劉瀟

繼《富春山居圖》之后，《小時代》又掀起了華語電影圈新一輪的爭論。在郭敬明“45度仰望天空”的過度解讀中，在話題女星楊冪嬌滴滴的旁白聲中，在90后影迷的陣陣尖叫聲中，《小時代》的電影票房攀升速度之快、排片場次之多、爭議聲音之大，幾乎超出所有觀眾的理解范疇。

《小時代》的出現(xiàn)將中國內(nèi)地電影的觀眾劃分成兩大對立陣營。一方面，知名影評人和學者批評這部影片邏輯混亂、劇情狗血、價值觀扭曲，是“毫不掩飾的欲望”和“赤裸裸的物欲”；觀影后吐槽的觀眾稱這部電影是郭敬明自戀的產(chǎn)物，抨擊其中的拜金觀念會影響中國年輕人的價值取向，甚至曾經(jīng)讀過郭敬明小說的部分80后也毫不猶豫地加入到抵制《小時代》的隊伍。而另一方面，郭敬明的支持者們卻自動扛起了反駁的大旗，一些自認為不被社會理解的90后年輕群體，不愛看主旋律作品，藐視崇高，對自身的審美情趣有著毫無遮攔的自豪，他們驕傲地為自己的偶像搖旗吶喊。一時間，郭敬明再次成功掠奪了大眾的眼光，心滿意足地成了眾矢之的。

就電影類型而言，《小時代》可以勉強歸入Chick Flick（即小妞電影，又稱小雞電影）的電影范疇。這一類型來自于好萊塢，多以女性角色為核心，男性退居配角，通常以都市愛情為主題，劇情輕松，風格時尚?！靶℃る娪啊钡脑搭^，同樣也是幾十年來在歐美風靡的青春流行文學，如《緋聞女孩》系列和《暮光之城》系列等。然而，盡管《小時代》使出了渾身解數(shù)去表現(xiàn)都市時尚生活，可浮夸的臺詞、炫耀的運鏡、鋪張的布景以及虛假的場景設置，讓這部電影只能淪為一部指導少男少女如何炫富的教科書。更讓人難以接受的是，電影中的四個大學同學，竟然被清晰直白地劃分出了等級，她們本該純潔的友誼，也被理所當然地蒙上了一層利用和幫襯的銅臭色彩。《小時代》沒有《致我們終將逝去的青春》的時代質(zhì)感，沒有《中國合伙人》傳奇奮斗史的熱血精神，甚至無法與同類型的《穿普拉達的女王》相提并論。盡管這部風靡全球的暢銷電影充其量也不過就是一部少女時尚指南，或是一個初入職場的女性如何尋找自我的故事，但《穿普拉達的女王》是在真誠有度地揭秘，在恰如其分地煽情，它的表現(xiàn)手段更高明、更自然。

論及《小時代》火爆的原因，不可不談及它的受眾群體。郭敬明的粉絲們，其實和當年看瓊瑤、安妮寶貝小說的人一樣——正處于青春期，容易被“明媚的憂傷”感染，容易被空虛華美的辭藻打動，也更容易對未知的生活抱有不切實際的幻想。所以片中養(yǎng)眼的俊男美女，激發(fā)了少女們的花癡沖動；華麗刺激的校園生活，滿足了背負繁重學業(yè)的“學生黨”的精神空虛；同時，片中閃爍著物質(zhì)光芒的奢侈品，帶著條形碼，也亮花了少男少女們的雙眼……《小時代》的定位初衷就是一部展示物質(zhì)生活的電影。它對它的受眾群體說，我知道你不滿足于你現(xiàn)在的生活，沒關系，我來告訴你最美好最華麗的生活是什么樣的，你過不過這樣的生活不要緊，你看的時候覺得high就足夠了。而這些青春期的少男少女們，早晚也會走入社會，早晚會知道社會不是一個熠熠發(fā)光的玻璃房子，成功也不是靠穿著紅底高跟鞋就能輕易踩踏出來的星光大道。郭敬明生產(chǎn)的文化產(chǎn)品，注定會隨著受眾年齡的增長而被拋棄，但郭敬明把市場看得很清楚，他知道上一茬處于青春期的受眾離開了，總會有下一茬源源不斷地補上，所以郭敬明的成功也只會是商業(yè)上的“虛火”。

面對這樣的電影文化，特別是電影文化對青年一代的影響保持謹慎態(tài)度，是無可厚非的。但在批評與質(zhì)疑的同時，我們也應對社會本身進行思考。90后之所以會喜愛郭敬明，是因為文藝創(chuàng)作尚沒有生產(chǎn)出足夠多更通俗、更健康的文化產(chǎn)品供他們欣賞。所以，我們無需用大時代的發(fā)展矛盾來苛責一部《小時代》電影，而應該以大時代的胸懷，以謙卑、自省、沉淀的態(tài)度，來創(chuàng)作更優(yōu)秀更健康的文化產(chǎn)品。

（摘自2013年7月18日《光明日報》）