石松

未來(lái)世界，空氣變成海水，暖風(fēng)變成洋流，學(xué)會(huì)了水下呼吸的人類(lèi)變得只有蟲(chóng)般大小。生存雖然更加艱難，但我們充滿(mǎn)智慧的子孫后代仍然憑借堅(jiān)強(qiáng)的意志，在大海中占據(jù)一席之地。在這個(gè)世界里，人類(lèi)和海洋土著居民從陌生到開(kāi)始建立友誼，從互相敵視到共同分享資源，直至和平共處，成為社區(qū)友鄰……當(dāng)然，如果某位小人兒不幸打擾到了隔壁的小熱帶魚(yú)，還是可能被叼去關(guān)禁閉的。

水下攝影師賈森·艾斯利（Jason Isley）是這個(gè)“水下微世界”的總導(dǎo)演。這位來(lái)自英國(guó)的攝影師現(xiàn)居馬來(lái)西亞，專(zhuān)門(mén)從事水下攝影。自從有了這個(gè)以玩具模型和水下場(chǎng)景相結(jié)合的創(chuàng)意后，艾斯利一直在堅(jiān)持不懈地圍繞這個(gè)“幻想世界”的主題進(jìn)行拍攝，從2012年起，至今已有一年多的時(shí)間。

海洋專(zhuān)家與微縮模型玩具

賈森從1990年代便開(kāi)始成為專(zhuān)職水下攝影師，用鏡頭開(kāi)始了探索海底世界的旅程。近20年堅(jiān)持不懈的水下拍攝經(jīng)歷讓賈森成了半個(gè)“海洋專(zhuān)家”，也讓他成為了一名不折不扣的水下攝影大師。但是，常年的水下拍攝也讓賈森萌生了倦意，“我已經(jīng)完全厭倦了，水下微距攝影已經(jīng)開(kāi)始變成一種視覺(jué)的陳詞濫調(diào)，人們總是在用一些特定的手段拍攝一些重復(fù)的鏡頭。我想做一些完全不同的事情，一些可以引起人們關(guān)注和反響的事情。”

在此之前，美國(guó)藝術(shù)家克里斯托弗·博福利（Christopher Boffoli）和英國(guó)藝術(shù)家斯林卡楚（Slinkachu）分別利用微縮模型玩具創(chuàng)作出了“美食微世界”和“小人民的工程”系列照片。賈森的“水下”系列受到了兩位先行者的啟發(fā)：“他們的作品都將微縮模型玩具與陸地上的靜態(tài)事物相結(jié)合，而我認(rèn)為如果把活生生的海洋生物與和這些玩具放在一起拍攝，效果肯定是極好的！”于是，賈森構(gòu)思了“水下微世界”，用自己的想象力為他的水下攝影開(kāi)辟了一條全新的道路。

賈森說(shuō)，他過(guò)去的工作更傾向于用各類(lèi)器材近距離捕捉海洋生物美麗的表象，但這似乎與他真正的興趣背道而馳，“我真正的興趣在于觀察和捕捉動(dòng)物的行為和習(xí)性，因此我花了很長(zhǎng)時(shí)間研究海洋生物，認(rèn)識(shí)了很多物種，比如穴居或者寄居的生物，而它們恰恰就是非常適合和微縮模型玩具一起拍攝的生物?！?/p>

為了將自己的想法付諸實(shí)踐，賈森開(kāi)始在各種各樣的地方搜羅各類(lèi)好玩的微縮模型玩具。最開(kāi)始的一小部分是他在新加坡的一家小店買(mǎi)到的。那天他突發(fā)奇想，在谷歌上無(wú)意發(fā)現(xiàn)“鐵路模型套裝”里的玩具附件正是他所需要的，于是當(dāng)時(shí)就跳上出租車(chē)直奔當(dāng)?shù)氐耐婢叩?，毫不猶豫地將整套玩具收入囊中?，F(xiàn)在，每當(dāng)賈森有了新的靈感，基本都會(huì)去網(wǎng)上購(gòu)買(mǎi)所需的玩具和模型。他的辦公室里本來(lái)有一張專(zhuān)門(mén)放置攝影器材的辦公桌，現(xiàn)在卻已堆滿(mǎn)了用于拍攝的微縮模型，“我的辦公室現(xiàn)在看起來(lái)就像個(gè)玩具商店！”

水下世界的“變遷”

賈森的“水下微世界”一共貫穿著三個(gè)主題：“入侵”、“和諧”和“環(huán)保”，而這些也共同構(gòu)成了這個(gè)幻想小世界的變遷史。

“最先開(kāi)始創(chuàng)作的是‘入侵的主題，人類(lèi)士兵為了爭(zhēng)奪領(lǐng)地，全副武裝地和海洋生物開(kāi)戰(zhàn)，當(dāng)然，這些土著居民也會(huì)還擊?！痹谫Z森的照片中，你可以看到人類(lèi)不屈不撓地戰(zhàn)斗，也會(huì)看到人類(lèi)被“海怪”殘忍地攻擊，甚至命喪于此……

