙萌等一席人與朱晉副市長談?wù)摃r(shí)聊起了南通的1895文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園，這成為了此次工藝美術(shù)展覽的起點(diǎn)。

趙萌說，現(xiàn)在是一個(gè)文化創(chuàng)意的時(shí)代，創(chuàng)意就是想法，有了想法就有了可能，有了可能并且抓住它，創(chuàng)意就能夠呈現(xiàn)出來。這個(gè)時(shí)代靠的是想法，而想法靠的是經(jīng)驗(yàn)，而經(jīng)驗(yàn)靠的是判斷。文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)是一個(gè)新興的產(chǎn)業(yè)，它很可能在未來在中國是一個(gè)較長歷史時(shí)間的內(nèi)容。它不光是引領(lǐng)發(fā)展，也是為國家經(jīng)濟(jì)、文化建設(shè)提供資源，提供發(fā)展活力的產(chǎn)業(yè)。

目前全國有一百二十多個(gè)文化創(chuàng)意園區(qū)，發(fā)展速度之快，出乎我們的想象，但也面臨一些問題。趙萌覺得，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)在一定程度上規(guī)模有了，條件有了，但自身發(fā)展模式欠缺，一定程度上基本還延續(xù)著開發(fā)區(qū)的概念，以科技園區(qū)的概念進(jìn)行文化創(chuàng)意園區(qū)的建設(shè)，這是有誤區(qū)的。

趙萌解釋說，以往的科技工藝園區(qū)，諸如深圳，是在小平同志提出的特區(qū)概念下形成的。何為特區(qū)？即為特定的空間里的特定的政策，一切都是基于相對條件下所形成的。如今的社會更強(qiáng)調(diào)公平，不能僅靠特殊政策活著，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)需要解決些問題，在平等的競爭條件之下，如何去實(shí)現(xiàn)對市場的占有是我們需要考慮的問題。

開發(fā)區(qū)和近代文化創(chuàng)意園區(qū)有一個(gè)質(zhì)的不同，在這一方面，不能有效地在文化創(chuàng)意園區(qū)上尋求規(guī)律，形成發(fā)展模式，這對于整個(gè)國家發(fā)展來說會帶來一定的遺憾，甚至或許會影響這段歷史發(fā)展的過程。

傳統(tǒng)優(yōu)勢，形成創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)

南通·1895文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園保留著難得珍貴的文化遺產(chǎn)，南通是一個(gè)人文資源極其豐富的地方，它有人杰地靈的一面，文化底蘊(yùn)的一面，產(chǎn)業(yè)形態(tài)的一面。文化創(chuàng)意的核心資源是人文資本，絕不是對自然資源的占有。趙萌說，南通沒有名石，但是南通有文化；南通沒有所謂的技藝精湛的技術(shù)，但是南通有藝術(shù)。于是，趙萌認(rèn)為，南通很適合工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

工藝美術(shù)是一個(gè)傳統(tǒng)的手工制作行業(yè)，而張謇正是中國民族輕工業(yè)的奠基者。南通也因他有了傳統(tǒng)文化積累下來的優(yōu)勢，加之南通的工藝美術(shù)也有過一段輝煌歷史。趙萌提出，如果把這些資源加以整合利用變?yōu)閮?yōu)勢資源，那么會為1895文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園帶來很重要的基礎(chǔ)支撐。

工藝美術(shù)缺乏明晰的產(chǎn)業(yè)的模式，重復(fù)設(shè)置是不可取的。趙萌以北京的798藝術(shù)區(qū)為例，798的發(fā)展是因?yàn)楸本┤荽嬷罅克囆g(shù)家，其他地方缺少這一因素就難以實(shí)現(xiàn)第二個(gè)798。尋求和當(dāng)?shù)刭Y源契合的，發(fā)展一個(gè)以工藝美術(shù)為品牌，未來可以形成產(chǎn)業(yè)的文化產(chǎn)業(yè)，南通工藝美術(shù)完全有這個(gè)可能性。

改革開放之初，工藝美術(shù)為當(dāng)時(shí)的國家提供了重要的外匯資源，十幾年的好風(fēng)光之后，發(fā)生了重要的體質(zhì)轉(zhuǎn)型，國有轉(zhuǎn)為私有，通過工藝美術(shù)大師推動了工藝美術(shù)的市場化，這是不可磨滅的貢獻(xiàn)，但是市場化的方式卻使工藝美術(shù)與生活的聯(lián)系越來越少。工藝美術(shù)如果僅以無可復(fù)加的精湛的工藝作為唯一的價(jià)值評判，那么工藝美術(shù)的危機(jī)就在面前。趙萌認(rèn)為，在國家轉(zhuǎn)型的過程中，工藝美術(shù)也面臨著轉(zhuǎn)型。他希望利用南通1895的平臺，做出些富有歷史意義，具有推動性影響的事情。此次工藝美術(shù)展覽歷時(shí)八個(gè)月，維持這么久的展覽不多。策展人正是希望通過一個(gè)一個(gè)不斷的展覽，一次次激活人們對工藝美術(shù)的關(guān)注，讓更多人認(rèn)識到工藝美術(shù)、工藝美術(shù)行業(yè)。

