“ART-DECO風格本質(zhì)上就是一種視覺藝術(shù)風格，其初衷就是追求視覺效果。這種風格通俗易懂，符合大眾審美標準，包括比例、尺度、均衡及韻律等基本審美原則還是與古典傳統(tǒng)建筑相一致?！?/p>

——嚴濤

ART-DECO是一種具有廣泛影響的視覺藝術(shù)設計風格，它是在兩次世界大戰(zhàn)之間，隨著工業(yè)化迅速改變社會經(jīng)濟文化的巨變應運而生的。從上世紀二十年代至四十年代，源于法國、蔓延歐洲、盛于美國，然后迅速遍及全世界。然而在二戰(zhàn)開始后，這種盛極一時的設計風格卻又很快走向衰落。ART-DECO作為一個專有名詞，最早由法國建筑大師勒·柯布西耶（Le Corbusier）于1925年巴黎世博會期間提出。但直到1968年，英國歷史學家及藝術(shù)評論家比維斯·希利爾（Bevis Hillier）在其歸納總結(jié)性的著作《Art Deco of the 20s and 30s》中，才給ART-DECO設計風格貼上了正式的標簽。

ART-DECO風格的主要特征

ART-DECO風格是一種把傳統(tǒng)工藝主題和大機器時代的意象與材料相結(jié)合的折衷主義風格。它受到了前現(xiàn)代（Pre-modern）、立體主義（Cubism）、結(jié)構(gòu)主義（Constructivism）、功能主義（Functionalism）、現(xiàn)代主義（Modernism）及未來主義（Futurism）等多種文化藝術(shù)思潮的深刻影響。其主要特征體現(xiàn)在色彩、幾何構(gòu)圖和裝飾及材料三個方面。首先是豐富且高對比度的色彩，營造出或明艷、或冷峻、或瑰麗、或純粹的效果；第二，明確并且刻意強化的幾何圖案及形體，常見的包括球形、多邊形、矩形、梯形、鋸齒形、人字紋或波浪紋、鑲邊旭日形等；第三，精美的裝飾細部及材料，在當時最新的材料如鋁合金、不銹鋼、塑料、合成樹膠、人工木材、染色玻璃、彩色飾面漆等和最新的工藝如鍍鉻、鑲嵌、幕墻等都在ART-DECO風格中得到了充分的運用。

ART-DECO風格適用于幾乎所有的建筑類型。在上世紀三十年代，世界各國的公共建筑，如火車站、電影院、娛樂中心甚至水庫大壩都可以看到ART-DECO的影子。除了在建筑設計中普遍運用外，ART-DECO風格也影響了其它消費品的設計，諸如汽車、家具、紡織品、電器等。特別是上世紀六十年代在歐美發(fā)達國家開始的ART-DECO復興運動，由于缺少新建筑的建設機會，這種復興主要針對原有歷史建筑的保護和改造。同時ART-DECO更多地轉(zhuǎn)向了室內(nèi)設計、工業(yè)設計、時裝、珠寶、配飾等領(lǐng)域。

代表性的ART-DECO建筑

目前，美國的邁阿密和印度的孟買（Mumbai）是世界上保存ART-DECO建筑最多的兩個城市。而遠在新西蘭北島的港口城市納皮爾（Napier），最近被聯(lián)合國教科文組織（UNESCO）提名為世界上第一個以ART-DECO風格為城市特色的世界文化遺產(chǎn)保護地（WHS）。與其它也具有濃郁ART-DECO風情的城市，諸如美國的邁阿密、圣巴巴拉（Santa Barbara）、印度尼西亞的萬?。˙andung）以及非洲厄立特里亞的阿斯馬拉（Asmara）等城市相比，納皮爾在建筑風格的統(tǒng)一性和完整性等方面都更勝一籌。這是因為，在1931年的大地震之后，重建的納皮爾市是當時世界上最新的城市，而且全部建筑都采用了當時最流行的ART-DECO風格。

