周二

《黑鏡》一直在告訴我們，絕對正義、絕對合理是不存在的，這世界上根本就不存在絕對有用。要么選擇徹底放棄“有用”，要么就必須接受“有用”帶來的副作用。

讓首相在全國電視直播里表演與母豬茍合，英國迷你電視劇《黑鏡》憑借“狗膽包天”的黑色幽默劇情走紅。大家都等著看它的第二季還能玩出什么大逆不道的花樣。在第二季里，《黑鏡》繼續(xù)對科技、傳媒不吝嘲諷，尤其是第二集《白熊》，你猜到了開始，卻猜不到結(jié)局，后半段的反轉(zhuǎn)快準(zhǔn)狠，猝不及防，直插我們的道德盲點。當(dāng)然，你知道的，英劇最大的缺點就是不能劇透，否則就沒有觀看意義了。盡管第二季的《黑鏡》對觀眾的感官刺激仍舊是那樣毫不手軟，不過老實說，它并沒有能超越自己。

《黑鏡》要表達什么？精英們已經(jīng)將它解剖到每個分鏡頭。比如科技的反噬，每個網(wǎng)絡(luò)ID其實都是我們的阿凡達，它無比理想強大但又不合時宜，既留不得在二次元，也再回不去三次元。比如媒體的煽動潛力和政治屬性，它甚至可以輕易地讓一個卡通人物參政。比如民主的精英意識，極端民主化帶來的道德從眾以及絕對正確觀，促生出另一種所謂“正義的暴力”。在白熊正義公園里，當(dāng)?shù)赖聭徒渥兂梢环N全民游戲，善惡的界限已經(jīng)模糊崩潰。

然而就像《黑鏡》一直在告訴我們的，絕對正義、絕對合理是不存在的，這世界上根本就不存在絕對有用。要么選擇徹底放棄“有用”，要么就必須接受“有用”帶來的副作用。你享受了科技的快速、細心、體貼，然后又要抱怨它抹殺了個性；你使用了信息的便利、豐滿，然后又開始斥責(zé)它過于泛濫，缺乏底線；你享受了娛樂炮制的快感，然后又說受到了愚弄和控制。只愿意從科技媒介那里得到好處，卻不肯接受附加的義務(wù)，這就像你享受了最美妙的追求和被追求的曖昧期，你收集了情人節(jié)七夕圣誕節(jié)，每一個被認(rèn)真對待過的紀(jì)念日，并且睡了人家100次，然后就因為對方媽媽想讓你找個穩(wěn)定工作，你就一臉灰心喪氣地說，不自由，這戀愛談毀了。換個角度，讓你在正經(jīng)工作和重新回到?jīng)]有妹子的日子之間選擇，你會選哪個？給你一次穿越到石器時代的機會，沒有手機、網(wǎng)絡(luò)、電視，你真會覺得“如果我愛你，就翻越兩座山走到你面前告訴你”這苦ⅹ旅程你能得過下去嗎？

獲取和舍出，連鳥都比我們更坦率，在法國紀(jì)錄片《遷徙的鳥》中，那些鳥兒盡管被不斷地射殺，不斷地被毒死，不斷地被凍死，最后它們依然要執(zhí)著地遷徙，為了生下來活下來，總不能因噎廢食。

有時候反思得太多，反倒要反思一下這反思，有沒有過了界，跑到了裝ⅹ的跑道上。在《黑鏡2》的第一集里，女主角用留在網(wǎng)絡(luò)上的音像記憶復(fù)制了死去的老公，并且還是老公的升級版，他不會發(fā)脾氣，不會沉迷網(wǎng)絡(luò)不理人，不會在床上只能堅持三分鐘，結(jié)果女主角卻因為這些“優(yōu)點”而嫌棄和排斥復(fù)制人。忽略這件事里的恐怖基因，從另一角度，女人總是抱怨老公的各種毛病，幻想有一天他們能神奇自愈，然而真有那么一天，你卻又對完美感到害怕起來——這不是矯情嗎？

事實上，不必把每個抱怨都當(dāng)作命題，正襟危坐。抱怨有時只是一種習(xí)慣，甚至樂趣。至少對英國人來說是這樣，《英國人的言行潛規(guī)則》分明告訴我們，世界上沒有什么能比一場抱怨更讓英國人享受的了。以至于連觀察他們的抱怨都是一種享受，幾乎所有的社交都是一場假裝訴苦的幽默劇。他們通過抱怨來治療天生的社交障礙癥——這也是為什么他們總是在恐懼網(wǎng)絡(luò)，因為這是他們社交的最大途徑。但不少人卻當(dāng)了真的要去為此苦惱。必須送他們一句箴言——賤人就是矯情。

觀劇不如聽?。?/p>

《黑鏡》（第二季）

“相對第一季只是略顯粗淺討論互聯(lián)網(wǎng)從業(yè)者，試圖通過網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)，特別是社交網(wǎng)絡(luò)的記錄來判斷甚至模擬一個人的行為、思考、趨向為何可以是“不現(xiàn)實”與荒謬的。第二季探討的是非常嚴(yán)肅和貼近公眾生活的話題，即大眾如何審判那些被認(rèn)定犯下了不可饒恕的罪行的人?！?/p>

劇集的形式讓人很難概括出一個完整而統(tǒng)一的故事梗概，在引用上面這一段網(wǎng)友文字的時候，卻仍在想那些近乎匪夷所思的高科技手段，人造男友的百依百順，讓多數(shù)人變成沒有思想的偷窺者，以及讓一個虛擬的形象參與大選……科技可以改變?nèi)藗兊纳睿欠褚部梢愿淖兺ㄐ械姆煞ㄒ?guī)和行為約束呢？