追源溯本，用于衣食住行

趙萌說，清華美院將工藝美術(shù)簡義為衣食住行用。人們的生活、方式、條件，許多物質(zhì)化的東西都是通過工藝美術(shù)來呈現(xiàn)的，如果工藝美術(shù)變得很有品質(zhì)，那么人的生活就很有品質(zhì)。工藝美術(shù)在未來人們生活品質(zhì)提升中將扮演很重要的角色，這個(gè)角色直接會影響到中國人的幸福指標(biāo)。

精工和用材是工藝美術(shù)的兩大要素，越是名貴的材料，價(jià)值越高；工藝做得越細(xì)致，價(jià)值越高，所以工藝美術(shù)就變成精工藝和名材料的結(jié)合。趙萌說，這兩個(gè)要素對應(yīng)的是價(jià)值最大化，推動工藝美術(shù)進(jìn)入收藏，這其中更多的是開發(fā)它自身的經(jīng)濟(jì)價(jià)值，實(shí)用、文化價(jià)值被大大的弱化。

趙萌以北京的象牙雕刻為例，這是北京十分有名的傳統(tǒng)工藝美術(shù)門類。然而中國進(jìn)入世界保護(hù)組織以后，中國象牙沒有了，象牙雕刻也就消失了。又例如和田玉、翡翠，當(dāng)這些材料都沒有了，這些門類也就沒有了。一味地只辦工藝美術(shù)，不斷地?cái)U(kuò)大擴(kuò)大再擴(kuò)大，工藝美術(shù)就畸形了。趙萌對此不敢斷言是有利于還是不利于，但卻肯定這樣的發(fā)展至少是不可持續(xù)的。

那么工藝美術(shù)如何才能取得好的發(fā)展？趙萌認(rèn)為工藝美術(shù)潛在的附加值除了它自身所具備的材料特征和工藝屬性特征，還有它的文化水平和藝術(shù)水平，如果不能在這個(gè)方面提升它的附加值，它在未來市場上只會越走越小。文化是靠積淀完成的，不同的積淀對應(yīng)的是完全不同的資源特點(diǎn)，它能夠大大地提升工藝美術(shù)的附加值。

本質(zhì)上，工藝美術(shù)還是個(gè)民生問題，核心是要解決人的生活品質(zhì)問題。一種模式的生活很單調(diào)，兩種模式的很多樣，三種以上模式的很豐富精彩。衣食住行用是構(gòu)成生活樣式的最核心要件，而主體是工藝美術(shù)。趙萌強(qiáng)調(diào)，工藝美術(shù)需要回到它本來應(yīng)該的生活的范疇內(nèi)。別讓工藝美術(shù)最后只在博物架上，只成為收藏的東西，收藏很重要，但不是工藝美術(shù)的唯一，更多數(shù)的工藝美術(shù)屬于生活。

這次展出的作品，沒有什么名貴的材料，可卻讓趙萌等專家眼前一亮，他們喜歡參賽作品中極其豐富的差異性，給人帶來愉悅、幸福，打開了一種能夠獲得生活美感的空間，極有意義。

尊重傳統(tǒng)，學(xué)院創(chuàng)新獨(dú)特

趙萌覺得工藝美術(shù)有著自身先天的缺陷，這來自于它整體的知識結(jié)構(gòu)。工藝美術(shù)是需要勞動力的行業(yè)，從業(yè)人員有很好的工藝技能，對材料有很好的鑒別能力，但他們做的一切都基于過去式，自身的創(chuàng)新能力比較弱，原創(chuàng)少。這是他們的知識結(jié)構(gòu)決定的，他們的文化是通過承傳而來的。

學(xué)院是培養(yǎng)人才的地方，青年是最具活力、最富理想、最具想象力的年齡段的人，是人類未來的希望，是國家的未來。他們獲得老師系統(tǒng)的知識點(diǎn)，而老師和學(xué)生本身也具有創(chuàng)新創(chuàng)作能力。他們基于創(chuàng)新基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)知識更新，而不是一味地傳承保護(hù)傳統(tǒng)。

趙萌認(rèn)為這兩者是完全不同文化價(jià)值系統(tǒng)下形成的模式。學(xué)院在創(chuàng)新上更具有獨(dú)特性，傳統(tǒng)的工藝美術(shù)具有傳統(tǒng)的技藝技能的優(yōu)勢。他們之間缺乏一個(gè)平臺讓他們有機(jī)結(jié)合，如果互相形成互動，可能可以促進(jìn)彼此的進(jìn)步和發(fā)展。而南通1895此次的展覽恰好就為工藝美術(shù)人提供了這樣一個(gè)交流溝通互相學(xué)習(xí)的發(fā)展平臺。

