張?jiān)?/p>

在中國(guó)畫(huà)發(fā)展的歷程中，題材的拓展，使其愈發(fā)多元化，其中所彰顯的智慧與思想也更加迷人。世界大同與民族獨(dú)立精神的碰撞，也讓畫(huà)家們?cè)诮?jīng)過(guò)長(zhǎng)期的探索與實(shí)踐、揚(yáng)棄與吸收中，逐漸找到了認(rèn)識(shí)自然和理解世界的方法，并以此來(lái)抒發(fā)自己的心境。

戴振宇先生是典型的文人畫(huà)家，從他身兼作家與畫(huà)家雙職銜的身份中便能找到線(xiàn)索。多年的文學(xué)修養(yǎng)結(jié)合勤奮的繪畫(huà)實(shí)踐，奠定了戴振宇一生藝術(shù)思想觀(guān)的基礎(chǔ)。他恪守著傳統(tǒng)文人所尊重的一切，心游于傳統(tǒng)和現(xiàn)代、古人與今人之間，用自己獨(dú)特的理解方式進(jìn)行著體悟，并逐漸形成了明凈閑雅、如詩(shī)如畫(huà)、意境深邃、生機(jī)勃發(fā)的藝術(shù)風(fēng)格。

對(duì)城市山水的拓展

第一次看到戴振宇先生的畫(huà)，是在他的藝術(shù)官網(wǎng)上。在這個(gè)網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)展廳中，淡淡的墨色充斥著眼球，幾乎沒(méi)有其他色彩。而將一幅幅作品打開(kāi)，我發(fā)現(xiàn)了別樣的景致。迎面而來(lái)的《紫氣東來(lái)》、《再創(chuàng)輝煌》，以及百米長(zhǎng)卷《永定河勝景圖》等山水畫(huà)不同以往，在遠(yuǎn)山與近樹(shù)之間的，不是飛鳥(niǎo)流云，而是現(xiàn)代化城市中林立的高樓大廈。

其實(shí)以城市為題材的美術(shù)作品有著淵源的歷史，但是它在傳統(tǒng)繪畫(huà)中一直沒(méi)有確定的位置。有時(shí)屬于人物畫(huà)，有時(shí)歸附于山水畫(huà)。改革開(kāi)放以來(lái)，城市天翻地覆般的變化使中國(guó)畫(huà)中的城市山水成為新課題，中國(guó)畫(huà)也從以往的多畫(huà)山林隱逸而較少切入現(xiàn)實(shí)生活的傳統(tǒng)習(xí)慣中逐漸走出來(lái)，豐富了水墨創(chuàng)作的發(fā)展。

以振宇先生的《再創(chuàng)輝煌》為例，古柏與作為六朝帝王宮殿的故宮為近景，中央電視塔等現(xiàn)當(dāng)代建筑與連綿的山脈為遠(yuǎn)景，時(shí)空交錯(cuò)，不僅展現(xiàn)了歷史的延續(xù)性，也獨(dú)具視覺(jué)沖擊力。同時(shí)也展現(xiàn)了對(duì)人與自然、城市與自然的和諧統(tǒng)一。這幅作品也在中央文獻(xiàn)研究室、人民日?qǐng)?bào)舉辦的“紀(jì)念鄧小平誕辰100周年國(guó)畫(huà)大展”中獲得了二等獎(jiǎng)。

百米長(zhǎng)卷《永定河勝景圖》也表述了自然與城市的合而為一。這幅畫(huà)是戴振宇先生與趙景巖、王林合作的作品，畫(huà)家們?cè)趧?chuàng)作長(zhǎng)卷小樣的時(shí)候，就決定畫(huà)面上除了傳統(tǒng)中國(guó)山水畫(huà)手法描摹自然美景外，還要用當(dāng)代“城市山水”實(shí)驗(yàn)筆法勾畫(huà)官?gòu)d水庫(kù)、盧溝橋、宛平古城、園博園以及兩岸的當(dāng)代城市景觀(guān)。

城市山水畫(huà)在整個(gè)美術(shù)界都是比較少見(jiàn)的。現(xiàn)代城市的高樓大廈很難入畫(huà)，市面中所少見(jiàn)的一些作品，也少有成功之作。而戴振宇先生的作品，幾乎可以看作城市山水畫(huà)的代表。

美術(shù)與文學(xué)之間的抉擇

對(duì)山水畫(huà)的研習(xí)，其實(shí)是在戴振宇先生創(chuàng)作歷程中的一次重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。最初，戴振宇是以工筆花鳥(niǎo)步入畫(huà)壇的。

