亦非

Revolutionary theme artwork is an important cultural phenomenon in the modern and contemporary art history. These works became the cultural arms and political struggle tools with their unique charm and occupied dominant position in Chinese painting at that time. They had the distinct features of the times with the leaders and heroes as creative themes. As a kind of artwork with special theme， the market condition of these revolutionary theme oil paintings is also experiencing the rise and fall under the unstable auction market of oil paintings.

在今年中國嘉德春拍中，吳作人繪于1977年9月的巨幅油畫《戰(zhàn)地黃花分外香》從4800萬元起拍，經(jīng)20余輪激烈競價(jià)，最終以8050萬元高價(jià)成交，創(chuàng)出今春油畫板塊首個(gè)高價(jià)，同時(shí)也創(chuàng)出吳作人個(gè)人作品新紀(jì)錄。這無疑從一個(gè)側(cè)面顯示出目前紅色題材油畫受到市場的追捧。

紅色油畫拍場受寵

紅色經(jīng)典美術(shù)是近現(xiàn)代美術(shù)史中一個(gè)重要的文化現(xiàn)象，一般而言，紅色經(jīng)典主要是指1949年至1976年間采用現(xiàn)實(shí)主義手法創(chuàng)作的一批反映中國革命歷史和新中國成立初期社會主義建設(shè)的油畫作品。這些寫實(shí)主義油畫以其特有的“魅力”，成為國家的文化武器和政治斗爭工具，占據(jù)了當(dāng)時(shí)中國繪畫的主體地位，其中領(lǐng)袖和英雄是主要的創(chuàng)作題材，具有鮮明的時(shí)代面貌。

在中國的拍賣領(lǐng)域，中國油畫可流通的資源不過100年，油畫板塊相對比較小，整個(gè)盤也相對小。但是紅色經(jīng)典題材油畫進(jìn)入國內(nèi)拍賣市場從1995年至今已有18年的時(shí)間，從最初幾年的無人問津到2009年油畫拍賣專場一片紅色籠罩，紅色經(jīng)典油畫的市場發(fā)展軌跡呈現(xiàn)曲折攀升的態(tài)勢。紅色經(jīng)典油畫在經(jīng)歷2003年、2004年兩年的沉淀后，開始在拍賣市場中嶄露頭角，到2005年紅色經(jīng)典油畫板塊在拍場上的不斷升溫、學(xué)術(shù)界對其研究的不斷深入，更多的拍賣公司推出了大量的紅色經(jīng)典油畫，對此國內(nèi)的部分收藏家及一些歐美國家的藝術(shù)收藏機(jī)構(gòu)積極介入。但紅色題材油畫的市場基本還是在國內(nèi)，因?yàn)樾轮袊佬g(shù)是一個(gè)具有中國國情的板塊，是一段中國的歷史。

經(jīng)典之作歷久彌新

在油畫收藏界，一直有這樣一個(gè)觀點(diǎn)，就是世界級的收藏機(jī)構(gòu)對于中國的近現(xiàn)代繪畫最重視的有兩個(gè)方面：首先是以“革命歷史題材”為代表的紅色經(jīng)典美術(shù)作品，其次才是當(dāng)代藝術(shù)。而隨著全球經(jīng)濟(jì)的影響，被炒至“瘋狂”的當(dāng)代藝術(shù)又頻遭價(jià)格“跳水”，而紅色經(jīng)典美術(shù)作品大多創(chuàng)作于幾十年前，可以流通于市場的優(yōu)秀作品少之又少。紅色經(jīng)典美術(shù)作品只能產(chǎn)生于那樣的歷史年代，正是因?yàn)檫@種特殊性才決定了它的受關(guān)注程度。據(jù)專家介紹，真正意義上的紅色經(jīng)典油畫的大量創(chuàng)作，應(yīng)該是在1949年到1965年這一歷史時(shí)期，再有就是“文革”期間。因?yàn)樵诮夥艖?zhàn)爭時(shí)期，由于條件匱乏，即使有創(chuàng)作能力的畫家也沒有可能創(chuàng)作大型的油畫作品。而到了上世紀(jì)70年代末至80年代中期，也產(chǎn)生過重要的“革命歷史題材”作品，例如著名油畫家董希文的《開國大典》就創(chuàng)作在這一時(shí)期。

紅色經(jīng)典油畫具有很高的美術(shù)史料價(jià)值和收藏價(jià)值是不容置疑的。但這類題材的經(jīng)典藏品十分稀少，一般說來，有較高藝術(shù)水準(zhǔn)和史料價(jià)值的主流革命歷史題材油畫藝術(shù)品大概只有千余件，而且大都被博物館收藏。因此在藝術(shù)品流通領(lǐng)域，其數(shù)量較之其他題材自然要少得多。據(jù)拍賣公司的業(yè)內(nèi)人士介紹，早些年，紅色經(jīng)典油畫的征集還相對比較容易，但經(jīng)過這些年的發(fā)掘，這類藏品的征集已進(jìn)入了困難時(shí)期。尤其是早幾年拍出的一些佳作，都被收藏家珍藏，不愿出售。

藏家偏好值得關(guān)注

1995年嘉德秋拍中，頗受人們關(guān)注的著名油畫《毛主席去安源》以605萬元的高價(jià)成功拍出，標(biāo)志著紅色題材油畫進(jìn)入內(nèi)地拍賣市場。紅色題材油畫進(jìn)入藝術(shù)品拍賣市場已有十幾年的時(shí)間，從最初的少人問津到如今的趨之若鶩，作為一種特殊題材的藝術(shù)品，紅色題材油畫的市場行情在整體油畫拍賣市場變遷的背景下，也經(jīng)歷著一般藝術(shù)品的潮起潮落。面對紅色題材油畫在拍賣市場跌宕起伏的十幾年歷程，對紅色題材油畫拍場現(xiàn)狀及拍品成交現(xiàn)狀進(jìn)行梳理和分析于藝術(shù)市場研究是非常有必要的，這對于預(yù)測紅色題材油畫未來行情走向有著重要的意義，同時(shí)也期望能夠給紅色題材油畫投資者帶來一定的指導(dǎo)與啟發(fā)。

對現(xiàn)在掌握市場主力的中年藏家而言，“紅色年代”與他們的成長和青春記憶難分難舍，比如上海劉益謙王薇夫婦的追捧，就曾經(jīng)為紅色題材油畫的紅火加了一把溫。但紅色畫作并非每一幅都能創(chuàng)下價(jià)格高地，作品在當(dāng)年的宣傳力度如何、因主題涉及的歷史事件而引起的政治地位高低、有無廣泛的印刷品流傳于世、在主流媒體的報(bào)道上占據(jù)多大的篇幅、是否獲得重要的獎項(xiàng)、在百姓間的知名度如何，都是紅色題材畫作昂貴與否的重要元素。