馬國強

最早見到王彥發(fā)的畫，是在上世紀80年代中期。那時候，他潛心研究版畫。記得一幅叫《太陽鳥》的木刻，其立意之玄妙、手法之現(xiàn)代、意象之輝煌都令人扼腕稱道?？上髞頉]有沿著這條路子走下去。倒不是因為版畫之路在中國的寂寞難熬，而是他身不由已地被烏紗冠頂。先是河南大學美術(shù)系的副主任，后來是主任，現(xiàn)在是河南大學藝術(shù)學院主管業(yè)務(wù)的常務(wù)副院長?！皩W而優(yōu)則仕”，祖宗之法，千古不移。當了官，一個管業(yè)務(wù)的官，那么多事，那么多人，又不想糊弄，也只有把自己全貼了進去。河南大學藝術(shù)學院作為中原地區(qū)藝術(shù)家的搖籃，彥發(fā)的貢獻是不言而喻的。細想想，這犧牲也頗為神圣。

他結(jié)合教學實踐寫了不少文章，也出了數(shù)本專著，素描的、色彩的，主編了二十多種高校教材，在全國高校中很有影響。當然，只要能擠出一點時間，他還是要畫畫的，他畫水彩、水粉，也畫油畫、丙烯畫。近十年來，囿于時間和精力，以水彩、丙烯材料，畫靜物、風景居多。

彥發(fā)的繪畫，醇厚中透著靈秀，用筆極有章法，刻畫堪稱精當，道中人一看便知。他曾受過中國水彩畫泰斗王肇民教授的點化。原來八十年代初他在廣州美院進修時，曾追隨王肇民教授左右聆聽教誨。王肇民的水彩靜物，一派大家風范，四顧九野，無出其右者。他并不斤斤于物象的逼真描繪，而是在渾厚華滋與單純洗練中幻化出讓人瞪目的神韻。這是尋常畫家所難以企及的。當然彥發(fā)眼下還沒有達成這樣的境界。不過可以很明顯地看出來，他在朝這個方向努力。譬如他的《紅果》《鮮桔》和《黑柿子》等，在構(gòu)成的錘煉、格調(diào)的追求和神韻的營造上，應(yīng)該說都已經(jīng)達到了很高的水平。

我十分贊賞法國色彩設(shè)計大師郎科羅的一句話：讓色彩唱歌。要唱歌，就得有調(diào)子，有旋律，有節(jié)奏，有和鳴。細加品味美術(shù)與音樂，何其相似乃爾。有一種說法：所有的文藝創(chuàng)作都在向音樂的境界衍化。彥發(fā)的學養(yǎng)和他所處的人文環(huán)境能夠自覺地朝著如是之化境推進。您看他的《紅果》，那不正是一首透著融融的鄉(xiāng)情、和著濃濃的鄉(xiāng)音、嘹亮而醇樸的豫北山歌嗎？那淡紫色的《夏之花》和濃重紅色的《夏之花》，不正是浪漫抒情的小夜曲和熱情奔放的交響樂嗎？