戴振宇自幼酷愛(ài)丹青，他從小生活在農(nóng)村，文化大革命時(shí)期，許多畫(huà)家被下放到農(nóng)村，戴振宇因繪畫(huà)天賦超群，于是與這些藝術(shù)家們一起做宣傳，畫(huà)了許多宣傳畫(huà)。那段經(jīng)歷，為戴振宇奠定了扎實(shí)的美術(shù)基礎(chǔ)。到1982年，戴振宇創(chuàng)作的《碩果枝頭話(huà)太平》成功入選北京美術(shù)作品展。

而戴振宇繪畫(huà)技藝的突飛猛進(jìn)并沒(méi)有使戴振宇進(jìn)入藝術(shù)創(chuàng)作的蓬勃發(fā)展期，相反，由于戴振宇的文學(xué)創(chuàng)作小有成就，他曾一度放棄了繪畫(huà)。

那時(shí)，戴振宇有一個(gè)心結(jié)，他覺(jué)得畫(huà)家都是科班出身的，他既沒(méi)有在美院的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，又沒(méi)有師父，總覺(jué)得自己“不夠格”。而當(dāng)作家卻沒(méi)有什么特殊要求，于是他放棄了畫(huà)畫(huà)，將全部經(jīng)歷轉(zhuǎn)移到文學(xué)創(chuàng)作當(dāng)中。

從1982年到1995年，這段時(shí)期內(nèi)，戴振宇幾乎沒(méi)有碰畫(huà)筆，這段時(shí)期是他文學(xué)創(chuàng)作的高發(fā)期。他的獨(dú)具影響的作品，包括長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)《血染盧溝千古月》（合作），電影文學(xué)劇本《盧溝曉月》，報(bào)告文學(xué)《新星冉冉映畫(huà)壇》，童話(huà)集《老松樹(shù)下的地穴王國(guó)》、《神秘的旅客》、《愛(ài)祖國(guó)的故事》、《極樂(lè)城歷險(xiǎn)記》等作品，大部分是在這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的。直到今天，戴振宇曾陸續(xù)出版長(zhǎng)篇小說(shuō)、科幻和童話(huà)作品18部，達(dá)350余萬(wàn)字。

雖然這幾年戴振宇沒(méi)有什么美術(shù)作品，但他的心卻沒(méi)有從美術(shù)上徹底轉(zhuǎn)移。他經(jīng)常遠(yuǎn)赴各地參加不同類(lèi)型的文學(xué)活動(dòng)，包括文學(xué)筆會(huì)、座談會(huì)等等，這些活動(dòng)不僅讓戴振宇開(kāi)拓了眼界，祖國(guó)大地的大山大水更加讓他向往。而且那段時(shí)期戴振宇由于工作原因，還經(jīng)常接觸藝術(shù)家，心中的美術(shù)夢(mèng)便再次被喚醒。

1975年，戴振宇有幸結(jié)識(shí)了中國(guó)美術(shù)館業(yè)務(wù)組組長(zhǎng)季世長(zhǎng)先生。季世長(zhǎng)先生文化學(xué)養(yǎng)深厚，并對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)有著深入的研究。戴振宇遂拜季世長(zhǎng)先生為師，學(xué)習(xí)工筆花鳥(niǎo)。在季世長(zhǎng)先生的言傳身教中，戴振宇不斷揣摩古人所遺留下來(lái)的思想精粹，傳統(tǒng)的風(fēng)格圖式和筆墨技法使他心動(dòng)、迷戀，那段學(xué)習(xí)經(jīng)歷使他受益匪淺，工筆花鳥(niǎo)技藝日漸長(zhǎng)進(jìn)。

多年的文學(xué)修養(yǎng)結(jié)合勤奮的繪畫(huà)實(shí)踐，奠定了戴振宇一生藝術(shù)思想觀(guān)的基礎(chǔ)，表現(xiàn)在作品中的山水林泉、花草生靈則有了旺盛的生命力與感染力，處處透露出身在紅塵、心游物外的審美精神與思想境界。并通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的深刻理解，使他的作品有別于傳統(tǒng)概念中的山水，不再是荒寒、寂寥、無(wú)病呻吟的文人游戲筆墨之作。

從工筆花鳥(niǎo)到寫(xiě)意山水

“寫(xiě)作+畫(huà)畫(huà)”，基本是戴振宇工作和生活的簡(jiǎn)要概括。忙碌的快速的生活節(jié)奏，使戴振宇不得不將起初的工筆轉(zhuǎn)到寫(xiě)意上。在不斷接觸大山大水的過(guò)程中，戴振宇也從專(zhuān)注于花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的習(xí)慣中走了出來(lái)，開(kāi)始了對(duì)寫(xiě)意山水的嘗試。