圖05是賈森最喜愛(ài)的一幅作品。在這張照片中，你可以看到人類(lèi)士兵正在勇敢地與“巨大的”蛇鰻開(kāi)戰(zhàn)，蛇鰻從沙下探頭而出，露出可怕的眼神和獠牙，而人類(lèi)士兵在它面前簡(jiǎn)直過(guò)于渺小。這也是他拍的第一張“水下微世界”的照片，當(dāng)他把它拿給朋友看，反響非常好，更加堅(jiān)定了他拍攝這個(gè)系列的想法。

“水下微世界”的第二個(gè)主題是人類(lèi)與海洋生物的和諧共存。經(jīng)歷了“慘烈”的戰(zhàn)爭(zhēng)后，人類(lèi)和海洋生物終于意識(shí)到和平與共榮的重要性。于是，海洋生物與人類(lèi)開(kāi)始漸漸融合，成為了友好的社區(qū)鄰居。人們開(kāi)始與管蟲(chóng)（編者注：即管蠕蟲(chóng)，管棲海生蠕蟲(chóng)的通稱(chēng)，多生活在深海地區(qū)）一起曬日光浴，和小鯰魚(yú)漫步沙灘，人類(lèi)交警也可以給海兔開(kāi)超速罰單……

“水下微世界”的最后一個(gè)主題是環(huán)保。在這一點(diǎn)上，水下的人類(lèi)和賈森達(dá)成了共識(shí)，“攜手”為環(huán)保而努力。前者希望用于回收海洋垃圾的預(yù)算越少越好，后者則希望有趣的影像能夠換來(lái)人們對(duì)海洋環(huán)境的進(jìn)一步關(guān)注。

“我希望自己能用影像表達(dá)出更多的環(huán)保意識(shí)，告訴公眾我們的海洋正在面臨的問(wèn)題；我也希望這組作品能引起人們更多的關(guān)注，讓大家都能更好地保護(hù)我們的海洋?！?/p>

創(chuàng)造水下世界

作為一名曾經(jīng)的工程制圖員，賈森會(huì)像希區(qū)柯克那樣把他想要拍攝的場(chǎng)景事先畫(huà)出來(lái)?！爱?dāng)我明確了拍攝主題后，我會(huì)去網(wǎng)上搜搜哪些微縮模型玩具可以加入進(jìn)來(lái)，當(dāng)符合這個(gè)主題的場(chǎng)景落到素描本上后，我就去把所需要的玩具都買(mǎi)來(lái)?！痹诿鞔_了拍攝主題并將之繪制到素描本上后，他首先要做的是制定詳細(xì)的潛水計(jì)劃，而潛水地點(diǎn)必須選在想要拍攝的海洋生物可能出現(xiàn)的地方，一些拍攝需要在水中待上一個(gè)小時(shí)，另一些則可能需要數(shù)次潛水拍攝。

水下微縮模型攝影與普通的水下攝影所面臨的困難有相似之處。比如，如果一個(gè)特定的拍攝需要花很長(zhǎng)時(shí)間，那么拍攝者不能游來(lái)游去，所以在冷水中泡著會(huì)很容易感冒。為了確保安全和拍攝時(shí)長(zhǎng)，賈森大部分的拍攝都在比較淺的水域，“這樣我的氧氣管可以持續(xù)使用一個(gè)小時(shí)以上，而且在淺水中我比較不容易因?yàn)樗畨憾芸?。?/p>

賈森使用尼康D800外加60mm微距鏡頭就可以完成大部分的拍攝，但是那些玩具和模型卻無(wú)法時(shí)刻把持在手中，那么如何保證它們能夠在拍攝時(shí)不被水流沖走或是沖倒呢？他有自己的秘訣：“拍攝小人模型時(shí)需要在它們腳底涂上膠水，以固定在沙子上避免漂走。至于卡車(chē)這類(lèi)稍微大一點(diǎn)的模型，我會(huì)在下面粘一個(gè)硬幣，這樣它們會(huì)比較容易固定。”

除了熟練的技術(shù)和周密的計(jì)劃，這組作品的成功無(wú)疑更多來(lái)自于賈森對(duì)水下攝影的熱愛(ài)和執(zhí)著，他相信：“水下攝影是一種熱情。如果你不了解你的拍攝對(duì)象，那么無(wú)論是在陸上還是水下，我都不認(rèn)為你能成功?！迸c此同時(shí)，對(duì)海洋生物的充分了解也讓他自信滿(mǎn)滿(mǎn)，“人們知道我的攝影作品和我的團(tuán)隊(duì)是非常有環(huán)保意識(shí)的，所以他們知道我不會(huì)去做任何損害海洋生物的事情。”

賈森希望在有了足夠多的影像后出一本畫(huà)冊(cè)，他希望在2014年實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)?！拔覍?duì)現(xiàn)有的作品感到相當(dāng)滿(mǎn)意，但我還有很多計(jì)劃，也許還需要更多的規(guī)劃和耐心。我的素描本幾乎要畫(huà)滿(mǎn)了，現(xiàn)在我要繼續(xù)帶著這些小玩意兒潛水去了?！?/p>