孫國(guó)維

綠肥紅瘦時(shí)節(jié)，北京天安門前新落成的巍峨的中國(guó)博物館的石廳里迎來了兩位上?？腿?。他們就是著名微雕大師周長(zhǎng)興及其女兒。周氏父女此次進(jìn)京，要把周長(zhǎng)興畢生心血凝成，根據(jù)曹雪芹《紅樓夢(mèng)》中分布在大觀園各院內(nèi)的1111件精美陳設(shè)，通過微雕的手段形成的多寶閣《微雕紅樓室內(nèi)陳設(shè)系列》捐贈(zèng)給中國(guó)博物館（以下簡(jiǎn)稱國(guó)博）。

在國(guó)博藏品保管部負(fù)責(zé)人的陪同下，周氏父女興沖沖地參觀了各朝代的珍品。有的堪稱稀世之寶，其中還包括各國(guó)元首饋贈(zèng)給毛澤東和我國(guó)歷屆元首的珍貴禮品。講解員說，中國(guó)博物館是繼奧運(yùn)會(huì)鳥巢、水立方以及國(guó)家大劇院等之后的又一座超大型建筑。它的設(shè)備相當(dāng)現(xiàn)代化，而且規(guī)模比人民大會(huì)堂還大出30000多平方米。周氏父女邊參觀邊思考，深為中華民族光輝燦爛的文化而感到自豪。

中國(guó)國(guó)家博物館館長(zhǎng)呂章申在石廳接見了周長(zhǎng)興和周麗菊父女，并親自主持了捐贈(zèng)儀式，當(dāng)場(chǎng)頒發(fā)了捐贈(zèng)證書。他對(duì)周氏父女的義舉表示贊賞，他說：“周老先生一生清貧，自己省吃儉用將有限的收入幾乎都用在了微雕藝術(shù)上。特別值得欽佩的是一旦認(rèn)準(zhǔn)了完成‘立體紅樓是自己終生追求的目標(biāo)時(shí)，便矢志不渝，不惜花費(fèi)60余年的心力去實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想，直到耄耋之年下決心把它捐贈(zèng)給國(guó)家，這是何等可貴的精神??！看來，你們把自己的心血結(jié)晶送進(jìn)了剛落成的國(guó)家博物館，讓千秋萬(wàn)代的國(guó)內(nèi)外觀眾都能欣賞到這個(gè)瑰寶，就像人們欣賞曹雪芹的傳世之作《紅樓夢(mèng)》一樣，這是一個(gè)遠(yuǎn)見卓識(shí)的明智決定，也使‘立體紅樓這稀世之寶有了一個(gè)理想的歸宿。謝謝你們！”

筆者與長(zhǎng)興大師相知相交已有二三十年之久，除了都是出生于浙江的上海人之外，我們都對(duì)紅樓藝術(shù)情有獨(dú)鐘。周長(zhǎng)興從小父母雙亡，舉目無(wú)親，8歲便外出謀生，在上海某工廠當(dāng)鈑金工，學(xué)得一副好手藝，雕、鏤、切、刻、鍛、銼、箍、刨樣樣精通，為日后的微雕藝術(shù)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。家鄉(xiāng)嵊縣，山明水秀，茂林修竹，風(fēng)雅越劇，脫胎于《石頭記》的《紅樓夢(mèng)》讓周長(zhǎng)興癡迷一生。窮困潦倒的曹雪芹在黃葉村賒賬沽酒，搜索枯腸，寫下了傳世名著《紅樓夢(mèng)》，那“天上掉下的林妹妹”與玩世不恭的賈寶玉聯(lián)袂演繹了一出蕩氣回腸的人間悲劇。周長(zhǎng)興則傾注畢生心血，立志要以自己精湛的微雕絕技為人類留下一部“立體紅樓”。

當(dāng)我應(yīng)約來到上海七寶古鎮(zhèn)，走進(jìn)“周氏微雕館”參觀時(shí)，館內(nèi)兩層樓洋洋灑灑的陳設(shè)真讓人嘆為觀止。那里展出的包括古陶、青銅、瓷器、家具、茶和文字等六大類別的6000余件“紅樓系列”作品，按一定比例濃縮了大觀園中怡紅院、瀟湘館、秋爽齋、天香樓、攏翠庵和稻香村里的古董寶貝，件件凝結(jié)著周老的智慧、心血，樣樣都閃爍著華夏文化的熠熠光輝。這些寶貝不僅在構(gòu)思立意上有根有據(jù)，而且在取材定格上也精益求精。例如，賈寶玉房?jī)?nèi)的博古架是參照臺(tái)北故宮陳列的乾隆帝漱芳齋多寶閣精制的。這些杰作所用之材非木即石，它們巧妙地印證了《紅樓夢(mèng)》隱喻和寓意—賈寶玉原是青埂峰下的一塊頑石，而林黛玉的前世化身則是靈河岸上三生石畔的一株絳珠仙草。難怪賈寶玉曾一語(yǔ)道破他與林妹妹是“木石之盟”的天機(jī)：“都道是金玉良緣，俺只念木石前盟?！?/p>