如果真的去近距離接觸這些城市保留下來的歷史ART-DECO建筑及街區(qū)，有些人也許會感到失望。他們會發(fā)現(xiàn)，此ART-DECO非彼ART-DECO，大部分建筑與腦海中那些尊貴、奢華、精美且氣勢不凡的ART-DECO建筑不太一樣。實際上，ART-DECO風格作為折衷風格（Eclectic style）的一個分支，且與新藝術(shù)風格（Art Noubeau）有著近親關(guān)系的建筑風格，本身就具有多樣性和地域化的特點。德國柏林的ART-DECO吸收了偏于理性的包豪斯（Bauhaus）設計理念，美國圣巴巴拉的ART-DECO則具有明顯的西班牙建筑浪漫質(zhì)樸的痕跡，而新西蘭納皮爾的ART-DECO則融匯了許多與土著毛利（Maori）相關(guān)的主題。

近幾年國內(nèi)房地產(chǎn)市場上的ART-DECO，更多是選擇性地借鑒和模仿了那些我們熟知的美國的紐約、芝加哥以及洛杉磯等大都市的相關(guān)案例，特別是紐約中央公園周邊那些ART-DECO風格的公寓、酒店及寫字樓。大部分人對ART-DECO建筑風格的總體印象也正是來源于此。

建于1930年的紐約克萊斯勒大廈，就是當時汽車巨頭克萊斯勒（Walter Chrysler）試圖展現(xiàn)自己的勃勃雄心的標志。大堂內(nèi)深紅色非洲大理石和異國情調(diào)的木制鑲嵌，以及拷貝自1929年克萊斯勒汽車頂棚上的怪獸裝飾都顯現(xiàn)出裝飾的意味；三角孔形不銹鋼尖頂，是在建造過程中為了超越一座競爭性的建筑，而在設計的最后加上去的。建筑主體部分灰色及白色的磚飾結(jié)合了傳統(tǒng)的垂直線條和現(xiàn)代的水平線條。而在建筑造型上則借鑒了很多哥特式建筑的拱券結(jié)構(gòu)并加以簡化。這棟建筑是對傳統(tǒng)主義的背叛，同時又打破了現(xiàn)代主義的理想化的純凈，在大膽和詭異中蘊藏著某種刺激而動人的東西。

同時期的上海也是ART-DECO建筑比較集中的城市。1929年建成的外灘沙遜大廈（今和平飯店）就是其中的代表作品，其設計、施工及品質(zhì)都和當時美國大都市里的ART-DECO建筑并無二致。

業(yè)內(nèi)外人士對于ART-DECO思想及藝術(shù)價值的認識上的反差

有一個現(xiàn)象值得關(guān)注：那就是ART-DECO建筑作品的思想及藝術(shù)價值對建筑史的影響，與大量ART-DECO建筑在曾經(jīng)直至現(xiàn)在對城市及街區(qū)的影響之間存在著巨大的反差。一方面大眾通過現(xiàn)存的ART-DECO建筑無限懷念那個曾經(jīng)輝煌的黃金時代；另一方面卻是在卷帙浩繁的建筑史書上，ART-DECO只是其中毫不起眼的區(qū)區(qū)幾頁，其思想及藝術(shù)地位遠低于現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義（Post modernism）以及解構(gòu)主義（Deconstructivism）等設計思潮。

ART-DECO的“始作俑者”柯布西耶，在發(fā)表ART-DECO宣言后的建筑設計生涯中，卻與ART-DECO理念漸行漸遠，甚至連一棟真正意義上的ART-DECO建筑都不曾留下。沒有人知道這個后來的現(xiàn)代主義建筑泰斗，究竟是出于什么原因很快就拋棄了ART-DECO。即便在二戰(zhàn)以后的代表作“法國朗香教堂”上，我們可以看到他的設計思想已經(jīng)從理性的現(xiàn)代主義轉(zhuǎn)向浪漫主義與神秘主義。終其一生，他卻始終沒有再回頭去看看曾經(jīng)的ART-DECO。

相應地，ART-DECO設計師在建筑史上也沒有獲得與其作品相稱的地位。參與了大部分新西蘭納皮爾市重建設計的建筑師路易斯·海（Louis Hay），即使創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的ART-DECO建筑作品，仍然需要反復強調(diào)其作為建筑大師賴特（Frank Lloyd Wright）的追隨者的身份，才能獲得更高或應當?shù)玫降臍v史地位。前面曾提及的在ART-DECO建筑史中地位顯赫的克萊斯勒大廈，其設計者威廉·凡·艾林（William Van Alen）同樣一直默默無聞。

