潘國(guó)平
摘 要:《壽珍掇球》乃傳世之作。其神韻之精妙,無(wú)與倫比。其藝術(shù)意趣和構(gòu)思似唐釋?xiě)阉匾原h(huán)轉(zhuǎn)為主之狂草,環(huán)環(huán)相連,圈圈相加又各不相同。
關(guān)鍵詞:沙里淘金;爐中煉丹;環(huán)環(huán)相連;圈圈相加
1 前言
1914年程壽珍先生創(chuàng)作的《掇球壺》獲得了世界工藝美術(shù)巴拿馬金獎(jiǎng)。這猶如在黑暗的長(zhǎng)夜升起了一顆閃光的新星。著實(shí)振奮和鼓舞了當(dāng)時(shí)荊南地區(qū)以陶為業(yè)的同道,更為現(xiàn)代藝人提供了經(jīng)典的藝術(shù)作品,啟發(fā)著我們的創(chuàng)作思維。
2 《壽珍掇球》壺的創(chuàng)作
《壽珍掇球》是作者選取三個(gè)不同的球形為基礎(chǔ)而創(chuàng)作的圓壺。壽珍在壺身的掇取上,以一個(gè)富有張力的火球。從壺蓋到壺底的高度,與壺身直徑相近,壺口內(nèi)徑與底的外直徑相仿。這就保證了整個(gè)壺的穩(wěn)定性。從壺的空間曲線看,先以頸根急劇拋出形成“肩胛”,至最大直徑處,逐漸平緩收縮,此線條與清前期玉壺春瓶之曲線十分相似。孤頸不是直線,而是微微的反弧線與壺身曲線吻合,過(guò)渡巧妙自然。壺蓋是“馬得堡”半球形。蓋線與口線嚴(yán)絲合縫“弗容紙發(fā)之隙”,蓋線與口線兩位似是寓“天壓地”之意,壺的用一小圓珠,是清代烏紗帽上的頂珠?是農(nóng)夫庭院中的葡萄?是村頭樹(shù)上的重棗?似又不是。且與蓋的位置不即不離,達(dá)到遠(yuǎn)一絲嫌松,近一絲嫌緊的精微地步。三個(gè)球體,以一條中心線串接起來(lái),三者極盡變化之能事。著名畫(huà)家達(dá)芬奇在從藝之初畫(huà)了無(wú)數(shù)個(gè)雞蛋,就是為了能夠熟練地用線條來(lái)表現(xiàn)各種形狀的圖。而《壽珍掇球》的三個(gè)圓正有異曲同工之妙!咀把都以圓柱形為體,用暗接法與壺身吻合,根部粗,稍頭細(xì),與重心上移的壺身搭配合理,渾然一體,把三環(huán)轉(zhuǎn)形成的空間美妙之極。有“此處無(wú)聲勝有聲”的韻味,把長(zhǎng),則咀必然應(yīng)短,壽珍在此處理的十分巧妙。二彎短咀,出水流暢。咀、把聳起與頸形成的“v”形曲線,其大小形狀完全一致。運(yùn)用的是傳統(tǒng)的對(duì)稱(chēng)法。欣賞整個(gè)壺形、壺身的高矮,口蓋的大小,咀把的長(zhǎng)短、圓紐的松緊都達(dá)到了最佳地步。真是完美之極。撫壺沏茶心曠神怡,妙不可言。
3 總結(jié)
一般來(lái)說(shuō),一件工藝美術(shù)作品的藝術(shù)含量越大,她的藝術(shù)品位越高,其收藏的價(jià)值就愈大。平心而論,一把小小的紫砂壺從形體上說(shuō),不過(guò)是掌中之物?!秹壅涠耷颉吩趪?guó)難深重的景況下,能得到世界藝術(shù)界的推崇恐怕緣由即在于此。