周長(zhǎng)興2007年榮獲“第五屆中國(guó)工藝美術(shù)大師”稱號(hào)。他的藝術(shù)成就早已被歷屆的工藝美術(shù)大展所認(rèn)可，他攜作品赴日本、美國(guó)和我國(guó)香港特區(qū)展出均引起轟動(dòng)，參觀者十分踴躍，好評(píng)如潮。有的作品已被日本的池田大作、中曾根康弘、泰國(guó)總理、香港實(shí)業(yè)家霍英東和前中國(guó)副主席榮毅仁等中外政要、名流所收藏。人們從周氏父女的不凡業(yè)績(jī)中足以感悟：人世間的一切成就都來自于韌勁和勤奮。幾十年來，周長(zhǎng)興不論風(fēng)霜雨雪，不論夜霧朝晴，都手不離刀，忘我創(chuàng)作。他從不外出游歷，平時(shí)連電影和電視都難得看，為的是要把每一分一秒的時(shí)間都用在他的“立體紅樓”上。為一口氣完成某個(gè)工藝流程，有時(shí)他竟一連十幾個(gè)小時(shí)不停地雕刻，手指麻木了，活動(dòng)一下再繼續(xù)干，飯菜涼了，熱一下再吃。連睡夢(mèng)中他都在追尋理想的藝術(shù)境界，一旦有了靈感，即使在數(shù)九寒冬，也會(huì)披衣下床，立馬捕捉，以免稍縱即逝。因此，他又有了一個(gè)“雕癡”的雅號(hào)。

他的女兒麗菊受家父影響有志于繼承父業(yè)，放棄醫(yī)生這個(gè)“白衣天使”的職業(yè)，含辛茹苦將120回《紅樓夢(mèng)》刻在了280塊寶石上，完成了一部名副其實(shí)的“石頭記”。

周麗菊是周大師的掌上明珠，她天生麗質(zhì)，文靜賢淑，學(xué)生時(shí)代便亭亭玉立，出落得像個(gè)林黛玉。40歲那年出門辦展，在香港集古村的古典院落中化妝成紅樓夢(mèng)中人，而獲得一片喝彩聲。她的《石頭記》頗得周大師真?zhèn)?，在老父手把手的指點(diǎn)下，小小年紀(jì)便出手不凡，從早期的作品《阿房宮》《滕王閣序》和《蘭亭集序》等象牙雕刻中，就能見識(shí)她的技藝。正是老父的執(zhí)著追求和諄諄教誨使她立志要用微雕藝術(shù)鐫刻一部《石頭記》，為父親的“立體紅樓”配套。她從1989年春節(jié)開始投入這一工程，先后花了兩年時(shí)間，并以鍥而不舍、持之以恒的精神，把100萬(wàn)字的《紅樓夢(mèng)》分別刻在總面積不到1平方米的280塊名貴彩石上。這些彩石有的大如手掌，有的小如拇指，其中有遼寧的艾綠石、青田的封門冰紋、壽山的白芙蓉和昌化的雞血凍。

這部“石頭記”她采用直視雕刻，不用放大鏡，最小的字大小僅為0.25平方毫米，相當(dāng)于一粒大米的1/65，分別用鐘鼎文、石鼓文和篆書雕刻。例如，《紅樓夢(mèng)》第105回全文共有5000字，全刻在拇指般大小的彩石上，通過放大鏡你可以清晰地看到字跡工整、筆鋒遒勁，顯露麗菊確實(shí)在書法上是下過功夫的。這樣的技藝來不得半點(diǎn)的走神和馬虎，倘有敗筆就會(huì)前功盡棄，得重頭再來。所以說，微雕藝術(shù)不僅要全身心地投入，還得凝聚起全部的精氣神，沒有犧牲精神，難以取得成就。有次參展，一位旅美華僑愿出10萬(wàn)美元收藏這部“石頭記”，卻被麗菊婉言謝絕。

周老創(chuàng)造的“立體紅樓”豐富了我國(guó)紅學(xué)遺產(chǎn)的內(nèi)涵，使《紅樓夢(mèng)》中的許多抽象物體得到了形象的詮釋。這些作品都是作者精氣神凝聚而成的傾心力作。當(dāng)年因榮獲“第五屆中國(guó)工藝美術(shù)大師”稱號(hào)來京參展時(shí)，周老曾向我吐露心聲：“無(wú)情歲月石磨人，遍體鱗傷五內(nèi)損，雖已紅樓夢(mèng)成真，奈何殘燈油耗盡?！遍L(zhǎng)年累月嘔心瀝血的創(chuàng)作和操勞，嚴(yán)重影響了周老的健康，早年他的三分之一胃部被切除，近年又經(jīng)常吐血，體重消瘦到已不足百斤。去年他悲痛而內(nèi)疚地送走了曾替他分憂解難的老伴，但仍無(wú)怨無(wú)悔地繼續(xù)他的未竟事業(yè)。人們關(guān)切他的健康。他卻認(rèn)為真正愛惜生命，就得在有生之年留下有意義的痕跡。他說此生只為“紅樓”來，生命不息，雕琢不輟，惟有通過不斷地完善微雕作品來圓他的“立體紅樓”夢(mèng)。