戴振宇第一次嘗試寫(xiě)意山水，是在北京市門(mén)頭溝區(qū)爨底下采風(fēng)后的創(chuàng)作結(jié)晶。當(dāng)作品畫(huà)成后，無(wú)意間被著名畫(huà)家楊達(dá)林看到，得到頗多贊許，增加了戴振宇創(chuàng)作山水畫(huà)的信心。從此之后，戴振宇確定了以山水為主的探索取向和創(chuàng)作主題。

從戴振宇的作品中，很容易便能看出他有良好的工筆畫(huà)的基礎(chǔ)。甚至一些作品還是花鳥(niǎo)畫(huà)與山水畫(huà)的結(jié)合之作，如《古風(fēng)春韻》、《老屋春曉》、《事事如意》等。

藝術(shù)作品的風(fēng)格、形式語(yǔ)言、表現(xiàn)功力是藝術(shù)家的人生態(tài)度及立場(chǎng)。戴振宇筆下的山水恰若蒙上了一層理想夢(mèng)幻主義的色彩，對(duì)意境的深入追求使他的作品在有限的二維空間內(nèi)傳遞著無(wú)限的可能性，他所創(chuàng)造的山水境界成為了人們向往的精神家園，使觀(guān)者在一次次的品味中，在詩(shī)意和自然天籟的山水氛圍內(nèi)，達(dá)到了理想的精神返鄉(xiāng)。

勤奮是成功的關(guān)鍵

無(wú)論是文學(xué)創(chuàng)作，還是美術(shù)創(chuàng)作，戴振宇之所以有所成就，并非來(lái)源于他獨(dú)有的藝術(shù)天賦。戴振宇認(rèn)為，人通向成功的唯一路徑就是勤奮。

早期，戴振宇認(rèn)為，一些畫(huà)家，或者是作家，他們功成名就的大部分因素是，在個(gè)人擁有高超的技藝水平的基礎(chǔ)上，他們都遇到并抓住了好的機(jī)遇。但是在2012年6月末的一次中國(guó)美協(xié)活動(dòng)中，戴振宇改變了自己的看法。

2012年6月27日，由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席劉大為先生帶隊(duì)的由19人組成的畫(huà)家團(tuán)進(jìn)行集體采風(fēng)活動(dòng)，其中就有戴振宇。那一周的采風(fēng)讓戴振宇感觸頗深。

“劉大為是中國(guó)美協(xié)主席，而整個(gè)采風(fēng)過(guò)程中，他創(chuàng)作的作品最多，質(zhì)量最高，全程中，他幾乎沒(méi)有休息?！贝髡裼钫f(shuō)，“開(kāi)始我們?cè)诤由铣舜墓F(tuán)的演員們穿上古代的衣服表演，表演非常精彩。大家都在拍照、看景，只有劉大為在畫(huà)畫(huà)；一天下雨，我們被截在了飯?zhí)?，大家都無(wú)聊地等待雨停，只有劉大為在畫(huà)畫(huà)；后來(lái)我們到了露天煤礦，大家都不知道畫(huà)什么，既沒(méi)有優(yōu)美的風(fēng)景，又沒(méi)有突出的人物，大家都無(wú)聊地休息，而劉大為還在畫(huà)。那一周，劉大為一共畫(huà)了二十多幅畫(huà)，而且多數(shù)作品都是較為完整的，并不是簡(jiǎn)單的速寫(xiě)。而我，只畫(huà)了三五幅，更有一些畫(huà)家只是拍了許多素材，幾乎沒(méi)有畫(huà)?！?/p>

那一次采風(fēng)活動(dòng)，讓戴振宇深省。平日里，戴振宇在友人眼中已經(jīng)是較為勤奮的了，但與劉大為相比，卻微不足道?！皠⒋鬄橐呀?jīng)到了中國(guó)美協(xié)主席的位置，他的事業(yè)已經(jīng)發(fā)展到了頂峰，但他還是那么敬業(yè)，那么勤奮，這是一種境界?！贝髡裼钣芍缘嘏宸?。

雖然在此之前，戴振宇傾盡所有，將他所有的精力和能量都用在了藝術(shù)創(chuàng)作上，但他仍然覺(jué)得不夠。最近的一年，戴振宇愈加勤奮。近日，戴振宇先生去了多地采風(fēng)，記者看到他發(fā)了這樣一條微信：“大中午的，朋友們都睡得很香，我還在畫(huà)畫(huà)呢。畫(huà)家有時(shí)并不瀟灑，或是很不瀟灑！”這種心聲的流露，應(yīng)該是對(duì)“勤奮”二字最好的詮釋。