清華美院的工藝美術(shù)是學(xué)院的強(qiáng)項(xiàng)，出了許多優(yōu)秀的老師和學(xué)生，為工藝美術(shù)理論作出了卓越的貢獻(xiàn)，趙萌說這其中對藝術(shù)的理解和認(rèn)識很大程度上有南通人的眼光和南通的文化特色。正是這樣的影響力使得50多個(gè)院校在兩個(gè)月時(shí)間內(nèi)集中了這么多優(yōu)秀的作品，無論在高校還是行業(yè)，給予了1895文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園高度的關(guān)注。

國內(nèi)目前設(shè)計(jì)院校和專業(yè)有1700多個(gè)，其中至少三分之一以上有工藝美術(shù)專業(yè)，但趙萌說這樣一個(gè)龐大的團(tuán)隊(duì)在設(shè)計(jì)領(lǐng)域還不是特別理想。他說，今天，工業(yè)化和商業(yè)化的背景下，設(shè)計(jì)和商業(yè)化結(jié)合緊密，在平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域，工藝美術(shù)形態(tài)和方式更具備傳統(tǒng)的某些色彩，學(xué)生選擇設(shè)計(jì)更多，選擇工藝美術(shù)相對少一些。如果沒有人才，工藝美術(shù)就不能發(fā)展，學(xué)院在工藝美術(shù)方面擔(dān)當(dāng)著非常重要的責(zé)任。今天工藝美術(shù)在他們手中與他們的生活發(fā)生關(guān)聯(lián)，明天中國工藝美術(shù)就能和所有人的生活發(fā)生關(guān)聯(lián)，由于他們的努力，能使人們的生活選擇更加多元化。

彰顯特色，技藝技術(shù)超凡

談及此次策展，趙萌十分自豪。他說，此次展覽不同以往，一般策展都很學(xué)術(shù)性，策展人往往是一個(gè)藝術(shù)家或是批評家。而這次展出是一個(gè)創(chuàng)意園區(qū)的品牌建設(shè)，需要藝術(shù)、管理，除了學(xué)術(shù)藝術(shù)方面，還要策劃整個(gè)運(yùn)行、市場、品牌、未來形成的經(jīng)濟(jì)、發(fā)展模式、機(jī)制建設(shè)，這不僅僅是展覽，需要綜合地系統(tǒng)地可持續(xù)地從各方面進(jìn)行配置。

趙萌說，這次展覽作品超出了他的想象。他詫異學(xué)院作品可以把工藝做得如此精致，也驚嘆參賽者用單一的金屬材料表現(xiàn)出的豐富效果，他看到了如此之多的創(chuàng)新性技術(shù)，并且大多作品都具有非常強(qiáng)烈的個(gè)人特點(diǎn)，很少雷同，而工藝美術(shù)店千篇一律。這里風(fēng)格風(fēng)貌獨(dú)特，它們所呈現(xiàn)出的藝術(shù)的想象力難得，許多參賽者充分利用金屬特點(diǎn)，包括某些局限性也成為他們施展自己藝術(shù)想象的條件。這些都使得這次展覽具有很大的實(shí)驗(yàn)性的意義。

白色的基調(diào)，晶瑩的感覺，整個(gè)展覽高調(diào)而華麗，趙萌這樣形容此次展出。百年的建筑的韻味，造成了強(qiáng)烈的視覺沖擊力，產(chǎn)生了奇特的展示效果。歷史的濃重，今天的璀璨，在一個(gè)時(shí)空中展示出了完全不同的視覺效果和工藝美術(shù)發(fā)展富有的活力。

在金屬作品展之后，1895文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園還將繼續(xù)進(jìn)行漆藝、陶瓷、玻璃藝術(shù)等展覽，策展人之所以選擇這幾類，源于它們都是國內(nèi)較大且對今天中國產(chǎn)生比較大影響的門類。所有展覽之后還會進(jìn)行綜合的理論學(xué)術(shù)研討會，集各大專家、學(xué)者、從業(yè)者，實(shí)踐出真知，展覽是實(shí)踐的，需要最終理論化。

趙萌看好工藝美術(shù)在南通的發(fā)展，他說，南通有潛力成工藝美術(shù)偉大振興的發(fā)源地，也有能力成為當(dāng)代中國工藝美術(shù)的展覽中心、學(xué)術(shù)中心、交易中心、收藏中心，讓人們在這里看到這個(gè)時(shí)代最好的工藝美術(shù)作品。這一切，正在來的路上。