ART-DECO是一種“叫座不叫好”的設計風格。業(yè)外人士對其推崇備至，業(yè)內(nèi)人士雖然不否認其審美價值，但認為其缺乏革命性的創(chuàng)新精神。相反，很少做大型項目的日本建筑大師安藤忠雄，其代表作之一的“住吉的長屋”簡直可以說是不到一百平米的“簡陋”小住宅。然而正是從這個住宅開始，建筑界知道了他，日后更獲得了號稱建筑界諾貝爾獎的普利茲克獎（Pritzker）。知道克萊斯勒大廈的人應該不會少，但有幾個普通人知道“住吉的長屋”呢？

ART-DECO風格在國內(nèi)的流行并成為許多高端項目的集中選擇

ART-DECO風格在國內(nèi)的流行并成為許多高端項目的集中選擇，有著現(xiàn)實的社會、經(jīng)濟及文化基礎。其中顯而易見的原因是，由于其精美的裝飾和高檔的材料，導致ART-DECO風格的造價不菲，只有高端項目才能承受相應的成本壓力。

ART-DECO風格的華貴氣質(zhì)迎合了高端項目的定位需求。從我們選擇性借鑒的實例中可以看到：上世紀三四十年代，正處于ART-DECO風格的鼎盛期的美國大都市，建造了許多經(jīng)典的給人們帶來深刻印象的ART-DECO建筑。它們往往讓人感覺豪華而迷人，張揚卻不過于夸張，處處流淌著大機器時代工業(yè)化生產(chǎn)的痕跡，具有一種積極向上的精神和對社會及技術(shù)進步的充分信任。

ART-DECO風格本質(zhì)上就是一種視覺藝術(shù)風格，其初衷就是追求視覺效果。這種風格通俗易懂，符合大眾審美標準，包括比例、尺度、均衡及韻律等基本審美原則還是與古典傳統(tǒng)建筑相一致。同時ART-DECO也不需要有強烈的宗教文化符號和地域性限制要求。而且在幾何化細部的施工或安裝中，可以把工廠化、標準化及模數(shù)化都結(jié)合進來，達到比較高的加工精度，突出細部設計的工藝美。

國內(nèi)的高層住宅，通常有上下一致的標準層平面，再加上內(nèi)部功能的強制性規(guī)范需求，導致形體的變化和開窗的自由度受到極大的限制。除了現(xiàn)代風格外，很多需要大坡屋頂、形體劇烈變化的傳統(tǒng)歐式風格很難貼切地運用在這些高層住宅上。而強調(diào)豎向線條的ART-DECO風格原本就最適合高層建筑，也只需較小的調(diào)整就適用于高層住宅。北京的棕櫚泉國際公寓就是早期房地產(chǎn)市場上ART-DECO風格的代表案例。

新ART-DECO

雖然，在建筑歷史書中，ART-DECO風格已經(jīng)成為過去式。特別是在新建建筑相當稀少的歐美發(fā)達國家及地區(qū)，這種風格儼然是櫥窗里的古董式陳列品。但從發(fā)展的眼光來看，ART-DECO風格無論在市場上還是在藝術(shù)上，都還有一定的發(fā)展?jié)摿?，特別是對于中國等正處在建設活躍期的發(fā)展中國家。因為，ART-DECO的精髓就在于傳統(tǒng)藝術(shù)主題和現(xiàn)代科技手段的結(jié)合，只要科學技術(shù)進步，各種新材料、新工藝永遠可以服務于并創(chuàng)造出與時俱進的裝飾效果。北京的民族文化宮、上海浦東的金茂大廈就是這樣的例子。所以，我們有必要把目前的具有強烈選擇性的狹義的ART-DECO，擴展成為廣義的包容性更強的ART-DECO，以創(chuàng)造出更多樣化的、更具有持久生命力的新ART-DECO建筑。